“Interstellar” — фильм 2014 года, эпическая научно-фантастическая драма режиссёра Кристофера Нолана, который написал сценарий вместе со своим братом Джонатаном Ноланом. В главных ролях: Мэттью Макконахи, Энн Хэтэуэй, Джессика Честейн, Билл Ирвин, Эллен Берстин и Майкл Кейн. Действие происходит в далёком будущем, когда Земля страдает от катастрофического засушливости и голода. Фильм рассказывает о группе астронавтов, которые отправляются в космос в поисках новой обитаемой планеты для человечества.
Разработка фильма началась в 2006 году по заказу продюсера Линды Обст и теоретического физика Кипа Торна, который также выступил исполнительным продюсером и научным консультантом. Торн написал книгу «Наука “Interstellar”». Фильм снимался на 35-мм плёнке в формате Panavision anamorphic и IMAX 70 мм. Съёмки проходили в Альберте, Исландии и Лос-Анджелесе. В фильме использовались практические и миниатюрные спецэффекты, а также визуальные эффекты от компании DNEG.
“Interstellar” вышел в прокат 26 октября 2014 года в Токио, 5 ноября в США и 7 ноября в Великобритании. Фильм был выпущен в формате 70 мм и 35 мм в 249 кинотеатрах, включая 41 кинотеатр IMAX. Фильм собрал $774.7 миллиона в мировом прокате и получил в основном положительные отзывы от критиков. Он был номинирован на пять премий «Оскар», включая лучшие визуальные эффекты, и выиграл в этой категории.
Сюжет фильма начинается в ближайшем будущем, когда человечество сталкивается с вымиранием из-за пылевых бурь и массового увядания культур. Купер, вдовствующий бывший пилот NASA, работает фермером и воспитывает своих детей, Мерфи и Тома, вместе со своим тестем Дональдом. После пылевой бури Купер и Мерфи обнаруживают, что узоры пыли в комнате Мерфи, которые она приписывала необъяснимому явлению, являются двоичным кодом, указывающим на координаты. Купер узнаёт эти узоры как координаты, которые ведут его и Мерфи в секретную базу NASA, возглавляемую профессором Джоном Брендом. Бренд объясняет, что 48 лет назад возле Сатурна появилась червоточина, которая, по-видимому, была создана неизвестным разумом, ведущая к системе в другой галактике с 12 потенциально обитаемыми планетами, расположенными возле чёрной дыры, называемой Гаргантюа. Волонтёры экспедиции «Лазарь» ранее путешествовали через червоточину, чтобы оценить планеты, и трое из них — Миллер, Манн и Эдмундс — сообщили о благоприятных результатах. Купер был зачислен в экипаж корабля «Эндуранс» для пилотирования через червоточину в рамках миссии по колонизации обитаемой планеты с 5000 замороженных эмбрионов, чтобы обеспечить выживание человечества. В то же время профессор Бренд продолжит свою работу над решением уравнения гравитации, которое позволит построить корабль для отъезда с Земли. Купер принимает решение против желания Мерфи и обещает вернуться. Когда она отказывается проводить его, он оставляет ей на запястье часы, чтобы сравнить их время, когда он вернётся.
Экипаж, состоящий из Купера, роботов TARS и CASE, и учёных Амелии Бренд (дочери профессора Бренда), Ромилли и Дойла, проходит через червоточину после двухлетнего путешествия к Сатурну. Купер, Дойл и Бренд используют посадочный модуль для исследования планеты Миллера, где время сильно замедлено. Они приземляются в воде по колено и находят только обломки экспедиции Миллера, прежде чем гигантская приливная волна убивает Дойла и затопляет двигатели посадочного модуля. К моменту их ухода с планеты Купер и Бренд обнаруживают, что на «Эндурансе» прошло 23 года. У них осталось достаточно топлива только для одной из оставшихся планет, поэтому Купер и Ромилли решают отправиться на планету Манна, несмотря на протесты Бренда, который всё ещё транслирует. В пути они получают сообщения с Земли и смотрят, как Том растёт, женится и теряет своего первого сына, в то время как взрослая Мерфи теперь учёный, работающий над уравнением гравитации с профессором Брендом. На смертном одре профессор Бренд признаётся Мерфи, что экипаж «Эндуранса» никогда не должен был возвращаться, так как полное решение уравнения было невозможно получить без измерений внутри чёрной дыры. На планете Манна они разбудили его из криосна и он заверил их, что колонизация возможна, несмотря на экстремальную среду. Вскоре становится ясно, что Манн не был честен. Он испытывал отчаяние и страх, и его надежда на спасение заставила его пойти на обман. Он признаётся, что подделал свои данные, чтобы его выбрали для миссии, и пытается убить Купера. Он украл посадочный модуль Купера и отправился к «Эндурансу». Ловушка, установленная Манном, убивает Ромилли, но Бренд спасает Купера с другим посадочным модулем, и они мчатся обратно к «Эндурансу». Манн погибает при неудачной ручной стыковке, серьёзно повредив «Эндуранс», но Куперу удаётся восстановить контроль над кораблём через свою стыковку. С недостаточным топливом Купер и Бренд прибегают к маневру «гравитационного манёвра» вокруг Гаргантюа, который стоит им 51 год из-за замедления времени. В процессе Купер и TARS отделяются в своём корабле, чтобы облегчить «Эндуранс», чтобы Бренд и CASE могли достичь планеты Эдмундса. Падая за горизонт событий Гаргантюа, они выбрасываются из своего корабля и оказываются в тессеракте, состоящем из бесконечных копий комнаты Мерфи в разные моменты времени. Купер выводит, что тессеракт был создан людьми из далёкого будущего, и осознаёт, что он всегда был «призраком» Мерфи. Используя азбуку Морзе, он манипулирует секундной стрелкой её часов, чтобы передать данные, собранные TARS, что позволяет Мерфи завершить решение уравнения гравитации. Тессеракт, выполнив свою миссию, разрушается, выбрасывая Купера и TARS. Купер просыпается на станции, орбитирующей Сатурн. Он воссоединяется с Мерфи, теперь пожилой и на смертном одре, которая просит его найти Бренда. Купер и TARS отправляются на корабле, чтобы присоединиться к Бренду и CASE, которые устанавливают колонию людей на планете Эдмундса.
В фильме представлены три космических корабля — «Эндуранс», разведчик и посадочный модуль. «Эндуранс», матерь-корабль экипажа, представляет собой круговую структуру, состоящую из 12 капсул, развёрнутых, чтобы имитировать часы: четыре капсулы с оборудованием для оседания на планете, четыре с двигателями и четыре с постоянными функциями: кабиной, медицинскими лабораториями и жилыми помещениями. Производственный дизайнер Нейтан Кроули сказал, что «Эндуранс» основан на Международной космической станции: «Это настоящая смесь разных видов технологий. Вам нужны аналоговые системы, а также цифровые, вам нужны резервные системы и осязаемые переключатели. Это действительно похоже на подводную лодку в космосе. Каждый дюйм пространства используется, всё имеет свою цель». Функция разведчика похожа на функцию космического шаттла, способного входить и выходить из атмосфер планет. Наконец, посадочный модуль транспортирует капсулы с оборудованием для оседания на поверхности планет. Кроули сравнил его с «тяжёлым российским вертолётом».
Фильм содержит два робота, CASE и TARS, а также разрушенного третьего робота, KIPP. Нолан хотел избежать антропоморфизации роботов и выбрал квадратный дизайн 1,5 метра. Он сказал: «У него очень сложная философия дизайна. Он основан на математике. У вас есть четыре основных блока, и они могут соединяться тремя способами. Таким образом, у вас есть три комбинации, которые вы следуете. Но затем внутри этого он делится на ещё три сустава. И все места, где мы видим линии — это могут быть подразделены дальше. Таким образом, вы можете развернуть палец, по сути, но это всё пропорционально». Билл Ирвин озвучивал и контролировал оба робота, с его изображением, удалённым цифровым образом, и Джош Стюарт заменил его озвучку для CASE.
Звукозапись и музыка. Грегг Ландакер и Гэри А. Риццо были звукоинженерами фильма, отвечающими за звуковую обработку, а звукорежиссёр Ричард Кинг курировал процесс. Кристофер Нолан стремился к звуковой обработке, чтобы максимально использовать оборудование кинотеатра, и уделил особое внимание проектированию звукового микса, например, сосредоточившись на звуке нажатия кнопок в перчатках астронавтов. Нолан специально хотел, чтобы некоторые диалоги звучали заглушенными из-за фонового шума или музыки, что заставило некоторые кинотеатры разместить уведомления, подчёркивающие, что этот эффект был намеренным и не связан с неисправностью оборудования.
Музыка. Ханс Циммер, который работал над саундтреками к фильмам Нолана «Тёмный рыцарь» и «Начало», вернулся, чтобы написать музыку к «Interstellar». Нолан не предоставил Циммеру сценарий или какие-либо детали сюжета, а вместо этого дал ему одну страницу, рассказывающую историю об отце, который уходит на работу, оставив своего ребёнка. Через эту связь Циммер создал ранние этапы саундтрека «Interstellar». Циммер и Нолан позже решили, что 1926-годовой четырёхручный орган Harrison из церкви Темпла в Лондоне будет основным инструментом для саундтрека. Циммер провёл 45 сеансов записи для «Interstellar», что в три раза больше, чем для «Начала». Саундтрек был выпущен 17 ноября 2014 года.
