«Может, мы слишком долго пытались разобраться со всем этим теорией… Любовь — это единственное, что мы способны воспринимать, что превосходит измерения времени и пространства». В этой цитате Бренд утверждает, что её чувства к Волфу Эдмундсу, а не искажают её суждение, а наоборот, помогают ему, и что любовь — это количественный фактор, который должен учитываться вместе с их другими данными. Иронично, но Коопер в итоге соглашается с ней. В конце, в том месте, которое «они» (пришельцы) создали, чтобы Коопер мог понять время как место, именно его любовь к Мерфи позволила ему пересечь время и пространство и связаться с ней. Таким образом, цитата Бренд предвещает кульминацию фильма.
Профессор: «Мы должны столкнуться с реальностью: ничего в нашей солнечной системе не поможет нам».
Коопер: «Теперь вы должны рассказать мне, каков ваш план спасти мир».
Профессор: «Мы не должны спасать мир. Мы должны покинуть его, и это миссия, для которой вы были подготовлены».
Коопер: «У меня есть дети, профессор».
Профессор: «Тогда выходите и спасайте их».
Эта цитата, появляющаяся после того, как Коопер и Мерфи оказываются в скрытых объектах NASA, показывает, какую приоритетность придаёт правительству: обеспечить выживание человечества, несмотря на любую цену. В этой сцене Коопер объясняет профессору, что у него есть дети, к которым он должен вернуться, но профессор Бренд отвечает, что их единственная надежда на будущее — это если он пойдёт. Эта сцена устанавливает важность и неизбежность миссии, на которую в конечном итоге отправляется Коопер. Ставки не могут быть выше, и для него становится невозможным отказаться от предложения.
«Мы всегда определяли себя способностью преодолевать невозможное. И мы считаем эти моменты. Эти моменты, когда мы решаемся на большее, ломаем барьеры, стремимся к звёздам, превращаем неизвестное в известное. Мы считаем эти моменты нашими самыми гордыми достижениями. Но мы всё это потеряли. Или, может, просто забыли, что мы всё ещё пионеры. И мы едва начали. И наши величайшие достижения не могут быть позади нас, потому что наша судьба лежит выше нас».
В этой цитате Коопер в сущности резюмирует как свои мотивы для того, чтобы отправиться на миссию, так и идеалы человечества в целом. Он начинает с того, что как раса мы совершили некоторые выдающиеся достижения, которые даже люди полвека назад не могли бы себе представить. Затем он объясняет, что несмотря на всё, что мы достигли, этого недостаточно и никогда не будет достаточно. Единственные достижения, которыми мы гордимся, — это те, которых мы ещё не достигли. Он говорит, что люди должны и будут жить, чтобы свидетельствовать о этих достижениях.
«Раньше мы смотрели на небо и размышляли о нашем месте среди звёзд. Теперь мы просто смотрим вниз и беспокоимся о нашем месте в грязи».
Хотя Коопер ссылается на человечество в целом в этой цитате, она особенно применима к нему, и, возможно, «мы» в этом предложении можно заменить на «я». Он объясняет, что когда-то космические исследования были чем-то захватывающим, шансом открыть новые вещи во Вселенной, но в своих усилиях избежать голода человечество забыло о возможностях, которые Вселенная когда-то предлагала. Он сожалеет о потерянной цели как инженера NASA и о своей новой роли как «опекуна» для Земли, и критикует забытое человечеством роль пионеров, для которых новая граница никогда не была достаточно.
«Вам, возможно, придётся выбрать между тем, чтобы увидеть своих детей снова и будущим человечества. Я надеюсь, вы будете такими же объективными тогда».
К этому моменту в фильме уже установлено, что шансы спасти человечество через План А становятся всё меньше. Коопер знает, что у него есть долг сохранить человечество любым способом, даже если это потребует следовать Плану B. Теперь он сталкивается с суровой реальностью, как Бренд объясняет ему в этой цитате, что если они будут вынуждены это сделать, он никогда не увидит своих детей снова. Бренд жестоко бросает этот факт ему в лицо в ответ на его отвержение её любви к Эдмундсу при выборе планеты, на которую отправиться.
«Когда я был ребёнком, казалось, что они создавали что-то новое каждый день. Какую-то гаджет или идею, как будто каждый день был Рождеством. Но шесть миллиардов людей, просто представьте. И каждый последний из них пытается получить всё. Этот мир не так уж плох».
Эта цитата — прямой комментарий к современному потребительству и перенаселению. Учитывая, что «Интерстеллар» происходит в ближайшем будущем, старик Дональд представляет тех, кто был молод в 2014 году (год выхода фильма), тех, кто знал мир из шести миллиардов человек (и более) и кто боролся за следующий iPhone, последнюю видеоигру или новую машину в материалистическом стремлении улучшить свою жизнь, позволяя при этом планете страдать. Его намёк на то, что бесполезные инновации и перенаселение жизни раннего 21-го века делают их дистопический мир сравнительно терпимым, является предупреждением для аудитории фильма о последствиях неограниченного жадности и гордыни.
