Фильм «Интерстеллар» Кристофера Нолана воплощает широкий спектр идей, сочетая науку и человечность. В фильме изображен мир, постигнутый последствиями экологического ущерба, нанесенного человечеством; поэтому отчаянно необходимо решение для спасения человечества. Чтобы спасти человечество, разве может это зависеть от одного человека? Для выполнения своей ответственности и создания лучшего мира необходимо, чтобы каждый действовал сообща. По крайней мере, так считал Купер, которого сыграл Мэттью МакКонахи. Купер — вдовец и отец двоих детей, живущий фермером в эпоху упадка планеты Земля. Однако его карьера фермера никогда не должна была стать его жизненным путем, вместо этого он был обучен и подготовлен для работы астронавтом. С уничтожением их планеты единственными необходимыми профессиями стали те, которые имели решающее значение для поддержания жизни человека. Поэтому в повседневной жизни требовались фермеры, учителя и другие специалисты. Однако, когда он натыкается на координаты секретного места, Купер оказывается вовлечен в NASA, который когда-то был закрыт. Здесь Купера нанимают возглавить экспедицию на две другие планеты вместе с тремя другими астронавтами, чтобы выяснить, какая из планет более пригодна для поддержания жизни человека. Эта миссия предполагает, что Купер и еще трое отправятся в космос, чтобы исследовать черную дыру, которая, предположительно, перенесет их в другое измерение с двумя возможными планетами, которые уже были захвачены NASA. В этом процессе Купер сталкивается с дилеммой: покинуть свою семью, поскольку поездка займет годы, если не десятилетия, а возможно, и столетия. Естественно, дочь Купера, Мерф, с трудом принимает эту концепцию и уговаривает Купера отказаться от экспедиции и жить нормальной жизнью. К сожалению, для Мерф Купер принимает предложение, что означает, что ему придется оставить свою семью, чтобы исследовать эти две возможные планеты. «Интерстеллар» примечателен тем, что, несмотря на кажущуюся утомительной научную фантастику о науке и космосе, он содержит множество уроков о человечестве и моральных ценностях, которые мы, как люди, ценим. Персонаж Купера воплощает идею о приоритете своих ценностей и желаний над другими, чтобы обеспечить свое внутреннее удовлетворение. Этот философский подход поддерживается неустанной работой Айн Рэнд, сторонницы личного удовлетворения и удовлетворения выше счастья других. Верования Рэнд в значительной степени основаны на выживании, поскольку она считает, что выживание — это конечная цель человека. Выживание прослеживается на протяжении всего «Интерстеллара», в том числе в истории Купера. Купер сталкивается со многими моральными дилеммами на протяжении всей своей миссии, которые наносят ущерб его жизни. Например, ему приходится выбирать планету, потому что человечество не выживет. Айн Рэнд сосредоточена на усилиях по выживанию, которым люди отдают приоритет и на которые полагаются. «Жизнь — это награда за добродетель, а счастье — цель и награда жизни» (Рэнд). Другими словами, Рэнд подчеркивает инстинкт, что для людей естественно стремиться к выживанию как к добродетели. Таким образом, если живые существа понимают необходимость выживания, им дается жизнь, и, приняв свое выживание, они могут жить счастливо. Купер демонстрирует это чувство выживания в своей жизни, поскольку он рассматривает эту экспедицию в космос как шанс изменить человечество, но также и потому, что он не живет на умирающей планете, в то время как остальные застряли на ней. Проще говоря, Купер ищет новую планету для жизни, и, делая это, он живет за счет Земли, которая умирает и гибнет. Его возможность выжить велика, поскольку он решает оставить своих маленьких детей, не будучи уверенным, что о их жизни будут заботиться или что они будут в безопасности, застряв на разрушенной планете Земля. Кроме того, Купер придерживается философского подхода Айн Рэнд, поскольку использует свои эгоистичные желания, чтобы определить свое будущее, не заботясь о других. Айн Рэнд придерживалась уникального подхода к индивидуальному счастью, поскольку она считала, что люди могут быть внутренне счастливы только в том случае, если они делают то, что делает их счастливыми как личность. Эти соображения, как правило, игнорируют других и создают эгоистичную точку зрения. Рэнд выступала за идею о том, что те, кто стремится к личному удовлетворению, нуждаются в «жизни, наполненной эмоциональным удовлетворением достойными целями и занятиями» (Рэнд). Проще говоря, они могут найти личное удовлетворение только путем достижения своих целей и желаний. Как следствие, это действие приводит к эгоистичным поступкам, которые могут иметь последствия для других. Одновременно Купер демонстрирует эту философию, отправляясь в это путешествие. Учитывая, что упадок Земли лишил его карьеры астронавта, он воспользовался этой возможностью, чтобы осуществить страсти, которые всегда были у него, но которые он никогда не мог реализовать. Более того, он воспользовался возможностью, потому что отчаянно хотел следовать своим мечтам, даже ценой разлуки с семьей. В конечном итоге, когда миссия была завершена и Купер вернулся, он пропустил жизнь своих детей и смог воссоединиться со своей (теперь пожилой) дочерью, которая умерла, прожив полноценную жизнь и создав их новую «Землю».
