Нам, как режиссерам, важно стараться расширять границы возможного и не ограничиваться теоретическими правилами. Кристофер Нолан воплощает этот принцип в жизнь, и «Интерстеллар» — яркий тому пример. Несмотря на детальную проработку космоса и времени, сценарий «Интерстеллара» доказывает, что история и персонажи важнее всего.
КТО НАПИСАЛ СЦЕНАРИЙ «ИНТЕРСТЕЛЛАРА»?
Сценарий написали Кристофер Нолан и Джонатан Нолан. Кристофер Нолан известен своими головокружительными фильмами, такими как «Помни», «Престиж» и «Начало». Имя Кристофера Нолана стало синонимом сложного повествования. Начав снимать фильмы в возрасте 7 лет, Кристофер освоил как микробюджетные, так и масштабные проекты. Джонатан Нолан, талантливый рассказчик, написал ряд проектов, от рассказов до эпизодических сценариев. Как и его старший брат Кристофер, он изучал английский язык в колледже, и вместе они написали такие проекты, как «Престиж», «Темный рыцарь» и «Интерстеллар».
РАЗБОР СЮЖЕТА И СТРУКТУРА СЦЕНАРИЯ «ИНТЕРСТЕЛЛАР»
Вот структура сюжета сценария «Интерстеллар»:
Экспозиция
Различные кадры показывают, что действие происходит в не слишком далеком будущем. Отсутствуют повседневные занятия, такие как посещение крупных бейсбольных матчей, планета покрыта пылью и почти лишена пищи, а общество отчаянно ищет больше фермеров; человечество находится на грани вымирания.
Завязка
Купер и Мерф замечают, что пыль, падающая в комнате Мерф, образует на полу узор, похожий на штрих-код. Купер обнаруживает, что штрих-код — это двоичный код, соответствующий определенному местоположению.
Первый поворотный пункт
Купер узнает о миссии по спасению человечества и решает принять в ней участие, оставив свою семью на неопределенный срок.
Развитие действия
Купер, Бренд и Дойл посещают водную планету, где едва спасаются от гигантской волны. Из-за замедления времени на этой планете они провели там 23 года — Купер фактически пропустил всю жизнь своих детей.
Середина
Доктор Манн пытается убить Купера и оставить экипаж, потому что, как узнает экипаж, план А был обманом.
Второй поворотный пункт
Купер и Бренд решают использовать гравитационный маневр и сбросить ненужные челноки, чтобы сэкономить топливо. Купер понимает, что топлива недостаточно, чтобы спасти свой челнок, и отсоединяет его, отправляя себя в Гаргантюа.
Нагнетание
Купер оказывается в тессеракте, где обнаруживает, что может взаимодействовать с детской спальней Мерф.
Кульминация
Купер понимает, что может общаться с помощью часов на книжной полке кодом Морзе. Мерф теперь может спасти человечество, и тессеракт рушится.
Финал
Купер и Мерф воссоединяются на станции, где теперь живет часть человечества. Мерф говорит Куперу найти Бренд, которая находится на последней планете, которую им предстояло посетить.
Главная идея «Интерстеллар» № 1
Тема «Интерстеллар»
В сценарии «Интерстеллар» Ноланы не только позволяют теме направлять персонажей и сюжет, но и вплетают тему в ключевые моменты сценария. В данном случае тема заключается в том, что любовь может преодолевать время и пространство, и хотя любовь обычно не ассоциируется с наукой, несколько моментов в сценарии показывают, что любовь поддается количественной оценке.
Тема любви в «Интерстеллар»
Ноланы вводят тему «Интерстеллар» частично через мотив: призраков. Этот мотив подчеркивается в одной сцене, а именно, когда Купер собирается отправиться в свою миссию. Идея призраков упоминается несколько раз в сценарии, особенно в связи с родительством. И обрамляющие сцены с Мерф в ее спальне подчеркивают связь между родителем и ребенком, которая раскрывается в общении Мерф-призрака. В этой сцене Купер говорит, что не может быть ее призраком, но на самом деле — и это может быть игра слов с именем Мерф — Купер всегда был ее призраком.