«Время относительно, ладно? Оно может растягиваться и сжиматься, но… оно не может идти назад. Просто не может. Единственное, что может двигаться через измерения, как время, — это гравитация».
Этот момент предвещает кульминацию фильма, в которой Коопер использует гравитацию, чтобы связаться с Мерфи через время посредством тессеракта. Практически говоря, сам Коопер не может вернуться во времени, чтобы отменить трагические события на планете Миллера (как он хочет сделать в сцене, от которой эта цитата), или любые другие сожаленные события, которые происходят после, но признание Бренд того, что гравитация может двигаться назад во времени, создаёт основу для того, чтобы Коопер позже стал призраком Мерфи, используя гравитацию, чтобы сбить книги с её полки в прошлом, манипулировать пылью, чтобы она падала линиями на пол, и в конечном итоге передать квантовые данные из чёрной дыры через часы.
«После того, как вы с вами появились, ваша мама сказала мне что-то, что я никогда не мог до конца понять. Она сказала: «Теперь мы просто здесь, чтобы быть воспоминаниями для наших детей». Я думаю, теперь я понимаю, что она имела в виду. Как только вы становитесь родителем, вы становитесь призраком будущего ваших детей».
Эта цитата Коопера, когда он даёт трогательное прощание Мерфи, особенно запоминается не только своей поэтичностью, но и ироничным предвещанием. Болезненные воспоминания Коопера и его травматическое прощание станут всем, что у Мерфи останется от него до конца её жизни, воспоминаниями, которые она использует, чтобы двигать своё стремление к ответам на уравнение гравитации. Уходя на миссию, Коопер эффективно становится тем самым, что его жена сказала о нём: только воспоминанием. И, конечно, он буквально станет «призраком» на её книжной полке в кульминации фильма, поэтому ссылка на себя как на такового в этом случае особенно иронична.
«Не судите меня, Коопер. Вы никогда не были испытаны так, как я. Несколько мужчин были испытаны так, как я».
Как отмечено в другом месте этого руководства, доктор Манн становится величайшим трагическим персонажем «Интерстеллар». В то время как он когда-то был признан «лучшим из нас», смелой душой, которая вдохновляла других жертвовать всем ради блага человечества, его долгие годы изоляции на своей жестокой планете искажают его в другом направлении, в человека, способного проявлять худшие человеческие качества. Он становится не самым смелым из смелых, а трусом, что он сам признавает. Манн ссылается на свои мучительные годы одиночества как на оправдание этой трусости, и с этой конкретной цитатой он оставляет открытым вопрос для аудитории: должен ли он быть осуждён и обвинён в своей злобе, или его поведение — это трагический результат невыносимых обстоятельств, на что любой человек в похожей ситуации бы прибегнул?
«Бренд. Она там, за пределами. Устраивает лагерь. Одна, в чужой галактике. Может, прямо сейчас она устраивается на долгий сон. При свете нашего нового солнца. В нашем новом доме».
Многое нужно завершить, когда эпический, почти трёхчасовой «Интерстеллар» подходит к концу. Мы знаем, что (предположительно, большинство, если не все) человечество спаслось с Земли на космических станциях, сделанных возможными благодаря прорыву Мерфи в гравитации; мы знаем, что Коопер и ТАРС выжили в своём путешествии внутрь и из Гаргантюа, и что Мерфи и Коопер в конечном итоге получили завершение, которое они так отчаянно желали. Но что касается Бренд и потенциала обитаемой новой планеты, только через эту цитату Мерфи кратко и драматично завершает для нас: Бренд выжила в своём манёвре вокруг Гаргантюа и добралась до планеты Эдмундса, которая очень обитаема. Она вращается вокруг звезды, в отличие от Миллера и Манна, и Бренд уже устанавливает поселение и ждёт прибытия других. С кадрами таблички с именем Эдмундса и Коопера, захватывающего Рэнджера, мы дополнительно предполагаем, что Эдмундс мёртв, и что Коопер собирается объединиться с Бренд, чтобы помочь ей установить новую колонию перед прибытием космических станций. Что касается того, что происходит дальше с человечеством, это выходит за рамки истории «Интерстеллар», но для целей завершения этого сложного фильма эта цитата предназначена, чтобы дать аудитории завершение, которое нужно, чтобы чувствовать себя эмоционально удовлетворённой.