Обзор: человеческая природа против моральных обязательств в фильме «Интерстеллар» | HS Insider
По рельсам мчится поезд; впереди — развилка, и направление, в котором продолжит движение транспортное средство, определяется рычагом сбоку дороги. На основном пути, по которому сейчас едет поезд, стоят пять человек, которые не подозревают об опасности. Однако на противоположной ветке стоит один человек. Поезд либо убьет группу людей, либо одинокого человека. Какой выбор был бы правильным? Этот классический этический эксперимент, известный как «проблема вагонетки», заставляет людей задуматься о своих моральных ценностях и взвешивать последствия своих действий. Убийство одного человека, безусловно, несет меньшие потери в количественном выражении, но что, если на том конце стоит любимый человек? Было бы сделать выбор так же просто, как «думать о коллективе, а не об отдельном человеке»? Интересно, что Кристофер Нолан представляет сложный выбор, похожий на «проблему вагонетки», в своем фильме «Интерстеллар». История «Интерстеллара» вращается вокруг серьезного конфликта, с которым сталкиваются несколько персонажей, и зрители не могут не присоединиться к этому размышлению: выбор между обеспечением возможного будущего для человечества или подчинением человеческим инстинктам. В фильме Земля изображена как умирающая планета, опустошенная постоянными песчаными бурями, неплодородной почвой и большинством сельскохозяйственных культур, не способных выжить в таких суровых условиях. Поскольку Земля непригодна для жизни, людям необходимо найти новое место с подходящими условиями для выживания. Главный герой Купер, которого играет Мэттью МакКонахи, обременен миссией пилотировать космический корабль вместе со своей командой в поисках подходящей планеты, в то время как ученые, оставшиеся на Земле, решают вопрос об эвакуации с Земли. В качестве «плана Б» команда Купера несет образцы геномов человека, чтобы обеспечить выживание человеческой цивилизации в случае неудачи попытки транспортировки людей с Земли. Однако, когда команда позже обнаруживает, что план эвакуации Земли был обманом, поскольку он был почти невозможен (если не с использованием квантовых данных), история ставит сложный этический вопрос: было бы лучше обеспечить будущее человеческой цивилизации или учитывать близких, оставшихся дома? «Интерстеллар» воплощает в себе черты, которые Нолан использует в своих работах — исключительную кинематографию, драматическую оркестровую музыку и захватывающую научно-фантастическую атмосферу — все эти факторы в конечном итоге способствуют темам человеческой природы и баланса моральных обязательств, с разными подходами, представленными через ключевых персонажей, которые глубоко находят отклик у зрителей.
Доктор Бренд: будущее против настоящего
Нелинейное повествование
Когда персонажи узнают, что доктор Бренд (Майкл Кейн), ученый, работавший над методом транспортировки людей с Земли, обманул Купера и его команду, заставив их покинуть планету, потому что его план провалился, шок вводит в действие моральный конфликт между выбором будущего и семьи. Нолан усиливает вес такого решения благодаря своему фирменному стилю нелинейного повествования. Доктор Бренд задолго до миссии Купера приходит к выводу, что нет способа отправить человеческие поселения в космос, но Нолан решил раскрыть эту важную информацию в середине фильма. Эта нелинейная структура сюжета позволяет Нолану контролировать поток информации, предоставляемой аудитории, тем самым подчеркивая ее значимость. В случае «Интерстеллара» зрители узнают эту новость одновременно с другими персонажами, отождествляя себя с историей. Был ли доктор Бренд прав, сделав этот выбор? В вопросе жизни и смерти кто может решить, какой вариант лучше?
