Как режиссеры, нам предстоит расширять границы, насколько это возможно, и не подчиняться теоретическим правилам. Кристофер Нолан воплощает эту идею, и “Интерстеллар” — блестящий пример этого. Несмотря на детальные описания космоса и времени, сценарий “Интерстеллар” доказывает, что сюжет и персонажи важнее всего остального. Далее мы рассмотрим, как Нолан ставит сердце своего сюжета на первое место.
Кто написал сценарий “Интерстеллар”?
Сценарий написали Кристофер Нолан и Джонатан Нолан. Кристофер Нолан известен своими умопомрачительными фильмами, такими как “Помни”, “Престиж” и “Начало”. Его имя стало синонимом сложного повествования. Снимая фильмы с семи лет, Кристофер освоил как малобюджетные, так и крупнобюджетные проекты. Джонатан Нолан, тоже талантливый рассказчик, написал несколько проектов, от коротких рассказов (например, “Memento Mori”, который стал основой для “Помни”) до телевизионных сценариев (“Мир Дикого Запада”). Как и его старший брат Кристофер, он изучал английский язык в колледже, и вместе они написали сценарии к “Престижу”, “Темному рыцарю” и “Интерстеллару”.
Структура сюжета сценария “Интерстеллар”
Вот структура сюжета сценария “Интерстеллар”:
Экспозиция
Различные кадры показывают, что действие происходит в ближайшем будущем. В мире нет обычных занятий, таких как посещение бейсбольных матчей, планета покрыта пылью, почти не осталось еды, и общество отчаянно ищет фермеров; человечество стоит на грани вымирания.
Заставляющий инцидент
Купер и Мёрф замечают, что пыль в комнате Мёрф образует на полу штрих-кодоподобный узор. Купер обнаруживает, что это двоичный код, соответствующий определенному месту.
Первая точка сюжета
Купер узнает о миссии НАСА по спасению человечества и решает принять участие, оставив свою семью на неопределенный срок.
Развитие действия
Купер, Бренд и Дойл посещают водную планету, где едва избегают огромной приливной волны. Из-за замедления времени на этой планете они провели там 23 года — Купер фактически пропустил всю жизнь своих детей.
Середина
Доктор Манн пытается убить Купера и оставить экипаж “Выносливости” в беде, потому что, как узнает экипаж, План А был обманом.
Вторая точка сюжета
Купер и Бренд решают использовать гравитационный маневр вокруг Гаргантюа и сбросить ненужные шаттлы с “Выносливости”, чтобы сэкономить топливо. Купер признается, что у него не хватит топлива, чтобы спасти свой шаттл, и отсоединяет его, отправляя себя в Гаргантюа.
Наращивание
Купер оказывается в тессеракте, где может взаимодействовать с детской комнатой Мёрф.
Кульминация
Купер понимает, что может общаться с ТАРСом и передавать квантовые данные черной дыры Мёрф в морзянке через часы на ее книжной полке. Мёрф теперь может спасти человечество, и тессеракт разрушается.
Финал
Купер и Мёрф воссоединяются на станции Купер, где теперь живет часть человечества. Мёрф говорит Куперу, чтобы он нашел Бренд, которая находится на последней планете, которую они должны были посетить.
Вывод #1: Темы “Интерстеллар”
В сценарии “Интерстеллар” братья Нолан не только позволяют теме руководить персонажами и сюжетом, но и вплетают ее в сюжетные точки. В данном случае тема заключается в том, что любовь может преодолеть время и пространство, и хотя любовь обычно не ассоциируется с наукой (или научной историей), несколько моментов в сценарии показывают, что любовь можно измерить.
Тема любви в “Интерстеллар”
Братья Нолан вводят тему “Интерстеллар” частично через мотив: призраки. Этот мотив подчеркивается в одной сцене (и ее контрапункте), а именно когда Купер собирается уйти в миссию. Идея призраков упоминается несколько раз в сценарии “Интерстеллар”, особенно в контексте родительства. Сцены с призраком Мёрф в ее комнате подчеркивают связь между родителем и ребенком, которую позже раскрывается как коммуникация призрака-Мёрф.