«Интерстеллар» (фильм) — Wikiquote
«Интерстеллар» (фильм) — это научно-фантастический фильм 2014 года о группе астронавтов, которые путешествуют через космический червотруб в поисках обитаемой планеты, поскольку Земля разрушена мировыми засухами, пыльными бурями и атмосфера теряет кислород. — Режиссёр: Кристофер Нолан. Сценаристы: Джонатан Нолан и Кристофер Нолан. Человечество родилось на Земле. Оно не было предназначено умирать здесь. слоганы Коопер [ред.] — Этот мир — сокровище, но он давно нам подсказывает, что пора уходить. — Как только вы становитесь родителем, вы становитесь призраком будущего ваших детей. — Мы раньше смотрели вверх на небо и размышляли о нашем месте среди звёзд, теперь мы просто смотрим вниз и беспокоимся о нашем месте в грязи. — Человечество родилось на Земле. Оно не было предназначено умирать здесь. — Мы всегда определяли себя способностью преодолевать невозможное. И мы считаем эти моменты. Эти моменты, когда мы решаемся на большее, ломаем барьеры, стремимся к звёздам, превращаем неизвестное в известное. Мы считаем эти моменты нашими самыми гордыми достижениями. Но мы всё это потеряли. Или, может, просто забыли, что мы всё ещё пионеры. И мы едва начали. И наши величайшие достижения не могут быть позади нас, потому что наша судьба лежит выше нас. — Мне не очень нравится это — притворяться, что мы вернулись туда, откуда начали. Я хочу знать, где мы находимся. Куда мы идём. Профессор Бренд [ред.] — Не уходите в бездну, в этот хороший вечер; Старость должна гореть и взрываться на закате дня. Разгневайтесь, разгневайтесь против умирания света. — Цитируя известные строки из стихотворения «Не уходите в бездну, в этот хороший вечер» Дилана Томаса Мерфи Коопер [ред.] — Сегодня мой день рождения. И он особенный, потому что ты однажды сказал мне, что когда ты вернёшься, мы можем быть одного возраста. Ну, теперь я того же возраста, что ты был, когда ушёл… и было бы очень хорошо, если бы ты вернулся скоро. — Эврика! — Цитируя Архимеда, когда она завершает уравнения, связанные с информацией из чёрной дыры о силе тяжести. Амелия Бренд [ред.] КЕЙС [ред.] — ТАРС говорит достаточно для нас двоих… — Коопер, сейчас не время для осторожности. ТАРС [ред.] — Всё в порядке? Потому что у меня достаточно рабов для моей роботизированной колонии? — У меня есть индикатор, который я могу использовать, чтобы показать вам, когда я шучу, если хотите. Диалог [ред.] — Маленькая Мерф: Папа, почему ты и мама назвали меня чем-то плохим? — Коопер: Ну, не назвали. — Маленькая Мерф: Закон Мерфи? — Коопер: Закон Мерфи не означает, что что-то плохое случится. Это означает, что что угодно может случиться. — Коопер: Вы исключаете колледж для моего сына теперь? Ему 15. — Директор: Балл Тома просто недостаточно высок. — Коопер: Какой у вас талия? Какой 32, 33 длина штанины? — Директор: Я не уверен, что я понимаю, о чём вы. — Коопер: Вы говорите мне, что нужно две цифры, чтобы измерить ваше собственное тело, но только одну, чтобы измерить будущее моего сына? — Коопер: Вы не верите, что мы летали на Луну? — Мисс Ханли: Я верю, что это был блестящий шедевр пропаганды, что Советский Союз разорил себя, вкладывая ресурсы в ракеты и другие бесполезные машины… — Коопер: Бесполезные машины? — Мисс Ханли: …и если мы не хотим повторить избыточность и расточительство 20-го века, то нам нужно учить наших детей об этом планете, а не рассказам о покидании её. — Коопер: Вы знаете, одна из этих бесполезных машин, которые они когда-то делали, называлась МРТ, и если бы у нас был один из них, врачи смогли бы найти кисть в мозге моей жены, до того, как она умерла, а не после, и тогда она бы была та, кто сидел здесь, слушая это, а не я. Что было бы хорошо, потому что она всегда была… более спокойной. — Профессор Бренд: Мы должны столкнуться с реальностью: ничего в нашей солнечной системе не поможет нам. — Коопер: Теперь вы должны рассказать мне, каков ваш план спасти мир. — Профессор Бренд: Мы не должны спасать мир. Мы должны покинуть его, и это миссия, для которой вы были подготовлены. — Коопер: У меня есть дети, профессор. — Профессор Бренд: Тогда выходите и спасайте их. Мы должны достичь гораздо большего, чем наши собственные жизни. Мы должны думать не как отдельные личности, а как вид. Мы должны столкнуться с реальностью межзвёздных путешествий. — Коопер: Это трудно оставить всё… моих детей, вашего отца… — Бренд: Мы проведём много времени вместе. — Коопер: Мы должны научиться разговаривать. — Бренд: И когда не стоит? … Просто честно. — Коопер: Я не думаю, что вам нужно