Оператор фильма «Интерстеллар» рассказывает о работе с Кристофером Ноланом

Голландский оператор Хойте ван Хойтема, привлекший внимание, когда в 2012 году был номинирован на премии BAFTA и Американского общества кинематографистов за фильм «Шпион, выйди вон!», вернулся в гонку за «Оскар» в качестве оператора-постановщика в фильме Кристофера Нолана «Интерстеллар». Ему предстояло занять место на съемочной площадке после Уолли Пфистера, многолетнего соратника Нолана и обладателя премии «Оскар», который решил попробовать себя в режиссуре, сняв в 2014 году свой дебютный фильм «Трансценденция». «Я большой поклонник их сотрудничества, у них была невероятная химия, и я восхищался этими рабочими отношениями», — рассказывает ван Хойтема изданию The Hollywood Reporter. «Моей первой мыслью было сказать Крису, что я никогда не смогу заменить Уолли, и что я совершенно другой оператор. … У меня было ощущение, что я могу привнести что-то свое, личное». Ван Хойтема, конечно, не новичок: в его фильмографии также значатся «Она» Спайка Джонза и «Боец» Дэвида О. Рассела. И Нолан нашел в лице ван Хойтемы еще одного единомышленника, разделяющего его страсть к пленочной съемке. «Я не только поддержал съемки «Интерстеллара» на пленку, но и это стало одним из факторов, которые нас сблизили. Я снимал и на цифру, но разделяю его любовь к пленке». Посмотрите больше в круглом столе THR, посвященном фильму «Интерстеллар». «Мы сняли столько, сколько могли [в формате Imax», — говорит он, добавляя, что это составляет около 60–70 минут финального фильма. Остальное было снято в анаморфотном 35-мм формате. «Мы хотели, чтобы подход был реалистичным, без очевидного эстетического языка, поэтому не хотели делать картинку слишком аккуратной или глянцевой. Мы хотели, чтобы в ней была некоторая грубость, спонтанность». Для этого многие сцены ван Хойтема снимал с рук. Он добавляет, что у него также был «один из лучших операторов Голливуда — Скотт Сакамото. Он сделал всю блестящую работу со стедикамом». Съемка с рук была непростым выбором для камер Imax, которые, по словам ван Хойтемы, весят около 70–80 фунтов. «Хотя мы любим этот формат, у него есть свои ограничения. Он очень негибкий, а нам нужна была гибкость», — говорит он, добавляя, что он и его команда работали с Imax и даже Panavision, чтобы перепроектировать эргономику и другие особенности камеры, чтобы сделать ее более удобной для съемки с рук. Подробнее: Кристофер Нолан написал комикс «Интерстеллар», чтобы дополнить предысторию фильма. В качестве вдохновения для космических сцен он смотрел документальные фильмы Imax. «Imax отправлял камеры в космос и снимал невероятные кадры. Мы были очень вдохновлены этими материалами и использовали их, чтобы найти цвета для нашего фильма», — говорит ван Хойтема, отмечая, что они изучали кадры Imax с первых миссий «Эндевор». «Они отправляли эти большие камеры, чтобы снимать пленку в невероятно тесных пространствах. [Чтобы добиться такого эффекта], мы хотели снимать широкоугольными объективами в замкнутых пространствах… чтобы передать ощущение близости камеры и клаустрофобии». Вдохновением не послужил прошлогодний хит «Гравитация». ««Гравитация» вышла, когда Крис и я уже работали над фильмом», — объясняет оператор. «Мы не смотрели «Гравитацию», когда делали «Интерстеллар». Мы не могли позволить себе бояться такого рода сравнений». Он добавил: ««Гравитация» — красивый, красивый фильм. «Интерстеллар» — совершенно другой фильм — с точки зрения сюжета и подхода». Подробнее: «Интерстеллар»: рецензия на фильм. Чтобы снять «Интерстеллар», создатели стремились сделать большую часть работы непосредственно на съемочной площадке, а не полагаться на цифровые эффекты. В качестве примера оператор рассказал, что интерьер космического корабля был построен как декорация, а в окнах проецировалось космическое пространство. «Мы [также использовали освещение, чтобы показать], как солнце проникает сквозь окна корабля». Сцена, в которой некоторые персонажи едут через пыльную бурю, также была создана на съемочной площадке с помощью вентиляторов, которые поднимали пыль на автомобиль во время съемок в Канаде. «Это создало миниатюрную пыльную бурю. Для некоторых сцен с движущимся автомобилем мы закрепили камеру на автомобиле на стабилизирующей головке». Ван Хойтема добавляет, что съемки в озере на Исландии (которое использовалось для изображения одной из планет) были, пожалуй, самыми сложными физически. «(52-футовый макет) космического корабля находился в воде, и вода была по колено, насколько хватало глаз», — вспоминает он, отмечая, что он снимал эту сцену с рук при естественном освещении. «Там не было нигде сесть или положить вещи. Вы там с минимальной командой, но все же с техникой. Это были дни подряд, стоя в воде по колено — тающей воде с ледника». Впереди у ван Хойтемы работа с Сэмом Мендесом над 24-м фильмом о Джеймсе Бонде.