Руководство по кораблям из фильма "Интерстеллар" и анализ отношений персонажей
"Интерстеллар" – это всесторонний гид по романтическим и платоническим отношениям в фильме Кристофера Нолана, исследующий эмоциональную динамику между Джозефом Купером, Амилией Брэнд и экипажем корабля "Выносливость". Пары персонажей, или "шипы", являются важной частью фанатской культуры фильма.
Купбрэнд – самая популярная пара в фэндоме "Интерстеллар", сосредоточенная на развивающихся отношениях между Джозефом Купером и доктором Амилией Брэнд. Хотя фильм не показывает формального романтического союза, сюжетная арка заканчивается тем, что Купер отправляется обратно в космос, чтобы найти Амилию на планете Эдмундса. Фанаты часто анализируют их динамику через призму профессиональной напряженности, превращающейся в глубокое взаимное уважение и эмоциональную зависимость. Их связь укрепляется общей травмой потери первоначальной жизни на Земле и статусом последних двух людей из оригинальной миссии "Выносливости". Фанфик часто исследует их жизнь вместе после фильма, основывая колонию на новом мире. Ключевые моменты: сцена, где Купер утешает Амилию после смерти Миллера и потери двадцати трех лет; последний рукопожатие перед тем, как Купер отправляется в Тессеракт; финальный кадр фильма, где Купер угоняет корабль, чтобы воссоединиться с ней. Это самая популярная пара на AO3 и Tumblr, часто изображаемая в фан-арте как уставшая, но надеющаяся пара. Обсуждения обычно сосредоточены на том, является ли их связь чисто выживанием или глубоко романтической.
Мурфбрэнд – популярная некронологическая пара, объединяющая Мерфи Купер и Амилию Брэнд. Поскольку эти персонажи никогда не встречаются на экране – Амилия в космосе, а Мерфи растет на Земле – пара сильно опирается на жанр "исправленной вселенной" (Alternate Universe). Фанаты часто пишут сценарии, где Амилия возвращается на Землю или Мерфи путешествует в колонию, пока еще молодая. Привлекательность заключается в интеллектуальном равенстве между двумя женщинами; обе – блестящие ученые, которые пожертвовали личной жизнью ради выживания вида. Пара часто исследует идею о том, что Амилия – единственный человек, который может по-настоящему понять гениальность Мерфи и ее сложные чувства к отцу. Ключевые моменты: момент, когда Мерфи понимает, что Амилия все еще там, и говорит отцу, чтобы он пошел к ней; тематический параллель о том, что обе женщины "брошены" мужчинами в их жизни ради науки. Это небольшое, но преданное сообщество, фокусирующееся на тропе "научных подруг". Часто появляется в кроссоверном фан-арте, где их показывают, работающими над уравнениями вместе.
Брэндмундс – единственная явно подтвержденная романтическая связь для протагониста в фильме, хотя Вольф Эдмундс умирает к тому времени, когда его находят. Любовь Амилии к Вольфу является ключевым сюжетным моментом, ведущим к ее знаменитой монологу о том, что любовь – это "осязаемая" сила, превосходящая измерения. Пара часто воспринимается в фэндоме с чувством трагической тоски. Писатели часто исследуют их историю в NASA до начала миссии, детализируя связь, которая дала Амилии силы отстаивать его планету. Это служит контрастом к более прагматичным отношениям в фильме, представляя эмоциональное ядро человеческого элемента миссии. Ключевые моменты: монолог Амилии "Любовь – это единственное, что превосходит время и пространство"; финальная сцена, где Амилия хоронит Вольфа на его планете и снимает шлем. В основном исследуется через предкэнонический фанфик. Редко является "конкурентной" парой для Купбрэнда, поскольку большинство фанатов рассматривают Вольфа как прошлое Амилии, а Купера – как ее будущее.