быть настолько честной. Эй, ТАРС, каков ваш параметр честности? — ТАРС: Девяносто процентов. — Коопер: Девяносто процентов? — ТАРС: Абсолютная честность не всегда является наиболее дипломатичной, а также не самой безопасной формой общения с эмоциональными существами. — Коопер: Ладно. Девяносто процентов, доктор Бренд. — Доуэлл: Потерянные коммуникации прошли. — Бренд: Как? — Доуэлл: Ретранслятор на этой стороне кэшировал их. Годы базовых данных, никаких настоящих сюрпризов. Сайт Миллера продолжает отправлять «большой палец», как и Манн… но Эдмундс ушёл три года назад. — Бренд: Неисправность передатчика? — Доуэлл: Возможно. Он отправлял «большой палец» прямо до того, как погас. — Ромили: Миллер всё ещё выглядит хорошо? [Доуэлл кивает, и Ромили начинает рисовать на белой доске] Она приближается быстро… с одной осложнением: планета намного ближе к Гаргантюа, чем мы думали. — Коопер: Гаргантюа? — Доуэлл: Очень большая чёрная дыра. Планеты Миллера и доктора Манна вращаются вокруг неё. — Бренд: И Миллер прямо на горизонте? — Ромили: Баскетбольный мяч на кольце. Посадка там приведёт нас в опасно близкое расстояние. Такая большая чёрная дыра имеет огромное гравитационное притяжение. — Коопер: Послушайте, я могу облететь эту нейтронную звезду и замедлиться— — Бренд: Это не то, это время. Эта гравитация замедлит наш час по сравнению с Землёй. Сильно. — Коопер: Как плохо? — Ромили: Каждый час, который мы проведём там, будет, может… семь лет назад на Земле. — Коопер: Иисус… — Ромили: Это относительность, ребята. — Коопер: Готовы? — КЕЙС: Да. — Коопер: Не много говорите, да? — КЕЙС: ТАРС говорит достаточно для нас двоих. — Коопер: Мы хотим быстро спуститься, не так ли? — Бренд: На самом деле, мы хотим добраться туда целыми. — Коопер: Держись. — Бренд: Я сказала вам, чтобы вы меня оставили. — Коопер: И я сказал вам, чтобы вы вернулись сюда! Разница в том, что только один из нас думал о миссии— — Бренд: Коопер, вы думали о том, чтобы вернуться домой — я пыталась сделать правильное дело! — Коопер: Скажи это Доуэллу. [пауза] Сколько времени на опустошение, КЕЙС? — КЕЙС: Сорок пять до часа. — Коопер: Вещи жизни, да? Что это будет стоить нам, Бренд? — Бренд: Много. Декады. — Коопер: Что случилось с Миллер? — Бренд: Судя по обломкам, она была разрушена волной сразу после удара. — Коопер: Как обломки могут всё ещё быть вместе после всех этих лет? — Бренд: Из-за временного смещения. На времени этой планеты она приземлилась здесь всего несколько часов назад. Она могла умереть только несколько минут назад. — КЕЙС: Данные, собранные Доуэллом, были просто начальным статусом, отражающимся бесконечно. — Коопер: Мы не подготовлены для этого, Бренд. Вы — группа умников без выживательских навыков отряда скаутов. — Бренд: Мы дошли так далеко благодаря нашему уму, дальше, чем любой человек в истории… — Коопер: Нет, не достаточно далеко. И мы застряли здесь, пока на Земле не останется никого, кого можно спасти— — Бренд: Я считаю каждую секунду, как и вы, Коопер. — Коопер: У вас нет какого-то умного способа прыгнуть в чёрную дыру и вернуться годы? [Бренд качает головой] Не качайте головой мне! — Бренд: Время относительно, оно может растягиваться и сжиматься, но оно не может идти назад. Единственное, что может двигаться через измерения, как время, — это гравитация. — Коопер: Существа, которые привели нас сюда … они общаются через гравитацию … Могут ли они говорить с нами из будущего? — Бренд: Возможно. — Коопер: Ну, если они могут— — Бренд: Послушайте, Коопер, они существа как минимум из пяти измерений, для них прошлое может быть каньоном, в который они могут взойти, а будущее — горой, которую они могут взойти… но для нас это не так, ладно? Извините, Коопер. Я испортила всё. Но вы знаете о относительности. — Коопер: Моя дочь была десяти. Я не мог объяснить теории Эйнштейна, прежде чем уйти. — Бренд: Могли бы вы сказать ей, что вы идёте спасти мир? — Коопер: Нет. Я не был хорошим родителем, но я понимал самое важное — пусть ваши дети чувствуют себя в безопасности. Что исключает возможность сказать десятилетнему, что мир кончается. — Коопер: У нас больше нет топлива, чтобы посетить оба перспективных места, поэтому, нам нужно выбрать. — Ромили: Но как? Они оба многообещающие. Данные Эдмундса лучше, но доктор Манн всё ещё передаёт, так что… — Бренд: У нас нет причин подозревать, что данные Эдмундса испортились. Его мир имеет ключевые элементы для поддержания жизни человека. — Коопер: Так же, как у доктора Манна. — Бренд: Коопер, это моя область. И я действительно верю, что