Фильм «Интерстеллар» режиссера Кристофера Нолана — это история об отце, который отправляется в космическое путешествие, чтобы спасти человечество, и его отношениях с дочерью, которые меняются со временем. В фильме исследуются темы отцовства, смертности, ответственности человечества перед людьми, которых оно никогда не встретит, и любви как формы знания, а не замена физики. Также рассматривается экологический коллапс и институты, которые манипулируют историей или надеждой, потому что не доверяют обществу.
Фильм использует черные дыры, кротовые норы и релятивистское замедление времени, чтобы рассказать пронзительную и глубоко личную историю. Научная и эмоциональная составляющие в фильме неразделимы. Гаргантюа — это триумф визуализированной астрофизики, но в то же время это машина, превращающая минуты в горе. Тессеракт — умозрительная многомерная структура, но Нолан придает ему вид воспоминания. Даже величественная органная музыка Ханса Циммера постоянно возвращает историю к дыханию, сердцебиению, смертности и вере.
В фильме исследуется время как самый безжалостный антагонист. Планета Миллер превращает эту идею в зрелище. Её близость к Гаргантюа вызывает сильнейшее гравитационное замедление времени: один час на поверхности равен примерно семи годам для сторонних наблюдателей. Мелководье и далекие горы поначалу кажутся открытым ландшафтом. «Горы» оказываются колоссальными волнами. Нолан делает планету обманчиво простой, потому что настоящая опасность невидима. Гравитация уже превратила задержку в десятилетия еще до того, как экипаж понял особенности местности.
Нолан исследует время по-разному в своих фильмах. «Довод» превращает время в противоположные движения и тактический выбор. «Дюнкерк» сплетает разные временные отрезки в общее напряжение. «Начало» растягивает секунды во вложенные субъективные миры. В «Интерстелларе» время биологично и связано с семьей. Часы делают больше, чем просто организуют сюжет. Они старят детей, убивают отношения и превращают выживание в тяжелую утрату.
Гаргантюа также несет в себе центральное противоречие фильма. Это одновременно и разрушитель, и архив. Его гравитация крадет десятилетия, губит экспедицию на планету Миллер и, кажется, неминуемо должна убить Купера. Однако внутри него ТАРС собирает квантовые данные, необходимые для завершения уравнения Бренда. Объект, который, кажется, стирает будущее, содержит информацию, которая его спасает. Тот же переворот характерен для лучших фильмов Нолана. Устройство, обещающее мастерство, становится испытанием характера. В «Престиже» технологии усиливают одержимость и жертвенность. В «Интерстелларе» космические технологии создают возможность спасения, но люди всё равно должны решить, что они готовы потерять.
Финал сохраняет это напряжение. Купер просыпается на станции Купер — поселении, названном в честь Мерф, а не его самого. Он достиг будущего, которого хотел для своих детей, но он ему не принадлежит. Пожилая Мерф окружена поколениями семьи, в то время как Купер физически остался почти в том же возрасте, в котором улетел. Она отпускает его, потому что отношения родителя и ребенка завершили свой переворот. Дочь прожила полную жизнь. Отец стал тем, кто остался позади. Затем Купер улетает, чтобы найти Амелию Бренд на планете Эдмундса. Финальный аккорд полон надежды, но он не возвращает то, что отняло время. Выживание возможно. Восстановление лишь частично. Будущее открывается потому, что герои принимают: спасение не может означать возвращение всего к тому, как было раньше.