В 2014 году в кинотеатрах появился фильм, который был одновременно знакомым и совершенно новым — «Интерстеллар» Кристофера Нолана. В то время как космические саги, такие как «Звёздный путь» и «Звёздные войны», давно привлекали внимание зрителей по всему миру, ни одна из них до сих пор не пыталась объяснить бесконечную пустоту нашей Вселенной. Гиперпространственные путешествия, двойные закаты — всё, что было создано раньше, отражало суть научной фантастики. Но «Интерстеллар» Нолана — это нечто иное.
И заслуга в этом, прежде всего, доктора Кипа Торна, который позже получил Нобелевскую премию по физике за свой выдающийся вклад в «Науку «Интерстеллара». Фильм смело переплетает самые сокровенные человеческие эмоции со сложнейшими научными идеями, рассказывая в первую очередь историю отца и дочери, разделённых невообразимыми расстояниями, и приглашая зрителей исследовать идеи, лежащие в основе червоточин, теории относительности и чёрных дыр.
Действие фильма разворачивается в будущем, на Земле, которая приходит в упадок. Нехватка продовольствия, вызванная частыми пыльными бурями, известными как «Мор», медленно душит человечество. Джозеф Купер, бывший пилот, ставший фермером, оказывается втянут в отчаянную миссию NASA — случайно. Его дочь Мёрфи сталкивается с «Призраком», который передаёт ей что-то азбукой Морзе. Но Купер понимает, что это не азбука Морзе, а двоичный код. Они расшифровывают координаты, ведущие в неизвестное место, и проникают туда, где их ждёт кто-то или что-то, кого он считал давно потерянным.
На протяжении всего фильма Купер и его команда сталкиваются с червоточиной и чёрной дырой, взаимодействуют с проблемами, вызванными незнакомой гравитацией и относительным временем, и посещают несколько планет, не похожих на Землю.
В начале фильма мы видим Купера, мучимого кошмаром, основанным на его реальном опыте, когда он тренировался, чтобы стать астронавтом, но потерпел неудачу. И постепенно становится ясно, что место, к которому он так упорно стремился, неожиданно возвращается к нему. В этой временной линии NASA прекратило своё существование как государственная организация, но судьба распорядилась иначе и привела Купера и его дочь, увлекающуюся наукой, под крыло величайших умов человечества. Этот эпизод преследует его даже спустя годы.
Теперь он встречает своего бывшего начальника, доктора Бренда, которого играет Майкл Кейн, и его дочь, доктора Амелию Бренд, в исполнении Энн Хэтэуэй, и узнаёт правду, которая оказывается суровой. NASA отправила астронавтов в червоточину, которая внезапно появилась однажды, и они обнаружили потенциально пригодные для жизни планеты, собрав данные. Доктор Бренд объясняет Куперу важность этой миссии и убеждает его присоединиться к ним. Он соглашается с тяжёлым сердцем, оставляя свою маленькую дочь под опекой, а сам отправляется вместе с молодой Амелией, Ромили и Дойлом. Его задача — возглавить команду через червоточину возле Сатурна в поисках нового дома для человечества. Разлука с дочерью — не второстепенный сюжет, а эмоциональная основа всей истории.
Нолан постоянно напоминает нам, что выживание человечества имеет очень личную цену, измеряемую годами, потерянными между отцом и ребёнком. Наука в фильме — это не просто декорация. Кип Торн позаботился о том, чтобы каждый элемент, от того, как свет изгибается вокруг червоточины, до хода времени вблизи чёрной дыры, был максимально точным, насколько это позволяют современные физические знания. В отличие от большинства научно-фантастических фильмов, которые часто идут на ухищрения ради зрелищности, «Интерстеллар» опирается на реализм. Червоточина показана не как туннель, а как идеальная сфера, искажающая звёзды вокруг себя — именно так предсказывают уравнения Эйнштейна. Чёрная дыра, известная как Гаргантюа, — возможно, самое научно точное изображение в кинематографе. Торн предоставил уравнения, описывающие поведение света вокруг вращающейся чёрной дыры, и полученные визуальные эффекты были настолько точными, что стали предметом рецензируемых научных исследований. Спустя годы, когда телескоп Event Horizon показал первое реальное изображение чёрной дыры, его поразительное сходство с Гаргантюа из «Интерстеллара» стало очевидным.