Эдмундса — лучший перспективный. — Коопер: Почему? — Бренд: Гаргантюа, вот почему. Посмотри на планету Миллера. Углеводороды, органика, да, но нет жизни. Стерильная. Мы найдём то же самое на планете Манна. — Ромили: Из-за чёрной дыры? — Бренд: Закон Мерфи. Что угодно может случиться. Авария — первый строительный блок эволюции. Но когда вы вращаетесь вокруг чёрной дыры, не происходит достаточно. Оно поглощает астероиды и кометы, другие события, которые в противном случае достигли бы вас. Нам нужно уйти дальше. — Коопер: Вы однажды сказали, что доктор Манн — лучший из нас. — Бренд: Он выдающийся, мы здесь только благодаря ему. — Коопер: И всё же он здесь. Он на земле, и он отправляет очень неоднозначное сообщение, призывая нас прийти на его планету. — Бренд: Признано, но данные Эдмундса более многообещающие. — Ромили: Мы должны проголосовать. — Коопер: Ну, если мы проголосуем, есть что-то, что вы должны знать. Бренд? У него есть право знать. — Бренд: Это не имеет к нему отношения. — Ромили: Что тогда? — Коопер: Она влюблена в Волфа Эдмундса. — Ромили: Это правда? — Бренд: Да. И это заставляет меня хотеть следовать своей интуиции. Но, может, мы слишком долго пытались разобраться со всем этим теорией. — Коопер: Вы учёный, Бренд. — Бренд: Так слушайте меня, когда я говорю, что любовь — это нечто, что мы изобрели. Это наблюдаемо, мощно. Это должно означать что-то. — Коопер: Любовь имеет значение, да. Социальная полезность, социальное связывание, воспитание детей… — Бренд: Мы любим людей, которые умерли. Где социальная полезность в этом? — Коопер: Нет — Бренд: Может, это значит что-то большее, что-то, что мы ещё не понимаем. Может, это доказательство, артефакт более высокого измерения, которое мы не можем сознательно воспринять. Я чувствую притяжение через вселенную к кому-то, кого я не видела десять лет, кого я знаю, вероятно, мёртв. Любовь — это единственное, что мы способны воспринимать, что превосходит измерения времени и пространства. Может, мы должны доверять этому, даже если мы ещё не понимаем его. [Молчит.] Ладно, Коопер, да, самая маленькая возможность увидеть Волфа снова меня возбуждает. Это не значит, что я права. — Коопер: Честно, Амелия, это может. [Бренд уходит] ТАРС, проложи курс к доктору Манна. — Коопер:[Пытаясь перенастроить настройки личности ТАРС] Юмор 75%. — ТАРС: Подтверждено. Последовательность самоуничтожения в T minus 10… 9… — Коопер: Сделаем это 60%. — ТАРС: 60%, подтверждено. Тук-тук. — Коопер: Ты хочешь пятьдесят пять? — ТАРС: [Когда Коопер внезапно ускоряется к неуправляемому Эндюрансу] Коопер, нет смысла использовать наше топливо, чтобы гнаться- — Коопер: Проанализируй вращение Эндюранса. — Бренд: Коопер, что ты делаешь?! — Коопер: Докинг. — КЕЙС: Это невозможно. — Коопер: Нет. Это необходимо. — Коопер: Какой у тебя уровень доверия, ТАРС? — ТАРС: Ниже, чем у тебя, очевидно. — ТАРС: [Ссылаясь на часы Мерфи] Коопер, а вдруг она никогда не вернётся за ним? — Коопер: Вернётся. Вернётся. — ТАРС: Как ты знаешь? — Коопер: Потому что я дал ей. — Мерф: [Когда Коопер держит руки своей теперь пожилой дочери] Никто не верил мне, но я знал, что ты вернёшься. — Коопер: Как? — Мерф: …Потому что мой папа обещал мне. Слоганы [ред.] — Человечество родилось на Земле. Оно не было предназначено умирать здесь. — Далее. — Конец Земли не будет концом нас. — Следующий шаг человечества будет нашим величайшим. Актёрский состав [ред.] — Мэтт Дэймон — Доктор Манн — Джессика Частейн — Мерфи «Мерф» Коопер, дочь Коопера — Маккензи Фой — молодая Мерфи — Эллен Бёрстин — пожилая Мерфи — Майкл Кейн — Профессор Бренд — Кейси Аффлек — Том Коопер, сын Коопера — Тимоти Шаламет — Молодой Том — Джон Литгоу — Дональд, свёкор Коопера — Лия Кейрнс — Лоис Коопер, жена Тома Цитаты о «Интерстеллар» [ред.] — «Таймс» Кеннет Туран дал восторженный обзор, написав, что «хотя это и большой студийный блокбастер со всеми традиционными сюжетными элементами, которые подразумевает этот термин, «Интерстеллар» оказывается редким зверем в джунглях Голливуда. Это фильм для массовой аудитории, который интеллектуален, а также эпичен, с продвинутым сценарием, который так же заинтересован в эмоциональных моментах, как и погружающих визуальных эффектах. Что и говорить». — «Нью-Йорк Таймс» А.О. Скотт написал, что «может быть достаточно сказать, что «Интерстеллар» — это потрясающе увлекательный научно-фантастический фильм, который придаёт новую жизнь сценам и ситуациям, которые мы видели сто раз, и иногда спотыкается о заносчивый диалог или слишком предвещающую музыку». — «Ю.