Купарс – популярная пара "человек/ИИ", фокусирующаяся на глубокой связи между Джозефом Купером и тактическим роботом ТАРС. Пара построена на их постоянном словесном обмене, настройках "Честность" и "Юмор" ТАРС, и их окончательной жертве вместе в черной дыре Гаргантуа. Фанаты ценят лояльность ТАРС к Куперу, часто интерпретируя личность робота как более человеческую, чем у ученых на борту. В фэндоме эта пара часто изображается как квирплатоническая связь, где ТАРС является самым надежным спутником Купера, даже больше, чем его человеческие члены экипажа. "Воссоединение" на станции Купера является важным ориентиром для этой пары. Ключевые моменты: ТАРС регулирует настройку юмора для Купера; они дрейфуют в Тессеракте, общаясь через двоичный код; Купер ремонтирует ТАРС на космической станции в конце фильма. Очень популярна в социальных сетях для мемов и "броманс"-контента. Существует значительное количество фан-арта, антропоморфизирующего ТАРС для традиционных романтических тропов.
Дойлромилли – пара, объединяющая двух второстепенных мужских ученых экипажа "Выносливости", Дойла и Ромилли. Привлекательность этой пары заключается в тропе "компетентности", где два высококвалифицированных профессионала работают вместе под экстремальным давлением. Интерпретация фэндома часто предполагает долгосрочную дружбу или тайную связь, развивавшуюся во время подготовки к миссиям Лазарус и Выносливость. Поскольку оба персонажа встречают трагическую смерть – Дойл на планете Миллера, а Ромилли на планете Манна – пара почти исключительно исследуется в "Все выживут" AU или предыстории миссии. Их часто воспринимают как стабилизирующую силу экипажа по сравнению с более взрывоопасными Купером и Брэнд. Ключевые моменты: их совместные технические обсуждения на "Выносливости"; тихие моменты, когда экипаж ест вместе перед спуском на планету Миллера. Нишевая пара с небольшим количеством преданных фиков на AO3. Часто появляется как фоновый роман в более крупных историях, сосредоточенных на "Выносливости".
Купманн – пара "враги влюбляются", объединяющая протагониста Джозефа Купера и антагониста доктора Манна. Пара движима интенсивной, отчаянной энергией их противостояния на планете Манна. Фанаты этой пары часто фокусируются на аспекте "темного зеркала" их персонажей; оба – отцы/лидеры, готовые на все, чтобы выжить или спасти человечество, но они выбирают разные моральные пути. Физическая борьба на ледяной планете часто переосмысливается в фанфике как проявление подавленного напряжения. Это классическая "токсичная" пара, исследующая темы изоляции, безумия и тонкой грани между героем и злодеем. Ключевые моменты: сцена "стыковки", часто используемая как метафора в фэндоме; их первая эмоциональная встреча, когда Манна пробуждают из криосна; жестокая драка на скале. Небольшое, но громкое сообщество "темных фиков". Триумфует в психологическом анализе и "что если" сценариях, где Купер присоединяется к Манну вместо того, чтобы сражаться с ним.
Мурфгетти – пара, объединяющая взрослую Мерфи Купер и ее коллегу-ученого и врача, Гетти. В фильме Гетти является основным спутником Мерфи в последние годы ее исследований в секретном объекте NASA. Он показан как поддерживающий, защитный и глубоко интегрированный в ее жизнь, даже сопровождающий ее в старый фермерский дом Куперов. Хотя их роман лишь слегка намекается через близость и общие цели, фэндом в целом принимает их как стабильную, соответствующую канону пару. Гетти представляет жизнь, которую Мерфи построила для себя на Земле, ожидая отца, обеспечивая чувство нормальности в ее высокорисковом мире. Ключевые моменты: Гетти поддерживает Мерфи во время пожара в фермерском доме; их совместная работа над уравнениями гравитации; Гетти присутствует с семьей Куперов в конце фильма. Обычно рассматривается как "стандартная" фоновая пара для Мерфи. Редко является фокусом высокодраматических фиков, но является основой в характерных исследованиях Мерфи Купер.