Музыкальное сопровождение
Музыка также драматизирует это откровение. В ключевой сцене, когда доктор Бренд признается дочери Купера Мерф, которая осталась на Земле, чтобы работать над отправкой поселений, вступает жуткий саундтрек. Нолан известен использованием мощных тонов в своих работах, и этот фильм не является исключением. По мере того как Бренд постепенно раскрывает свой секрет, музыка нарастает, а удивление аудитории возрастает. Вместе с шоком приходит безнадежность, и все начинают задумываться, оправданы ли действия доктора Бренда. Он пожертвовал своей человечностью ради цивилизации нашего вида и, благодаря фирменным кинематографическим приемам Нолана, возникает сильный моральный конфликт, который находит отклик у зрителей.
Замаскированная эгоистичная природа
Структура повествования
Напротив доктора Бренда, другой персонаж в истории выбирает свои инстинкты самосохранения над будущим человечества. Манн (Мэтт Дэймон) — член предыдущей миссии, искавшей пригодные для жизни поселения в космосе; каждому исследователю назначается планета, и он должен оставаться там всю свою жизнь. Планета Манна непригодна для жизни, но он решил остаться в капсуле сна и продолжать отправлять сигналы спасения в последующие годы. Когда прибывает команда Купера, он говорит им, что его планета пригодна для жизни, чтобы успокоить их опасения, а затем пытается убить Купера, чтобы взлететь на их космическом корабле в одиночку. Однако Нолан выбирает раскрыть истинные намерения Манна в самый последний момент, снова демонстрируя свое использование нелинейного повествования. Это также сюжетный поворот, который Нолан разрабатывает, чтобы удивить аудиторию и позволить действиям Манна резонировать с большей силой. Когда Манн собирается столкнуть Купера со снежного обрыва, снова нарастает жуткая музыка, намекая на внезапный поворот событий. Кинематографические приемы Нолана также демонстрируют опасность человеческой природы. В одном кадре Манн и Купер отчаянно борются, а кадр постепенно захватывает все больше и больше их чужой и пустынной окружающей среды, показывая, что где бы люди ни оказались во вселенной, человеческая природа всегда будет приводить их к конфликту друг с другом. Хотя многие могут считать Манна эгоистом, потому что он не заботится о коллективе, также понятно, что желание жить генетически укоренено в человеческой природе. Легко обвинить его в том, что он чуть не сорвал миссию по спасению человечества, но в то же время никто не хочет умирать в одиночестве на ледяной, непригодной для жизни планете, находящейся в световых годах от Земли. В отличие от доктора Бренда, Манн выбрал себя вместо коллектива; он — другая сторона морального спектра, сторона, которая часто считается малодушием и раскрывает другую грань человеческой природы.
Борьба Купера между временем и выживанием
Пример отличной кинематографии
С другой стороны, ситуация Купера гораздо сложнее, чем у Бренда и Манна. Он разрывается между тем, чтобы отправиться в миссию, и остаться со своей семьей, о которой глубоко заботится; в конечном итоге он принял участие в этой экспедиции, поскольку видел, как естественная деградация напрямую влияет на безопасность его семьи. Его эмоциональная связь с ними пронизывает весь фильм, и отличная кинематография усиливает эту тему. Одна выдающаяся сцена, которая вызывает размышления, — это когда Купер возвращается с планеты Миллера и на Земле проходит 23 года. Накопились видеозаписи, и камера фокусируется на реакции Купера, когда он смотрит, как растут его дети. Свет от видео мерцает на его лице; он улыбается, иногда смеется, но в его глазах также есть боль, невысказанная печаль от того, что он не был рядом с ними. В сцене он разрыдается в слезы, когда меланхоличная музыка медленно переходит в чистый звук приглушенных рыданий Купера.
Жертва Купера
Актерская игра Мэттью МакКонахи, дополненная музыкой и освещением, — это шедевр, который мгновенно вызывает эмоции. Это заставляет задуматься о самом болезненном способе осознания ценности чего-то только после его потери. В данном случае Купер потерял годы жизни со своей семьей и теперь может воссоединиться со своей (теперь пожилой) дочерью, которая умерла, прожив полноценную жизнь и создав их новую «Землю».