С. Тудей» Клодия Пуиг была более сдержанной в своей оценке, написав, что «пока она стремится к звёздам, режиссёр Кристофер Нолан «Интерстеллар» — это несовершенный шедевр. История всегда амбициозна, иногда захватывающа и заставляет задуматься, но также и тяжеловесна и шаблонна, и не такая видовая, как её передовые визуальные эффекты. И при почти трёх часах фильм бы получил бы пользу от более избирательного монтажа». — «Ассошиэйтед Пресс» Джейк Коули сказал, что в его основе «Интерстеллар» — это «история отца и дочери, великолепно развернутая на космической ткани». Он продолжил: «Есть турбулентность на пути. «Интерстеллар» слишком объясняет свою физику, его диалог может быть грубым, и вы можете захотеть отправить оркестр Ханса Циммера в глубокое пространство. Но если вы примете эти сбои, а не чёрные дыры, величественность «Интерстеллар» — это что-то, что стоит увидеть». — Для «Вашингтон Пост» Энн Хорнади фильм не совсем собрался. Она сказала, что «есть моменты настоящего восхищения и величественности в «Интерстеллар», но есть также столько же пассажей, которые играют, как если бы Нолан меньше интересовался ценностью для зрителей, чем доказывал точку, будь то о тонкостях квантовой физики, его техническом мастерстве или вечной силе любви». Мэтт МакКонахи делает «убедительного, даже правдоподобного героя», она продолжила, но «слишком часто, динамика отца и дочери, которая приводит в движение «Интерстеллар»… кажется хитроумно рассчитанной, эмоционализм генерируется до гиперболической меланхоличной точки». В конечном итоге, фильм «старается так усердно быть такими разными вещами, что в конечном итоге сжимается в себя, как одна из сжатых звёзд [персонажа МакКонахи], которые он пролетает мимо, направляясь в новые миры». — И «Бостон Глоб» Тай Берр написал, «есть только столько, сколько вы можете насыпать на тарелку, прежде чем начнётся выливаться ревень на пол. Части «Интерстеллар», которые не работают… борются против многих частей, которые работают. Нолан — один из немногих работающих кинорежиссёров, у которых есть набор навыков, чтобы взять нас гораздо дальше нашей обычной кинотеатральной орбиты, но его видение постоянно сталкивается с кривизной известного поп-универса. Он — шоумен, который считает себя философом». — Оливер Геттелл, ««Интерстеллар» — это амбициозный, несовершенный научно-фантастический эпос, говорят обзоры», Лос-Анджелес Таймс, (5 ноября 2014). — Фильмы, с которыми вы выросли, культура, которую вы поглощаете в течение десятилетий, становится частью ваших ожиданий, когда вы смотрите фильм. Поэтому вы не можете сделать любой фильм в вакууме. Мы делаем научно-фантастический фильм… Вы не можете притвориться, что «2001» не существует, когда вы делаете «Интерстеллар». … Я вырос в эпоху золотого века блокбастеров, с фильмами вроде «Близких контактов третьей степени» и способом, которым они обращались с идеей момента, когда люди встречают инопланетян с семейной точки зрения и очень relatable человеческой точки зрения. Мне нравилась идея попытаться дать сегодняшней аудитории некоторое ощущение этой формы сюжета. — Я думаю, что действительно космические исследования, для меня, всегда представляли собой наиболее надежду и оптимистичное предприятие, с которым человечество когда-либо действительно занималось. Я был впечатлён, когда они запустили космический шаттл, когда он прилетел, 747, когда он прибыл в научный центр здесь, в Лос-Анджелесе, мы были в Гриффит-парке с сотнями людей, которые волшебствовали флагами и смотрели, как это летит вниз, и это было очень трогательным моментом, и немного меланхоличным одновременно, потому что то, что мы чувствовали, это ощущение величайшего предприятия, величайшего коллективного предприятия, надежды и оптимизма, которые, кажется, нам снова нужны. Я очень убеждён, что мы сейчас находимся на точке, где нам нужно снова начать смотреть вперёд и исследовать наше место во вселенной. — У меня было преимущество прихода к проекту поздно, имея возможность посмотреть, что эти ребята сделали, и многое из моего вклада было упрощением, потому что они вложили все эти невероятные, захватывающие идеи, но я чувствовал, что это больше, чем я мог воспринять как зритель. Поэтому я провёл много времени в своей работе над сценарием, выбирая, какие идеи, на мой взгляд, самые эмоциональные, самые тактильные из этих идей, вещи, которые я мог бы действительно ухватить. Затем я обнаружил, что работа с Кипом была очень освобождающей, потому что это не было столько ограничением «хорошо, наука говорит, что вы не можете этого