Брак Тома Купера и Лоис – каноническая связь, служащая заземленным, часто трагическим контрастом к космическому масштабу остальной части фильма. Их отношения определяются борьбой за сельскую жизнь на умирающей Земле и потерей детей из-за респираторных заболеваний. В фэндоме эта пара часто обсуждается в контексте характеризации Тома – как его преданность семье и ферме заставила его остаться, пока его отец и сестра смотрели на звезды. Хотя это не "популярная" пара для фан-арта, она часто анализируется в эссе, касающихся тем фильма о генерационном долге против индивидуального исследования. Ключевые моменты: видеосообщения, отправленные Джозефу Куперу, показывающие их растущую семью; напряженные сцены в фермерском доме, где Лоис пытается посредничать между Томом и Мерфи. Минимальное присутствие в фанфике, обычно появляющееся в "пропущенных сценах", которые дополняют годы отсутствия Джозефа Купера.
Самые разрывающие сердце моменты в "Интерстеллар"
– Нет лучшего индикатора того, насколько плохи дела, чем то, что высадка на Луну была списана как "пропаганда", чтобы дети не стремились к большему. Неудивительно, что Купер и Мерфи так реагируют. – Тихий гнев Купера, упоминающий, что этот антиинтеллектуализм стал прямой причиной смерти его жены от рака мозга (люди перестали производить МРТ-аппараты, считая их "бесполезными" для текущих усилий по выращиванию больше еды, поэтому киста не была обнаружена до последнего момента), и директор и учитель явно шокированы, прежде чем попытаться двойной комплиментарной жалости. – Последний разговор Мерфи и Купера перед его отъездом на "Выносливость". Он явно борется, чтобы придумать что-то, чтобы улучшить ситуацию, но он настолько несчастен из-за серьезности ситуации, что не может придумать ничего, и, конечно, это не работает на его слишком умную дочь, которая видит через него. Мерфи наконец понимает, что Купер не знает, когда вернется, и в своей скорби зарывается в кровать и прогоняет его. Это когда Купер наконец отказывается от комфортного родителя, позволяя своей собственной скорби выйти наружу, требуя, чтобы Мерфи не заставляла его уходить так. Понимая, что исправить это невозможно, все, что может сделать Купер, – это обнять ее в последний раз и сказать, что будет любить ее навсегда, прежде чем уйти, чтобы встретить свою судьбу. – Скоро после этого Купер с слезами на глазах уезжает от семейного дома, возможно, навсегда, только чтобы Мерфи выбежала из дома, изменив свое решение в последний момент, чтобы попрощаться с ним. Но пыль, поднятая грузовиком, не позволяет Куперу ее увидеть, и Дональд, понимая, что это бесполезно, держит ее, не давая убежать. Купер рыдает, пока едет, глядя на пучок вещей на пассажирском сиденье, где накануне она пряталась, чтобы с радостью удивить его. На этот раз он ничего не видит. И он уезжает, пока его дочь умоляет его остаться, под звук обратного отсчета ТАРС до запуска. – И позже, когда Купер переживает эмоциональный срыв, наблюдая за их последним разговором через тессеракт, умоляя Мерфи не отпускать его. Купер: "Скажи ему остаться, Мерфи. Не отпускай меня, Мерфи!" (рыдает) "Не отпускай меня, Мерфи!" (в отчаянии кричит) "Нет! Нет! Нет! Нет!" – "Сколько лет?" "23 года, 4 месяца, 8 дней." – Купер смотрит все видеосообщения своей семьи за это время – наблюдая, как его сын Том растет в мужчину и заводит двух сыновей; это становится еще хуже, когда Том небрежно замечает, что его первый сын умер, говоря, что они похоронили Дональда во дворе, и что он отпускает Купера. Мерфи почти все это время не отправляет сообщений. Она наконец делает это в 35 лет, и это разрывает сердце. Честно говоря, видеть, как обычно спокойный и сдержанный Мэтью Макконахи взрывается слезами в этот момент, достаточно, чтобы потерять контроль. – Купер получает внука, а затем теряет того же внука в течение 30 секунд. – Недооцененный удар заключается в том, что Купер теряет Дональда, своего тестя, который был его верной семьей долгое время после смерти дочери и который сразу согласился воспитать