Как режиссеры, нам предстоит расширять границы, не подчиняясь теоретическим правилам. Кристофер Нолан воплощает этот принцип, и “Интерстеллар” – яркий пример этого подхода. Несмотря на детальные описания космоса и времени, сценарий доказывает, что сюжет и персонажи важнее всего остального. Далее мы рассмотрим, как Нолан ставит сердце сюжета на первое место.
Кто написал сценарий “Интерстеллар”?
Авторы: Кристофер Нолан и Джонатан Нолан
Кристофер Нолан известен своими умопомрачительными фильмами, такими как “Помни”, “Престиж” и “Начало”. Его имя стало синонимом сложного повествования. Снимая фильмы с семи лет, он освоил как малобюджетные, так и крупные блокбастеры. Джонатан Нолан, тоже талантливый рассказчик, написал множество проектов – от коротких рассказов (например, “Memento Mori”, который лег в основу “Помни”) до телевизионных сценариев (“Завод”). Как и его старший брат, он изучал английскую литературу в колледже, и вместе они работали над такими проектами, как “Престиж”, “Темный рыцарь” и “Интерстеллар”.
Структура сюжета сценария “Интерстеллар”:
Экспозиция
Различные кадры показывают, что действие происходит в относительно близком будущем. В мире нет обычных занятий, таких как посещение бейсбольных матчей, планета покрыта пылью, и человечество отчаянно ищет новых фермеров, балансируя на грани вымирания.
Заставляющий инцидент
Купер и Мёрф замечают, что пыль в комнате Мёрф образует на полу штрих-кодоподобный узор. Купер обнаруживает, что это двоичный код, указывающий на конкретное местоположение.
Первый поворотный момент
Купер узнает о миссии НАСА по спасению человечества и решает присоединиться к ней, оставив свою семью на неопределенный срок.
Развитие действия
Купер, Бренд и Дойл посещают водную планету, где едва избегают гигантской волны. Из-за замедления времени на этой планете они провели там 23 года – Купер фактически пропустил всю жизнь своих детей.
Середина
Доктор Манн пытается убить Купера и оставить экипаж “Стойкости” в беде, потому что, как узнает команда, План А был обманом.
Второй поворотный момент
Купер и Бренд решают использовать гравитацию Гаргантюа для разгона и сбросить ненужные шаттлы с “Стойкости”, чтобы сэкономить топливо. Купер признается, что топлива не хватит, чтобы спасти свой шаттл, и отсоединяет его, отправляя себя в Гаргантюа.
Развитие
Купер оказывается в тессеракте, где может взаимодействовать с детской комнатой Мёрф.
Кульминация
Купер понимает, что может общаться с ТАРСом и передавать квантовые данные черной дыры Мёрф через часы на ее полке в виде морзянки. Мёрф теперь может спасти человечество, и тессеракт разрушается.
Финал
Купер и Мёрф воссоединяются на станции Купер, где теперь живет часть человечества. Мёрф говорит Куперу, чтобы он нашел Бренд, которая находится на последней планете, которую они должны были посетить.
Вывод #1: Тема “Интерстеллара”
В сценарии “Интерстеллар” братья Нолан не только позволяют теме руководить персонажами и сюжетом, но и вплетают ее в ключевые моменты. В данном случае тема заключается в том, что любовь может преодолеть время и пространство, и хотя любовь обычно не ассоциируется с наукой, несколько моментов в сценарии показывают, что любовь можно измерить.
Мотив “призраков” используется для введения темы. Этот мотив подчеркивается в сцене, когда Купер собирается уйти в миссию. Идея призраков упоминается несколько раз, особенно в контексте родительства. Сцены с призраком Мёрф в ее комнате подчеркивают связь между родителем и ребенком, которая позже раскрывается как коммуникация с призраком.
В этой сцене Купер говорит, что не может быть призраком для Мёрф, но на самом деле он стал ее призраком – через песок, книги и свои часы. Его любовь к Мёрф преодолела время и пространство, потому что он смог общаться через некий порог, не уменьшая свою любовь ни на день.
Вывод #2: Строительство мира в “Интерстелларе”
Сценарий “Интерстеллар” оставляет мало места для воображения в описании мира. Диалоги и образы работают вместе, чтобы сделать этот мир ярким. При этом описания не излишни – каждая деталь служит цели, предоставляя читателю только необходимую информацию.
Особенно это видно в ключевой экспозиционной сцене – родительском собрании Купера. Диалоги в этой сцене особенно показательны. С одной стороны, есть конкретные реплики, которые излагают факты: “университет принимает только немногих; у них нет ресурсов” и “армий больше нет”. Братья Нолан постепенно раскрывают мир, не используя ненужные слова.
Вывод #3: Персонажи “Интерстеллара” делают выбор
Многие персонажи в “Интерстелларе” демонстрируют признаки хорошо построенной драмы – они стоят на перекрестке. Одним из ключевых вопросов является: спасать ли мир или семью? Хотя этот вопрос почти дословно звучит в фильме применительно к Куперу, многие персонажи должны решать подобные вопросы или сталкиваться с последствиями выбора Купера.
В одной из сцен Мёрф осознает, что План А был обманом. На смертном одре профессор Бренд (Майкл Кейн) сказал Мёрф, что Купер не вернется, и теперь Мёрф позволяет себе выразить гнев и боль. Она начинает сообщение с новости о смерти профессора Бренда и вместо того, чтобы оставить место для скорби, использует Бренд (Энн Хэтэуэй) как средство, чтобы успокоить свой гнев и боль.
Через эту боль, которая нарастает с годами (особенно когда ее старший брат отказывается признавать ее точку зрения и экспертизу), она питает свою собственную потребность спасти человечество, не позволяя боли замедлить ее. При этом она доверяет Куперу, как видно в моменте, когда они общаются через тессеракт.
Мёрф продолжает пытаться решить уравнение, которое может привести к спасению, веря, что несмотря на ложь профессора Бренда, решение возможно. В конечном итоге Мёрф возвращается к началу – в свою комнату, сохраняя любовь к отцу, даже если ее разочарование им идет параллельно.
В этой сцене гнев Мёрф полностью отсутствует. Она и ее отец делятся надеждой на будущее, и Мёрф может доверять этому. Таким образом, она может одновременно быть злой на отца и сильно его любить.
Сценарий “Интерстеллар” – сложная работа, отражающая процесс написания Кристофера Нолана. Он сочетает характер персонажей и обстоятельства мира, чтобы служить теме любви как измеримой силы. Не будучи строго научным или чисто характерным, “Интерстеллар” объединяет оба элемента, создавая эмоциональную историю связи с добавлением остросюжетного научно-фантастического фильма.