сделать», это было больше исследованием идей с ним «ладно, что правдоподобно? Мы можем пойти сюда, мы можем пойти туда». Я нашёл это очень захватывающим, работая с ним на этом. — Мне не нравится говорить о сообщениях так много с фильмами, просто потому, что это немного более дидактично. Причина, по которой я кинорежиссёр, это чтобы рассказывать истории, и вы надеетесь, что они будут резонировать с людьми и для вещей, о которых вы говорите, но то, что я всегда любил в первоначальном черновике Джоны, и мы всегда сохраняли это, это идея засухи, идея сельскохозяйственного кризиса, который произошёл исторически, если вы посмотрите на картофельную чуму и так далее. Мы объединили это с идеями, взятыми очень много от документального фильма Кена Берна на Дыре в пыли и говорили с Кеном в течение долгого времени и воспользовались его ресурсами, потому что то, что меня поразило в Дыре в пыли, это то, что это был человеко-созданный экологический кризис, но одно, где образ — эффект был настолько выдающимся, что нам пришлось смягчить его для того, что мы включили в фильм. Но реальная точка в том, что они неспецифичны, что мы говорим, что в нашей истории человечество мягко подталкивается с планеты самой планетой, и причина неспецифична, потому что мы не хотим быть слишком дидактичными или слишком политическими по этому поводу. Это не действительно точка. Для меня это возвращается к чему-то, что Эмма сказала ранее, что мой интерес к проекту был в том, чтобы адресовать, возможно, чрезвычайно негативную идею, в терминах того, что планета имела достаточно нас и предложила, чтобы мы пошли куда-нибудь ещё, но что это было возможностью, что это было великолепное захватывающее приключение, на которое было бы, я нашёл это очень выигрышным. — Кристофер Нолан в «Кристофер Нолан, Мэтт МакКонахи, Анна Хэтэуэй и другие говорят об INTERSTELLAR, эволюции сценария и заземлении фильма с эмоцией» Стивеном «Фрости» Вайнтраубом, Collider, (8 ноября 2014). — Это очень прямолинейно: эгоизм и трусость. Это очень человечно, и я люблю то, что Мэтт сделал с этим; он нашёл реальность этого. Это тот тип последовательности, где вы ненавидите этого парня, потому что он делает что-то, что вы чувствуете, что могли бы закончить делать в похожей ситуации. Это очень логично, но рационализация этого невероятна — способ, которым он смог рационализировать свою собственную трусость в позитивное. Одиночество и отчаяние заставят нас делать безумные вещи. — [Манн] не совсем безумен. Это странно логично, но ужасно эгоистично. Единственный исход миссии для него был [колония]. Я думаю, и это то, о чём мы много говорили — и это то, что он говорит в фильме — что у него не было сомнений в том, что его планета будет его, его миссия будет его. Так что какие бы риски ни были, он чувствовал себя очень уверенно. И когда он сталкивается с суровой реальностью просто умирать там один, всё начинает рушиться. — Исток проекта для меня начался в 2006 или 2007, это было, когда я впервые начал думать о нём – и меня поразило в тот момент, что чувствовалось, для ряда причин, как будто вы росли в эту эпоху, росли в эту страну, в этот момент времени – есть строка об этом в фильме – чувствовалось, как будто каждый день был Рождеством. Есть какие-то выдающиеся технологии, есть какие-то выдающиеся вещи. Вы доходит до определенного момента, где вы осознаёте, что все эти люди, которые приземлились на Луну, сделали это между рождением Криса и моим рождением, и никто не возвращался с тех пор, все эти супер-8 фильмы, которые мы выросли, смотря на запуски ракет, вы доходит до определенного возраста и осознаёте, что все речи о возвращении, они — речи, нет денег там, мы не возвращаемся. И этот момент, он чувствовался как меланхолия или грусть, что представить, как вид species, что мы, возможно, достигли пика, что если вы построите нашу эволюцию как species в терминах высоты, мы достигли пика в 1973. Это было kinda грустное осознание. Растущий, вы обещали джетпаки, а мы получили Instagram. Kinda плохая сделка, я думаю. Так что я был укоренён в оптимизме, что это следующий момент, в котором мы снова начинаем путешествовать. — Джонатан Нолан в «Кристофер Нолан, Мэтт МакКонахи, Анна Хэтэуэй и другие говорят об INTERSTELLAR, эволюции сценария и заземлении фильма с эмоцией» Стивеном «Фрости» Вайнтраубом, Collider, (8 ноября 2014). — Современные научно-фантастические пейзажи используются в службе Hallmark-карточек с моралистическими изречениями о том, как люди должны жить, и что действительно важно. («Мы любим людей, которые умерли — какова социальная польза в этом?» «Авария — первый шаг в эволюции»). После определённого момента становится ясно, или должно стать ясно, что Нолан и его со-сценарист, брат Джонатан Нолан, не пытаются превзойти спектакулярный рационализм «2001». Научно-фантастические атрибуты фильма — это просто обёртка для духовно-эмоциональной мечты о базовых человеческих желаниях (дом, семья, непрерывность родословной и культуры), а также для рода ужасающего фильма — одного, который рассматривает разлуку космических путешественников и их земных близких как спектакулярные метафоры того, что происходит, когда людей, которых мы ценим, забирают у нас смертью, болезнью или непреодолимым расстоянием. («Молитесь, чтобы вы никогда не узнали, насколько хорошо может быть видеть другое лицо», говорит другой астронавт после лет спустя в одиночной межзвёздной дикости). В то время как «Интерстеллар» никогда полностью не комит к идее нерационального, необычного мира, у него всё же есть мистическая нить, которая необычайно выделяется для режиссёра, чьё повествование имеет правополушарную чувствительность инженера, логика, или бухгалтера. В этом фильме есть призрак, пишущий сообщения живым в пыли. Персонажи напрягаются, чтобы интерпретировать удалённые радиосообщения, как если бы они были древними текстами, написанными в мёртвом языке, и смотрят сквозь красные глаза на видеосообщения, отправленные годами назад, людьми на другой стороне космоса. «Интерстеллар» включает в себя семью, преследуемую воспоминаниями о мёртвой матери и затем отсутствующем отце; женщину, преследуемую воспоминаниями о пропавшем отце, и другую женщину, которая отделена от своего собственного отца (и наставника), и стремится объединиться с возлюбленным, отделённым от неё на миллионы миль, что он мог бы быть мёртв. — В широком формате панорамы фильма представлены жёсткие межпланетные пейзажи, снятые в жестоких земных локациях; некоторые из самых больших и подробных миниатюр космических кораблей, когда-либо построенных, и космические последовательности, представленные в научно точном молчании, как в «2001». Но несмотря на всю высокотехнологичную блесткость, «Интерстеллар» имеет отчаянно старомодное ощущение. Он не боится переключаться, даже лупить, между режимами. В некоторые моменты, фильм, который пытается быть восемью или девятью вещами, а не одной, напоминает дух твёрдого-нежного духа фильма Джона Форда, или фильм Стивена Спилберга, сделанный в духе фильма Форда: фильм, который предпочитает попытаться быть восемью или девятью вещами, а не одной. Мучительные боевые действия в космосе, с астронавтами, вращающимися в нулевой гравитации и идущими по устрашающим ландшафтам, уступают место остроумному комическому диалогу (в основном между Коопером и роботом корабля, ТАРС, спроектированным в стиле Minecraft, пиксельных коробках, и озвученным Биллом Ирвином). Есть длинные объясняющие последовательности, сделанные с и без сухих досок, захватывающие виды, которые являются меньше пространствами, чем разумными пространствами, и слёзные разлуки и примирения, которые могли бы быть сыграны в тишине, в оттенённом чёрно-белом, и сопровождаемые салунным пианино. (Спилберг инициировал «Интерстеллар» в 2006 году, но ушёл, чтобы снять другие проекты.) МакКонахи, сверхинтенсивный актёр, который полностью посвящает себя каждой строке и каждому моменту, который ему дан, — это правильный главный герой для этого типа фильма. Коопер гордо идентифицирует себя как инженер, а также как астронавт и фермер, но у него душа шута-поэта; когда он смотрит на межгалактические виды, он улыбается, как ребёнок в парке развлечений, ждущий поездки на новой горке. Прощание Коопера с его дочерью Мерф — которая играет Маккензи Фой в молодости — снято очень близко, и освещено тёплыми, уютными тонами; у него есть некоторая нежность сцены с качелями на крыльце в «Убить пересмешника». Когда Мерф вырастает в Джессику Частейн — ключевого члена экипажа НАСА Кейна, и суррогат дочери, которую старший Бренд «потерял» в миссии Эндюранса — мы продолжаем думать о этой сцене прощания, и о том, как её страдание движет всем, что Мерф и Коопер пытаются сделать, а также осознаём, что похожие чувства движут другими персонажами — на самом деле, остальными видами. (Одному подозревается, что это глубоко личный фильм для Нолана: он о мужчине, который чувствует, что его «вызвали» на определённую работу, и чья работа требует, чтобы он проводил долгие периоды времени, уходя от своей семьи). — Мэтт Золлер Сит, «Интерстеллар», RogerEbert.com, (3 ноября 2014).