Книжная полка как устройство: структура сценария “Интерстеллара” – выбор мебели в качестве физического интерфейса｜ごごりら

Каждый раз, когда я пересматриваю “Интерстеллар”, я останавливаюсь на сцене с книжной полкой. Книжная полка в комнате маленькой Мёрф. Предмет мебели, на котором отпечатаны воспоминания, проведенные с отцом. А в финале – сцена, где Купер, используя гравитацию из пятимерного пространства, сбрасывает книги, чтобы передать сообщение Мёрф из прошлого. Книжная полка – не просто элемент фона. Это устройство, замаскированное под мебель, которое составляет ядро структуры сценария фильма. Почему именно книжная полка? Неужели другая мебель не подошла бы? Книжная полка становится ключом к истории дважды. В этом фильме книжная полка становится центром истории дважды. Первый раз – в начале. Маленькая Мёрф утверждает, что “призрак” сбрасывает книги с полки в ее комнате. Ее отец, Купер, сначала ей не верит, но когда начинает расследование, понимает, что закономерность падения книг указывает на координаты. Эти координаты становятся путеводителем к секретной базе НАСА. Вход в историю начинается с книжной полки. Второй раз – в финальной части. Внутри тессеракта пятимерного пространства Купер видит книжную полку в комнате маленькой Мёрф “с другой стороны”. Он пытается передать сообщение Мёрф из прошлого, используя гравитацию, и сбрасывая книги, передает координаты. Выясняется, что “призрак” из начала истории был на самом деле будущим Купером. Книжная полка находится в центре петли, соединяющей начало и конец истории. Это крайне редкая структура сценария, где предмет мебели функционирует во всей временной шкале. Почему книжная полка – причина выбора В плане истории было необходимо разместить здесь “что-то”. Сущность, соединяющую прошлое и будущее. Это объект, значимый для семьи, находящийся в детской комнате, хранящий воспоминания об отце. Было несколько кандидатов: стол, стул, кровать, ящик для игрушек, рамка для фотографий, плюшевая игрушка. Любой из них мог бы работать функционально. Однако есть несколько причин, почему сценарий выбрал книжную полку, и не случайно. Во-первых, книжная полка – это предмет мебели, который держит “слова”. Книги – это накопление знаний, историй и культуры. Книжная полка, подаренная родителем в детстве, – символ интеллектуального наследия. Во-вторых, книжная полка несет образ “подарка от отца”. В начале фильма намекаются воспоминания о том, построил ли Купер книжную полку для Мёрф или выбрал ее для нее. Книжная полка физически несет следы рук отца. В-третьих, книжная полка имеет “вертикальную структуру”. Книги расположены в определенном порядке, и каждая позиция несет информацию. Сбрасывая книги, становится возможным закодировать информацию, указывая их положение. Стол или стул не могут обеспечить такую плотность информации. В-четвертых, книжная полка – это предмет мебели, имеющий “заднюю сторону”. В сцене тессеракта в конце фильма Купер видит книжную полку “сзади”. Книжная полка – это предмет мебели с двойственностью передней и задней стороны, что связано с пятимерным представлением. Чтение книжной полки как “физического интерфейса” Самая большая загадка истории фильма – “Почему пятимерные существа отправили сообщение таким косвенным методом, как книжная полка?” Подумав об этом нормально, есть более прямые методы: отправка голоса, появление во сне, написание писем в небе, управление машинами – такие средства. Но Купер внутри тессеракта выбирает крайне косвенный метод сбрасывания книг с полки, используя гравитацию. Почему? Есть несколько интерпретаций сценария. Одна интерпретация: пятимерные существа не могут напрямую вмешиваться в трехмерный мир. Гравитация, физическая сила, превосходящая измерения, – единственный оставшийся им способ общения. Поэтому, сбрасывая книги с полки, они отправляют сообщение через гравитацию. Другая интерпретация: как отец, Купер выбрал говорить через место, наиболее знакомое его дочери – книжную полку в ее комнате. Он мог бы отправить сообщение другими средствами, но, проходя через книжную полку, символ отцовско-дочерней связи, сообщение гарантированно достигает ее. В любой интерпретации книжная полка функционирует как “физический интерфейс”. Конкретный объект книжной полки соединяет абстрактное пространство пятого измерения и трехмерное пространство Мёрф. Кинематографическое повествование “семантики мебели” Этот фильм рассматривает книжную полку как нечто большее, чем просто мебель. Это интересный эксперимент