В приведенной выше сцене мы видим некоторую иронию, потому что позже мы узнаем, что Купер стал “призраком” для Мёрф во многих смыслах. Не только он на самом деле был “призраком”, общавшимся с ней через песок, книги и свои часы, но и стал призраком в жизни Мёрф, пропустив большую часть ее жизни. В этой сцене Купер говорит, что не может быть ее призраком, но на самом деле — и это может быть игра слов с именем Мёрф — Купер был ее призраком все время.
Вывод #2: Строительство мира в “Интерстеллар”
Сценарий “Интерстеллар” оставляет мало места для воображения, когда дело касается создания атмосферы. Диалог и образы работают вместе, чтобы сделать этот мир ярким. При этом описания не излишни. Каждый деталь строится к “панчлайну”, давая читателю всю необходимую информацию только тогда, когда это необходимо.
Мы можем особенно увидеть это в ключевой экспозиционной сцене: родительском собрании Купера.
Сцена родительского собрания
Диалог в сцене родительского собрания особенно показателен, как в приведенном выше отрывке, так и на протяжении всей сцены. С одной стороны, есть конкретный диалог, который излагает факты: “университет берет только несколько человек; у них нет ресурсов” и “больше нет армий”. Братья Нолан дозируют информацию о том, каким стал мир, без обиняков, через такой диалог.
С другой стороны, они доверяют читателям и дают некоторым диалогам больше подтекста, чем конкретики. Сцена начинается с реплики директора: “[Том] станет отличным фермером. Поздравляю”. Подразумевается, что быть фермером — это завидная профессия в этом мире.
Вывод #3: Персонажи “Интерстеллар” делают выбор
Многие персонажи в “Интерстеллар” демонстрируют признаки хорошо сконструированной драмы: они стоят на распутье. Один вопрос с жизненно важными последствиями: спасать ли мир или свою семью? Хотя этот вопрос почти дословно задается в фильме относительно Купера, многие персонажи должны обдумать подобные вопросы или последствия выбора Купера.
Далее мы рассмотрим, как Мёрф справляется с конфликтом, связанным с ситуацией ее отца.
Мёрф противостоит Бренд
В этой конкретной сцене Мёрф уже поняла, что План А — обман. На смертном одре профессор Бренд (Майкл Кейн) прояснил для Мёрф, что Купер не вернется, и теперь Мёрф позволяет себе эмоционально разрушиться. Она начинает сообщение с новости о смерти профессора Бренда и вместо того, чтобы оставить место для скорби и сострадания, решает использовать Бренд (Энн Хэтэуэй) как средство, чтобы успокоить свою собственную злость и боль.
Боль Мёрф связана с ее верой в будущее, а также с верой в своего отца. Через эту боль, которая нарастает за годы (особенно когда ее старший брат отказывается признать ее точку зрения и экспертизу), она питает свою собственную потребность спасти человечество, не позволяя боли замедлить ее.
Все же, несмотря на то, что она сильно чувствует боль, она позволяет себе доверять ему, как это особенно видно в моменте ниже.
Мёрф и Купер общаются через тессеракт
Мёрф продолжает пытаться решить уравнение, которое может привести к спасению, потому что, несмотря на ложь профессора Бренда, она считает, что решение уравнения возможно. В конечном итоге Мёрф возвращается к тому месту, где все началось — в свою комнату, держа любовь к своему отцу близко, даже если ее разочарование в нем параллельно.
В этой сцене злость Мёрф полностью отсутствует. Она и ее отец делятся надеждой на будущее, и Мёрф может доверять этому. Мёрф способна удерживать две истины одновременно: она злится на своего отца, но может сильно его любить.
Сценарий “Интерстеллар” — сложная работа, явно отражающая процесс написания Кристофера Нолана. Он сочетает состав персонажей и обстоятельства мира, чтобы служить теме любви как измеримой силы. Не строго научно-фантастический, ни просто характерный, “Интерстеллар” объединяет оба элемента для эмоциональной истории о связи с добавлением захватывающего научно-фантастического действия.