Номинанты на премию «Оскар» 2015 года, лучшая оригинальная музыка к фильму (часть 5 из 6): «Интерстеллар» Ханса Циммера – Заметки о киномузыке
Когда режиссер Кристофер Нолан впервые обратился к Хансу Циммеру с просьбой написать музыку к «Интерстеллару», он хотел избежать клише научной фантастики и «вовлечь Ханса в чистый творческий процесс». Нолан отправил Циммеру одну страницу с отрывками диалогов и общими идеями об отношениях отца и сына. (Позже Циммеру сообщили, что сын – дочь, чтобы избежать стереотипов о женственности в киномузыке.) Жанр и масштаб фильма были скрыты, и Циммеру дали день на изложение первоначальных идей. Эти идеи намекали на более интимный и эмоциональный фильм, чем обычно ассоциируется с научной фантастикой.
Саундтрек к «Интерстеллару» примечателен активным использованием органа – инструмента, обычно зарезервированного для религиозных сцен. Нолан хотел «ощущение религиозности», даже если фильм не является религиозным. Орган, архитектурные соборы – это символ попытки человечества изобразить мистическое, то, что находится за пределами обыденного. Хотя использование органа не связано с религией, оно вызывает чувства стремления к уровням существования, выходящим за рамки повседневного опыта (сюжетная тема, которую «Интерстеллар» разделяет с «2001: Космическая одиссея», фильмом, в котором также слышен орган).
По структуре «Интерстеллар» Циммера похож на многие его другие саундтреки, опираясь на несколько тематических идей, которые применяются нетрадиционным образом. Темы Циммера подчеркивают эмоции, которые персонажи испытывают в разные моменты фильма.
Мерф и Купер: Эта тема звучит, когда внимание сосредоточено на отношениях между Мерф и Купером. Она появляется вместе с логотипами студии перед началом фильма, подчеркивая важность связи темы с повествованием. Купер прощается с маленькой Мерф, прежде чем покинуть семью ради межзвездной миссии. Мерф умоляет Купера остаться. Тема звучит, когда Купер слышит, что Мерф отказалась записать видеосообщение, и когда ему сообщают, что Мерф едет к нему.
Мелодия темы начинается с длинной ноты на септиму выше баса, создавая ощущение необъятности и расстояния. Этот интервал использовался в «Гравитации» как намек на необъятность космоса. Тема поддерживается продолжительной басовой нотой, создающей ожидание разрешения. Учитывая продолжительность времени, которое проходит во время отсутствия Купера, это уместно.
Тема подразумевает как любящие, так и обидные аспекты отношений Мерф и Купера через сопоставление мажора и минора. Тема начинается в мажоре, подразумевая любовь, за которой следует минорный лад, подразумевающий обиду Мерф.
Любовь / Действие: Это главная тема саундтрека, воплощающая эмоциональные идеи, предложенные в письме Нолана Циммеру. Она не ограничена одной ассоциацией, а имеет два применения, усиленных оркестровкой. Она разделена на мелодию, основанную на повторяющемся двухнотном мотиве (исполняемом на органе), и повторяющуюся гармоническую прогрессию с басом, поднимающимся на две ступени, а затем опускающимся на одну.
Тема впервые появляется, когда Купер и его дети преследуют дрон, чтобы захватить его солнечные батареи. Это один из немногих случаев, когда семья объединена общим делом. Любовь становится более явной, когда Купер просматривает сообщения за последние двадцать три года и рыдает. Тема звучит, когда Купер устанавливает связь с Мерф, направляемую любовью между ними. Она звучит, когда Мерф рада снова видеть Купера.
В легкой оркестровке тема звучит нежно на органе. В других случаях она приобретает «масштабный» эффект с более массивной оркестровкой – звук, ассоциирующийся со сценами действия. Она звучит на первой планете, где они сталкиваются с гигантскими волнами, и когда Купер и Бренд стыкуются с «Эндьюранс».
Два применения темы противоположны по смыслу, но музыкальная структура помогает понять, почему она работает в обоих случаях. Тема написана в минорном ладу и поддерживается басовой линией, которая прогрессирует от 6-й к 7-й и 1-й ступени гаммы. Это создает ощущение борьбы за преодоление препятствия. В «любовной» форме это эмоционально, демонстрируя, что любовь преодолевает время и пространство. В форме действия препятствие физическое.
Чудо: Эта тема выражает чувство восхищения окружающей обстановкой. Она появляется, когда машины Купера «выходят из строя», когда он наблюдает сообщение в пыли, когда экипаж входит в «Эндьюранс», когда они достигают далекой галактики и когда Купер и Манн исследуют планету.
Наиболее заметными особенностями темы являются ее мерцающее сопровождение и повторение одной мелодической высоты. Сопровождение поддерживает мажорный аккорд с диссонансом, создаваемым повышенной 4-й ступенью гаммы. Эта ступень ассоциируется с таинственным или непостижимым.
Стремление / Контроль: Эта тема имеет двойное значение. Она звучит, когда Купер успешно управляет дроном, когда ему показывают базу НАСА и когда Мерф обсуждает уравнение с профессором Брандом. Она также звучит, когда Мерф пытается убедить Тома покинуть ферму, когда Купер борется с ядовитым газом, когда Купер и Бренд убеждают Манна не открывать шлюз и когда Купер и Бренд стыкуются с «Эндьюранс».
Тема построена так, чтобы изобразить медленный подъем, как будто борясь с восхождением на музыкальную гору. Она начинается с первой ноты гаммы, затем переходит ко второй, затем к третьей, затем падает обратно ко второй. Третья фраза поднимает мелодию до 5-й ступени, но затем падает обратно. Только с четвертой фразой музыка достигает 5-й ступени. Это создает ощущение борьбы, как в теме Силы из «Звездных войн».
В заключение, «Интерстеллар» – это фильм об эмоциональной истории любви отца и дочери. Саундтрек Циммера ставит тему Мерф и Купера на передний план, подчеркивая отношения с помощью других тем. Саундтрек обеспечивает связующее звено для фильма, устанавливая эмоциональные связи между событиями, мотивами персонажей и визуальными зрелищами.