детей. Дональд один знал всю серьезность ситуации и почему Купер должен был уйти, но не мог сказать детям, и, конечно, должен был жить с чувством вины, наблюдая, как они вырастают, чтобы возненавидеть своего отца, несмотря на его благородные намерения. Мир также находится в более отчаянном состоянии, чем когда Купер покинул Землю, что означает, что Дональд умер, не зная, улучшится ли ситуация для его внуков. – И в том же духе, Ромилли – который остается позади, пока остальной экипаж спускается на планету Миллера – бодрствует, когда астронавты возвращаются с планеты. Он объясняет, что иногда использовал гиперсон для ускорения времени во время ожидания, но после 23 лет он потерял надежду, что они когда-нибудь вернутся. Это также является примером "И я должен кричать" – он провел это время совершенно один с ТАРС в качестве единственной компании, запертый на корабле, плавающем световые годы от любой человеческой жизни, с малой надеждой на человеческий контакт. – Это еще больше усугубляется, когда он узнает от Брэнд, что на планете Миллера ничего не было. Представьте, что вы ждете 23 года, только чтобы узнать, что это было напрасно. – Брэнд понимает, что доктор Миллер, который первым достиг водной планеты, должен был быть убит цунами всего за несколько минут до их высадки на поверхность, учитывая эффект замедления времени. – Купер смотрит все видеосообщения своей семьи за это время – наблюдая, как его сын Том растет в мужчину и заводит двух сыновей на расстоянии; это становится еще хуже, когда Том небрежно замечает, что его первый сын умер, говоря, что они похоронили Дональда во дворе, и что он отпускает Купера. Мерфи почти все это время не отправляет сообщений. Она наконец делает это в 35 лет, и это разрывает сердце. Честно говоря, видеть, как обычно спокойный и сдержанный Мэтью Макконахи взрывается слезами в этот момент, достаточно, чтобы потерять контроль. – Видеть, как уход Купера из космоса (имейте в виду, что это дети, которые уже потеряли мать от рака мозга) оставляет обоих детей действительно травмированными во взрослом возрасте. – Смерти Дойла и Ромилли. Первая используется для демонстрации менталитета "Каждый может умереть" (а также последствий неправильного подхода к планете Миллера). Последняя – просто печальная жертва махинаций Манна. – Когда профессор Брэнд признается Мерфи, что уравнение для массового побега от земной гравитации невозможно без данных из черной дыры, и он знал это десятилетиями. Он идет так далеко, что просит ее о прощении и произносит свою мантру безумия как последние слова. – Сообщение Мерфи Амелии Брэнд о смерти отца начинается формально, но она вскоре разваливается, требуя знать, знал ли Купер, что он бросил ее умирать с остальной частью человечества. – Том становится глубоко циничным, почти нигилистическим, в результате потери первого сына и ухудшения Блайта, и поэтому отказывается покидать свой дом, даже когда его семья явно страдает от пылевого загрязнения. Это доходит до того, что он даже ударил доктора за проверку младшего сына. Когда Мерфи пытается убедить его взять семью и эвакуироваться, он горько говорит ей уйти и не возвращаться. К счастью, он и Мерфи примиряются после того, как она решает уравнение Брэнда, он доживает до старости, и подразумевается, что его семья получает счастливое будущее. – Во время спора с Мерфи Том полностью отвергает Купера, заявляя, что он не его отец, и что он (Том) был воспитан Дональдом. Смесь сердечности, но и разрушительности. – Тот факт, что первое, что делает Манн после того, как Купер и компания его пробуждают… это взрывается слезами радости. Особенно учитывая, что легко угадать его причины. Манн: "Молись, чтобы ты никогда не узнал, насколько хорошо может быть увидеть другое лицо…" – Давайте подумаем о вещах с точки зрения Манна. Ты отправлен туда, куда не ступала нога человека, как один из лучших и умнейших, убежденный, что спасешь человечество. Затем с этой высоты ты приземляешься на планету и сразу же обнаруживаешь, что она непригодна для