Визуальные эффекты. Компания DNEG, которая сотрудничала с «Началом», была снова привлечена для «Interstellar». По словам визуального эффекта Пола Франклина, количество эффектов в фильме не намного превышало количество эффектов в «Восхождении тёмного рыцаря» или «Начале». Однако для «Interstellar» они создали эффекты сначала, позволив цифровым проекторам отображать их за актёрами, а не актёрам выполнять сцены перед зелёным экраном. Фильм содержал 850 визуальных эффектов при разрешении 5600 × 4000 линий: 150 кадров были созданы в камере с использованием цифровых проекторов, а ещё 700 были созданы в постпродакшене. Из них 620 были представлены в IMAX, а остальные были анаморфическими. Разведчик, «Эндуранс» и посадочный модуль были созданы с использованием миниатюрных эффектов Нейтаном Кроули в сотрудничестве с компанией New Deal Studios, а не с использованием компьютерной графики, так как Нолан считал, что они предлагают лучший способ дать кораблям ощущение присутствия в космосе. 3D-печатанные и ручные скульптуры, модели масштаба 1/15 «Эндуранса» занимали более 7,6 м, а пиротехническая модель части корабля была построена в масштабе 1/5. Миниатюры разведчика и посадочного модуля занимали 14 м и более 15 м соответственно, и были достаточно большими, чтобы Хойте ван Хойтема мог установить камеры IMAX непосредственно на кораблях, имитируя вид NASA IMAX-документов. Миниатюры New Deal Studio использовались в 150 спецэффектах.
Тематика и влияние. Нолан был вдохновлён «ключевыми ориентирами» научно-фантастического кино, включая «Метрополис» (1927), «2001: Космическая одиссея» (1968), «Бегущий по лезвию» (1982), «Звёздные войны» (1977) и «Чужой» (1979). Фильм Андрея Тарковского «Зеркало» (1975) повлиял на «элементарные вещи в истории с ветром, пылью и водой», по словам Нолана, который также сравнил «Interstellar» с «Сокровищами Сьерра-Мадре» (1948) как фильм о человеческой природе. Он стремился создать фильмы, подобные «Челюстям» (1975) и «Близкие контакты третьей степени» (1977) Стивена Спилберга, которые были семейными, но также «резкими, проницательными и вызовущими, как и любое другое кино на блокбастерном рынке». Он показал команде «Правила» (1983) перед производством, следуя примеру, запечатлевая отражения на визорах астронавтов. Для дальнейшего вдохновения Нолан пригласил бывшую астронавта Маршу Айвинс на съёмочную площадку. Нолан и его команда изучали IMAX-документы NASA, снятые режиссёром Тони Майерс, чтобы визуально ссылаться на космические миссии, и стремились имитировать их использование IMAX-камер в закрытых пространствах интерьеров космических кораблей. Восхождение Кларка Кента в «Человеке из стали» (2013) вдохновило сельскую местность в Мидвесте. Помимо фильмов, Нолан черпал вдохновение из архитектуры Людвига Мис ван дер Роэ.
Научная точность. В отношении концепций червоточин и чёрных дыр Кип Торн сказал, что «работал над уравнениями, которые позволяют отслеживать световые лучи, путешествующие через червоточину или вокруг чёрной дыры, так что то, что вы видите, основано на уравнениях общей теории относительности Эйнштейна». Раннее в процессе Торн установил два правила: «Во-первых, чтобы ничего не нарушало установленные физические законы. Во-вторых, чтобы все фантастические предположения… исходили из науки, а не из плодотворного ума сценариста». Нолан принял эти условия, пока они не мешали созданию фильма. В один момент Торн провёл две недели, убеждая Нолана отказаться от идеи о персонаже, путешествующем быстрее света, прежде чем Нолан наконец сдался. По словам Торна, элемент, который имеет наибольшую степень художественной свободы, — это облака льда на одной из посещённых планет, которые являются структурами, которые превышают пределы прочности, которую может выдержать лёд. Астроном Давид Гринспун критиковал «мрачное» состояние Земли, показанное в ранних сценах, указывая, что даже с жадным засушливостью это заняло бы миллионы лет, чтобы уменьшить содержание кислорода в атмосфере. Он также отмечает, что гравитация должна была опустить ледяные облака. Астрофизик Нил деГрас Тайсон исследовал науку, лежащую в основе конца «Interstellar», заключив, что взаимодействие с прошлым теоретически возможно, и что «мы действительно не знаем, что находится внутри чёрной дыры, так что берите это и бегите». Теоретический физик Митио Каку похвалил фильм за научную точность и сказал, что «Interstellar» «может установить золотой стандарт для научно-фантастических фильмов на годы вперёд». Инженер-разработчик программного обеспечения NASA Тимоти Рейес сказал: «Уравнения Торна и Нолана о чёрных дырах и червоточинах и использование гравитации отлично». Физик Жан-Пьер Люмине, создатель первой имитации изображения чёрной дыры, похвалил искривлённое изображение аккреционного диска, но критиковал изображение внутренней части червоточины и отметил, что несколько эффектов в конечном итоге были исключены из изображения чёрной дыры.