Сам сюжет становится демонстрацией физики в действии. Например, планета Миллера, океанический мир, вращающийся опасно близко к Гаргантюа, представляет собой дилемму, которая стоила астронавтам многих лет жизни. Время на этой планете замедляется, и Ханс Циммер, композитор музыки к «Интерстеллару», добавил звук тикающих часов, чтобы показать, что один час на поверхности равен семи годам на Земле. Это не причудливое преувеличение, а прямое следствие общей теории относительности Эйнштейна, драматически показанной в фильме. И в этом процессе они потеряли Дойла. Когда Купер и его команда возвращаются на орбиту, они обнаруживают, что прошло 23 года, и Ромили постарел. Его эмоции были невыносимы, когда он сказал, что ждал годами, в одиночестве. Представьте себе, что вы живёте в космическом модуле в течение 23 лет, даже гипотетически — это сводит с ума, когда он осознаёт, что время утекает сквозь пальцы. Лишь немногие фильмы так наглядно показали, как абстрактная физика может разрушить человеческие жизни.
История не останавливается на том, что уже известно науке. Позже они спорят о том, какие ресурсы у них есть и сколько времени у них осталось. Сын Купера, Том, в исполнении Тимоти Шаламе, говорит о Дональде, их дедушке, который умер и был похоронен рядом с женой Купера и своим сыном. В конце концов, Том говорит, что думает, что он мёртв где-то в космосе и ему нужно отпустить его. В истерике Купер видит, как гаснет экран, и обнаруживает, что его дочь Мёрфи прислала ему видео, в котором говорит, что теперь она его возраста и хочет, чтобы он вернулся. Она выросла и работает теоретическим физиком под руководством доктора Бренда.
Затем они отправляются на планету доктора Манна, только чтобы обнаружить, что это обман, состоящий из замороженного газа. Ромили погибает, а Манн пытается состыковаться с основным кораблём, но терпит неудачу и погибает. В этой сцене Купер использует свои лётные навыки и наклоняет голову в сторону, чтобы не потерять сознание из-за экстремальной перегрузки. Это тонкий намёк на интенсивную подготовку, которую проходит пилот, в то время как Бренд теряет сознание, так как у неё нет об этом понятия. И вот тут-то всё становится интересным.
Гравитация выходит за рамки науки, когда Купер погружается в Гаргантюа и направляет Бренд на планету доктора Эдмунда. Вместо того чтобы погибнуть в сокрушительной гравитации, он попадает в тессеракт — пятимерную конструкцию, созданную неизвестными существами. В этом пространстве время становится физическим, ландшафтом, по которому можно путешествовать, формировать, манипулировать и даже перемещаться во времени. Купер понимает, что может дотянуться до прошлого Мёрфи, используя гравитацию, чтобы передать ей данные, необходимые для решения уравнений, которые позволят человечеству покинуть Землю. И именно тогда он понимает, что именно он вызвал всё это — он направил себя в прошлое, чтобы создать эти события. Это бесконечный временной цикл.
Слияние высшей физики с самым простым человеческим поступком — отцом, который пытается связаться со своей дочерью через часы, которые он оставил после себя, — является эмоциональным и интеллектуальным кульминационным моментом фильма. Кип Торн оставил свой отпечаток на этой последовательности. Хотя никто не знает, что на самом деле происходит внутри чёрной дыры, идея о том, что гравитация может соединять измерения, взята из спекулятивной физики. Нолан не представляет это как нечто несомненное, а как одну из многих научных возможностей, укореняя даже самые абстрактные части фильма в законных мысленных экспериментах.
Концовка фильма одновременно сладка и горька. Купер отправляется в червоточину, где видит свой космический корабль и свою команду, вместе. Он протягивает руку к Бренд, сцену, показанную в начале фильма, где она говорит о первом рукопожатии. Затем он дрейфует в космосе, выходит из червоточины и просыпается на огромной космической станции, вращающейся вокруг Сатурна, названной в честь его дочери, Купер Стейшн, а не в его честь. Он воссоединяется с Мёрфи, которая теперь стара. Их воссоединение короткое, но глубоко трогательное. Мёрфи уговаривает его уйти снова, на этот раз, чтобы найти Амелию, которая продолжает будущее человечества на другой планете.
Музыка Ханса Циммера, построенная на звучании органа, придаёт фильму почти духовную атмосферу. Она подчёркивает необъятность космоса, сокрушительный вес времени и надежду на то, что любовь может выдержать даже межпространственные расстояния. Но, конечно, «Интерстеллар» не лишён недостатков: диалоги иногда кажутся перегруженными экспозицией, а концовка выходит за рамки правдоподобия. Но его амбиции не имеют себе равных. Лишь немногие фильмы пытаются объединить теорию относительности Эйнштейна с острой болью разлуки или показать, как чёрные дыры и червоточины могут сосуществовать с любовью и самопожертвованием.