Когда «Интерстеллар» Кристофера Нолана вышел в 2014 году, зрители были потрясены масштабом космического путешествия — от гигантских водных миров планеты Миллер до визуализации чёрной дыры, не похожей ни на что, что раньше появлялось на экране. То, что выделило «Интерстеллар» в эпоху, когда доминировали зелёные экраны и цифровые эффекты, — это настойчивость Нолана в стремлении основывать фильм на физической реальности, где только возможно. Вместо того чтобы заставлять актёров реагировать на пустую зелёную стену, съёмочная группа построила огромные физические декорации, практичные миниатюры и в-camera иллюзии, оставив полный CGI только для одного — того, что никакой практический подход не мог достичь: физически точной общей теории относительности. Вот как «Интерстеллар» добился визуальной реальности и почему часть его визуальных эффектов была принята всерьёз настоящими физиками.
1. Проецирование в кадре вместо зелёных экранов
В большинстве современных научно-фантастических блокбастеров сцены в космосе снимают полностью внутри звуковой бокс, окружённого зелёными или синими экранами, а звёзды, планеты и звёздные поля добавляют позже в постпродакшне. Для «Интерстеллара» оператор Хойте ван Хойтема и Нолан выбрали другой путь. Они окружили интерьеры космических кораблей — включая «Эндюранс» и «Лэндер» — большими высокодетализированными проекционными экранами. Вместо того чтобы смотреть на пустую окрашенную стену, актёры смотрели в окна на реальную, предварительно отрендеренную кинематографическую съёмку космоса, звёзд и планет, которая воспроизводилась вживую на съёмочной площадке.
Почему это сработало:
— Это позволило актёрам давать более естественные, физически обоснованные表演ы, поскольку они могли действительно видеть и реагировать на то, что, казалось, происходило за пределами корабля.
— Проекционный свет создавал реалистичные, органичные отражения на шлемах актёров и панелях управления корабля — тонкий, но трудно подделать эффект, с которым часто борются цифровые композитные методы после съёмки.
2. Массивные практичные миниатюрные модели
Вместо того чтобы полностью полагаться на цифровые 3D-модели для космических кораблей фильма, съёмочная группа заказала крупномасштабные физические миниатюры, построенные студией визуальных эффектов New Deal Studios, известной своей работой над моделями в фильмах, таких как «Интерстеллар», и различных других крупнобюджетных проектов. Несколько компонентов корабля «Эндюранс» были построены в виде детализированных физических миниатюр, некоторые из которых имели длину в несколько футов. Эти модели снимали с помощью макрообъективов на чёрных фоновых экранах, что позволило камерам захватить настоящее взаимодействие света, частицы пыли и детали поверхности, которые чисто цифровая модель должна была бы симулировать с огромными вычислительными затратами.
Почему это сработало:
— Физические модели естественным образом захватывают реальную диффузию света, тени и дефекты поверхности, без необходимости добавления их искусственно в программном обеспечении.
— Это придало космическим кораблям осязаемый, изношенный, механически «реальный» вид, который помог основать научно-фантастические элементы фильма в ощущении физической правдоподобности.
3. Чёрная дыра, основанная на науке: Гаргантюа
Единственное место, где «Интерстеллар» полностью полагался на компьютерную графику, — это изображение чёрной дыры Гаргантюа — но даже здесь целью было научная точность, а не типичное преувеличение Голливуда. Нолан пригласил теоретического физика Кипа Торна, который позже поделился Нобелевской премией по физике 2017 года за работу над гравитационными волнами, в качестве исполнительного продюсера и научного консультанта. Торн работал напрямую с визуальной студией Double Negative (ныне DNEG), чтобы создать специальный рендер-инструмент, называемый Double Negative Gravitational Renderer, или DNGR. В отличие от трассировки отдельных лучей света, как это делает обычное программное обеспечение CGI, DNGR решал реальные уравнения общей теории относительности для пучков световых лучей, изгибающихся вокруг симулированной вращающейся чёрной дыры — вид вычислений, обычно резервированный для астрофизических исследований, а не для визуальных эффектов.
Результат был поразительно точным: Гаргантюа был смоделирован как чёрная дыра, вращающаяся на 99,8% от своей теоретической максимальной скорости — конкретная деталь, выбранная потому, что эффекты замедления времени на планете Миллер имеют физический смысл только при таком экстремальном вращении. Рендеринг был настолько детализированным, что Торн, а также Oliver James, Eugenie von Tunzelmann и Paul Franklin из Double Negative, позже опубликовали его как рецензируемую научную статью в журнале Classical and Quantum Gravity — необычный результат для проекта визуальных эффектов фильма, и один, который дал астрофизикам новые знания о том, как свет ведёт себя рядом с вращающейся чёрной дырой. Работа также принесла команде визуальных эффектов Оскар и BAFTA за лучшие визуальные эффекты.
Почему это всё ещё важно сегодня
«Интерстеллар» остаётся полезным кейс-стади в современном кинематографе именно потому, что он рассматривает CGI как инструмент последней инстанции, а не как стандарт. Практические декорации, проецирование в кадре и физические миниатюры справились со всем, что можно было реально построить или снять; полная компьютерная графика была оставлена только для одного элемента — чёрной дыры, которую никакая камера не могла бы реально снять — где физическое построение просто было невозможно. Эта дисциплина — часть причины, почему визуальные эффекты фильма необычайно хорошо состарились. Более десяти лет спустя интерьеры космических кораблей и последовательность Гаргантюа всё ещё выглядят тактильными и реалистичными, а не устаревшими, и рендеринг Гаргантюа остаётся одним из редких случаев, когда визуальный эффект Голливуда информировал реальные научные исследования, а не наоборот.
Источники: Classical and Quantum Gravity (IOP Publishing), «Gravitational Lensing by Spinning Black Holes in Astrophysics, and in the Movie Interstellar», James, von Tunzelmann, Franklin & Thorne (2015); архивы авторов Caltech; CERN Courier; современные отчёты о производстве «Interstellar».