Червоточины и чёрные дыры. Для создания визуальных эффектов червоточины и вращающейся сверхмассивной чёрной дыры (с эргосферой, а не с невращающейся чёрной дырой) Торн сотрудничал с Франклином и командой из 30 человек в Double Negative, предоставив страницы глубоко исследуемых теоретических уравнений инженерам, которые затем написали новое программное обеспечение для рендеринга CGI, основанное на этих уравнениях, чтобы создать точные симуляции гравитационного линзирования, вызванного этими явлениями. Некоторые отдельные кадры занимали до 100 часов для рендеринга, всего 800 терабайт данных. Торн описал аккреционный диск чёрной дыры как «бедный и при низкой температуре — около температуры поверхности Солнца», что позволяет ему излучать значительное количество света, но не достаточно гамма-излучения и рентгеновских лучей, чтобы угрожать соседним астронавтам и планетам. Полученные визуальные эффекты предоставили Торну новые идеи о гравитационном линзировании и аккреционных дисках вокруг чёрных дыр, что привело к публикации трёх научных статей. Нолан изначально беспокоился, что научно точная демонстрация чёрной дыры не будет понятна для аудитории, и что команде эффектов придётся нереалистично изменить её внешний вид. Визуальное представление чёрной дыры в фильме не учитывает эффект Доплера, который, когда его добавили команда визуальных эффектов, привел к асимметрично освещённой чёрно-синей чёрной дыре, цель которой Нолан думал, что аудитория не поймёт. В результате он был исключён из готового продукта. Нолан нашёл готовый эффект понятным, если он поддерживал последовательные перспективы камеры. В качестве справки, асимметричная яркость аккреционного диска хорошо видна в первом изображении горизонта событий чёрной дыры, полученном командой Event Horizon Telescope в 2019 году.
Маркетинг. Тизер-трейлер «Interstellar» был представлен 13 декабря 2013 года и содержал клипы, связанные с космическими исследованиями, сопровождаемые голосом персонажа Мэттью Макконахи. Театральный трейлер был представлен 5 мая 2014 года в IMAX-театре Lockheed Martin в Вашингтоне, округ Колумбия, и стал доступен в сети в том же месяце. На неделе, закончившейся 19 мая, он был самым просматриваемым трейлером фильма, собрав более 19,5 миллионов просмотров на YouTube. Кристофер Нолан и Мэттью Макконахи впервые появились на Comic-Con в Сан-Диего в июле 2014 года, чтобы продвинуть «Interstellar». В том же месяце Paramount Pictures запустила интерактивный веб-сайт, на котором пользователи раскрывали звёздную карту, связанную с высадкой на Луну «Аполлон-11». В октябре 2014 года Paramount Pictures и Google заключили партнёрство для продвижения «Interstellar» на нескольких платформах. Веб-сайт фильма был перезапущен в качестве цифрового хаба, размещённого на домене Google, который собирает отзывы зрителей фильма. Инициатива Google for Education использовала фильм в качестве основы для продвижения уроков по математике и науке в школах. Paramount Pictures представила виртуальный виртуальный обзор корабля «Эндуранс» с использованием технологии Oculus Rift. Он размещался последовательно в Нью-Йорке, Хьюстоне, Лос-Анджелесе и Вашингтоне, округ Колумбия, с 6 октября по 19 ноября 2014 года. Издательство Running Press выпустило книгу «Interstellar: Beyond Time and Space» Марка Котта Ваза о создании фильма 11 ноября. W. W. Norton & Company выпустило книгу «The Science of Interstellar» Кипа Торна, Titan Books выпустило официальную новеллизацию, написанную Грегом Кийесом.
Релиз. Премьера. Премьера фильма состоялась 26 октября 2014 года в Токио, 5 ноября в США и 7 ноября в Великобритании. Фильм был выпущен в формате 70 мм и 35 мм в 249 кинотеатрах, включая 41 кинотеатр IMAX. Фильм собрал $774.7 миллиона в мировом прокате и получил в основном положительные отзывы от критиков. Он был номинирован на пять премий «Оскар», включая лучшие визуальные эффекты, и выиграл в этой категории.”