в кинематографическом повествовании. В обычных фильмах мебель является частью фона. Как бы она ни была, она никогда не становится центром истории. Однако этот фильм возводит книжную полку до “уровня протагониста”. Мебель играет решающую роль в повествовании. Есть другие примеры, подобные этому – произведения, где “объекты” становятся ключом к истории, такие как санки “Роузбад” в “Гражданине Кейне”, портфель в “Криминальном чтиве”, монолит в “2001: Космическая одиссея” или топор в “Сиянии”. Но редко “бытовая мебель” становится центром научно-фантастического фильма, как книжная полка. Братья Нолан сжали слияние космической научной фантастики и семейной драмы в небольшое устройство: мебель. Пока зрители смотрят на просторы космоса, они вспоминают книжную полку в детской комнате. Это крайний контраст масштабов создает эмоциональную структуру фильма. Книги, передающие “следы руки отца” В этом фильме некоторые книги, выстроенные на полке, подразумеваются как те, которые Купер дал Мёрф. Зрители не знают содержания каждой книги, но передается, что они – подарки от отца. Книги, которые Купер сбрасывает из пятого измерения, вероятно, те же, которые его прошлое “я” дал дочери. Он сбрасывает книги, которые он когда-то выбрал снова, из другой временной шкалы. Книги проходят через его руки дважды – как подарок в прошлом и как сообщение в будущем. Этот двойной проход является одним из эмоциональных ядер фильма. Отец оставляет материальное наследие (книги) для дочери, и через это наследие он снова говорит с ней через время. Книжная полка одновременно хранилище воспоминаний и передатчик сообщений из будущего. Наши собственные книжные полки могут стать таким же устройством Многие люди, вероятно, смотрели на свои собственные книжные полки после просмотра фильма. Я – один из них. Моя книжная полка содержит книги, подаренные мне родителями, книги, которые я купил сам, и книги, которые я получил от других. Положение каждой книги отмечено состоянием моей жизни в момент, когда я ее выбрал. Когда я переставляю свои книги, я бессознательно создаю карту своей жизни. После просмотра “Интерстеллара” я чаще стою перед своей книжной полкой. Я думаю, с полушуткой, “Если книга упадет сейчас, это может быть сообщение от кого-то”. Это пример того, как фильм вторгается в повседневную жизнь зрителей. Этот фильм добавил новое значение к обычной мебели книжной полки. После просмотра этого фильма зрители больше не могут видеть книжную полку просто как мебель. Сценарий Нолана и его любовь к “объектам” Следуя сценариям Кристофера Нолана, становится ясно, что он – писатель, привязанный к “объектам”. Фотографии Поляроид и татуировки в “Помни”, магические реквизиты в “Престиже”, вращающийся верх в “Начале” – корабли в “Дюнкерке” и механические устройства в “Тенете” – все это одно и то же. Он всегда помещает физический “объект” в центр своих историй. Книжная полка в “Интерстелларе” принадлежит этой линии. Персонажи Нолана не связываются друг с другом через чистую волю или любовь. Они связываются через конкретные объекты. Объекты превосходят время и пространство, посредничая в отношениях. Это можно назвать материалистическим подходом к написанию сценариев. Нолан скептически относится к классическому убеждению, что “дух превосходит материю”. В его историях дух всегда требует материи. Вращающиеся верхи, фотографии, книжные полки – эти объекты реализуют волю персонажей. Этот фильм, в котором отец и дочь встречаются через время через книжную полку, – это самое поэтическое достижение этого материалистического метода написания сценариев. Выражение любви через объекты Как выражение эмоций фильма, книжная полка – это наиболее эloquent устройство. Вместо того, чтобы отец и дочь говорили “Я люблю тебя” словами, фильм показывает структуру, где они соединяются через книжную полку. Это классическая техника написания сценариев. “Покажи, не говори” – не позволяй им говорить свои эмоции, но покажи их через действия и объекты. Фильм идеально воплощает связь между отцом и дочерью через простое действие падающих книг через книжную полку. В абстрактном пространстве пятого измерения функционирует наиболее конкретный предмет мебели. Этот контраст – величайшее достижение сценария фильма. Масштаб научной фантастики и интимность семьи объединены одной книжной полкой. Я бы хотел назвать этот фильм “фильмом о книжной полке”, а не “космической научной фантастикой”. Все в этом фильме заключено внутри мебели, которая является книжной полкой.