Любовь Купера к Мерф преодолела время и пространство, потому что он смог общаться через своего рода порог (как «призрак»), никогда не любя ее меньше, чем в день, когда он ее покинул. Любовь Купера подтолкнула его к выполнению миссии, и то, что начиналось как детское раздражение, было переосмыслено в сценарии как их трансцендентная связь, которая позволила им спасти человечество.
Главная идея «Интерстеллар» № 2
Миростроительство в «Интерстеллар»
Сценарий «Интерстеллар» не оставляет места для воображения, когда дело доходит до создания обстановки. Диалоги и образы работают вместе, чтобы сделать этот мир ярким. При этом описания не излишни. Каждая деталь ведет к «пункту», предоставляя читателю всю необходимую информацию только тогда, когда это необходимо. Особенно это заметно в ключевой экспозиционной сцене: родительском собрании Купера.
Сцена родительского собрания
Диалог в сцене родительского собрания особенно показателен. С одной стороны, есть конкретный диалог, который излагает факты: «университет принимает лишь горстку; у них нет ресурсов» и «больше нет армий». Ноланы без обиняков сообщают кусочки информации о том, каким является мир, через такой диалог, и сразу же дают представление о том, как изменился мир в этом будущем. Чтобы сбалансировать это, Ноланы проявляют доверие к своим читателям и дают некоторым диалогам больше подтекста, чем конкретики. Эта страница начинается со слов директора: «[Том] станет отличным фермером. Поздравляю». Подразумевается, что быть фермером — востребованная профессия в этом мире.
Главная идея «Интерстеллар» № 3
Персонажи «Интерстеллар» делают выбор
Многие персонажи в «Интерстеллар» демонстрируют явные признаки хорошо проработанной драмы: они находятся на перепутье. Один вопрос, имеющий судьбоносные последствия: пытаться спасти мир или спасти свою семью? Конечно, этот вопрос почти дословно задается в фильме, когда речь идет о Купере, но многие персонажи должны обдумать похожие вопросы или последствия «выбора» Купера. Ниже мы рассмотрим, как Мерф справляется с конфликтом, вызванным ситуацией ее отца.
Мерф противостоит Бренду
В этой конкретной сцене Мерф уже поняла, что план А был обманом. На смертном одре профессор Брэнд уточнил Мерф, что Купер не вернется, и теперь Мерф позволяет себе развалиться. Она начинает сообщение с известия о смерти профессора Брэнда и вместо того, чтобы дать место для горя и сострадания, решает использовать Брэнда в качестве средства для облегчения своего гнева и обиды. Более того, большая часть этой боли связана с ее верой в будущее, а также с верой в своего отца. Благодаря этой боли, которая нарастает с годами, она подпитывает свою собственную потребность спасти человечество, не позволяя своей боли замедлить ее. При всем этом, несмотря на то, что она чувствует свою боль, она позволяет себе доверять ему, как особенно проявляется в следующем моменте.
Мерф и Купер общаются через тессеракт
Мерф продолжает пытаться решить уравнение, которое может привести к спасению, поскольку она верит, что, несмотря на ложь профессора Брэнда, решение возможно. В конечном итоге Мерф возвращается к тому месту, с которого все началось, в свою спальню, сохраняя свою любовь к отцу, даже если ее разочарование в нем идет параллельно. В этой сцене гнев Мерф полностью отсутствует. Она и ее отец разделяют надежду на будущее, и Мерф может доверять этому.
Сценарий «Интерстеллар» — сложная работа и явно отражает процесс написания сценариев Кристофера Нолана. Он накладывает характер персонажей и обстоятельства мира, чтобы служить своей теме любви как измеримой силе. «Интерстеллар» — это не только научно-фантастический фильм или исследование персонажей, он сочетает в себе оба аспекта для эмоциональной истории о связи с захватывающим действием научно-фантастического фильма.