обитания. Ты застрял на годы, годы, годы на этой ледяной планете с ледяными облаками над головой, которая замерзает днем и еще больше замерзает ночью, ограниченный дышащим воздухом в твоем жилище и скафандре, зная, что если бы ты просто поддался искушению и отправил ложный сигнал успеха, по крайней мере, ты не умер бы один с только бесстрастным роботом в качестве компании. Удивительно ли, что он пересек грань отчаяния? И все равно он умирает. – То же самое относится и к девяти другим ученым миссий Лазарус. Они достигли необитаемых планет, зная, что их никогда не спасут, и будут жить в одиночестве до конца своих дней. И, в отличие от доктора Манна, они не заманивали NASA ложными сигналами, они просто приняли свою судьбу как жертву ради человечества. – Прямо перед смертью Ромилли ТАРС можно услышать, кричащего ему отойти, и когда Купер и другие приходят, чтобы подобрать ТАРС, он говорит им, что Ром не выжил, с явным чувством вины в голосе за то, что не смог его спасти. Это становится еще более пронзительным, когда помнишь, что ТАРС изначально был военным роботом, обычно развертываемым вместе с морскими пехотинцами, и, как любой хороший солдат, он глубоко заботится о своих товарищах. – Также служит кошмарным топливом, но КИПП (робот Манна, который он настроил на взрыв) можно ненадолго услышать, говорящего "Пожалуйста, не заставляйте меня—" секунды перед взрывом. – Видеть реакции Купера, когда он видит, как цель воссоединения с детьми все дальше и дальше ускользает, достигая пика, когда он оказывается в черной дыре и тессеракте, и кричит в отчаянии, наблюдая за своим прошлым "я", покидающим дочь. – ТАРС добровольно отправляется в черную дыру в последнюю попытку собрать квантовые данные, несмотря на то, что все знают, что это невозможно. Когда он наконец отсоединяется, чтобы нырнуть, Амилия прощается с ним, благодарная за его жертву. ТАРС, будучи роботом, запрограммированным не чувствовать страха за свою жизнь, спокойно прощается. Затем Купер раскрывает свой последний ход, чтобы спасти Амилию и План Б, прыгая за ТАРС. Амилия в отчаянии понимает, что он готов отдать все, чтобы человечество могло жить, и ничего не может сделать, судьба человечества висит на волоске. Купер продолжает передавать по радио, пока может, пока не оказывается слишком глубоко в черной дыре, чтобы его сообщения могли выйти, и все, что слышит Амилия, – это то, что она думает, будут последние слова Купера, когда его поглощает неизбежное. – "Ты был моим призраком…" – Купер воссоединяется с Мерфи, когда она умирает на смертном одре. Это также трогательно, учитывая, что он выполнил свое обещание вернуться домой к ней. Мерфи: "Люди не верили, но я знала, что ты вернешься." Купер: "Как?" Мерфи: "Потому что мой папа обещал мне…" – Мерфи говорит Куперу, что никто не должен видеть смерть своего ребенка (даже в результате старости, благодаря слишком близкому подходу Купера к черной дыре), когда она умирает в конце фильма. Смерть Мерфи – единственная постоянная смерть главного персонажа, происходящая за кадром, потому что Купер выполняет ее просьбу. – Брэнд, одна на планете Эдмундса, сразу после того, как она сделала могилу для него (идентификатор на могиле указывает, что она нашла его труп), и остается восстанавливать колонию одна с КЕЙС, веря, что люди на Земле обречены. – Хотя это, возможно, будет опровергнуто, после воссоединения с постаревшей дочерью Купер и ТАРС берут корабль, чтобы найти Брэнд и убедиться, что она не одна. О, и они, вероятно, скажут ей, что уравнение ее отца не было бесполезным и составило первую половину плана, который в конечном итоге спас людей на Земле. Это становится еще более пронзительным с диалогом старой Мерфи в конце. Мерфи: "Никакой родитель не должен видеть смерть своего ребенка. У меня есть мои дети здесь для меня сейчас. Ты иди." Купер: "Куда?" Мерфи: "Брэнд. Она… там. Устанавливает лагерь. Одна, в чужой галактике. Может быть, прямо сейчас она устраивается на долгий сон. При свете нашего нового солнца. В нашем новом доме."