INTERSTELLAR (2014) | Сцена черной дыры «Гаргантюа» в 4K UHD
Описание: Купер и Бренд готовятся сбежать от черной дыры «Гаргантюа», но Купер в последний момент совершает неожиданный поступок. Это напряжённая сцена, в которой нарастает чувство необратимости: герой осознаёт, что привычные законы физики перестают работать, а каждое решение может стать последним.
Сюжет фильма: В будущем Земли глобальная болезнь растений и вторая пыльная буря медленно делают планету непригодной для жизни. Профессор Бренд (Майкл Кейн), блестящий физик НАСА, работает над планом спасения человечества путём транспортировки населения Земли в новое место через червоточину. Но сначала Бренду нужно отправить бывшего пилота НАСА Купера (Мэтью Макконахи) и команду исследователей через червоточину и через галактику, чтобы узнать, какая из трёх планет может стать новым домом для человечества.
В ролях: Мэтью Макконахи, Энн Хэтэуэй, Джессика Честейн, Уэс Бентли, Мэтт Дэймон, Тофер Грейс, Майкл Кейн, Дэвид Гьяси и Джон Литгоу.
Сценарий: Джонатан Нолан и Кристофер Нолан, и Эллен Бёрстин.
Режиссёр: Кристофер Нолан.
Paramount Pictures / Warner Bros (2014).
Фильм получил номинации на премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек, лучшую работу художника-постановщика, лучший монтаж звука и лучший звук, и выиграл премию за лучшие визуальные эффекты.
Раздел 6: Купер входит в черную дыру — краткое содержание и анализ
Мы следуем за Купером, когда «Эндьюранс» исчезает из виду, и он медленно пересекает горизонт событий Гаргантюа. Вселенная исчезает из виду, и его поглощает темнота. Он зовёт ТАРС, но не получает ответа. Экраны «Рейнджера» начинают выходить из строя. Он видит, как мимо него летит снегоподобная субстанция, когда он теряет контроль над «Рейнджером» и компьютеры отключаются. Затем мимо него начинают пролетать искры. «Рейнджер» начинает разваливаться, и Купер кричит.
Тем временем на Земле Том и другие борются с разбушевавшимся пожаром. Мёрф находит свою сломанную игрушечную космическую станцию, когда слышит, как Гетти зовёт её.
Между тем, Купер слышит, как «Рейнджер» говорит ему, чтобы он катапультировался. Он это делает, скользя из корабля в полную тишину и темноту. На мгновение мы слышим только его тяжёлое дыхание, а затем внезапно он летит вниз по бесконечной серии геометрических образов и света, по коридору из неопознаваемых коричневых и чёрных размытий. Он кричит, когда останавливается.
Восстановив ориентацию, Купер понимает, что он находится в каком-то альтернативном измерении, в мире, где стены проявляются в виде книг, окружающих его со всех сторон. В некоторых местах книги видны нормально, а в других линии их изображений бесконечно уходят, пересекаясь с другими линиями, образуя бесконечную серию прямоугольных призм. Купер заглядывает через одну стену книг, как будто смотрит через окно, и видит детскую комнату Мёрф за ней. Он начинает стучать и сбивает книгу. Она падает, пугая десятилетнюю Мёрф. Книга сбивает её игрушечную космическую станцию на пол, ломая её.
Молодая Мёрф подходит к книжной полке. Взрослая Мёрф, в своё время, делает то же самое. Купер начинает кричать, наблюдая, как молодая Мёрф уносит игрушечную станцию вниз, предположительно, чтобы показать её отцу, что она сломалась, как она делала в своей первой сцене в фильме. Купер оглядывается на бесконечные линии книг, уходящие во все стороны, и начинает плакать и кричать. Он парит через десятки геометрических проявлений книжной полки дочери, каждое из которых является окном в определённый момент времени в её спальне.
Он видит, как молодая Мёрф хлопает дверью и баррикадирует её после возвращения из НАСА с ним, как это происходило ранее в фильме. Она сидит на кровати, а взрослая Мёрф сидит в том же месте, через двадцать пять лет. (То, что мы наблюдаем, — это молодая Мёрф в её собственной временной шкале, взрослая Мёрф в своей, и Купер, наблюдающий со стороны, находящейся вне обеих.)
Купер наблюдает, как его прежний я пытается войти в забаррикадированную дверь Мёрф. Он кричит, чтобы он не входил, и начинает снова толкать книги, выписывая «ОСТАНЬСЯ» азбукой Морзе, точно так же, как Мёрф обнаружила это в десять лет. Взрослая Мёрф начинает вынимать те же книги, чтобы воссоздать сообщение. Гетти кричит ей, чтобы она поторопилась. Она кладёт часы на полку и задумывается.
Купер наблюдает, как молодая Мёрф записывает азбуку Морзе, а затем видит, как он входит в её комнату, чтобы попытаться утешить её из-за своего ухода. Он наблюдает, как Мёрф злится и бросает часы, а затем видит, как он сдаётся и уходит, пока она плачет. Из своего странного измерения Купер начинает плакать, умоляя Мёрф, чтобы другой Купер остался. Он снова стучит по стене книг и сбивает ещё одну книгу, заставляя другого Купера на мгновение остановиться, как это произошло ранее в фильме, но затем уйти, как и раньше.
Тем временем взрослая Мёрф находит сообщение «ОСТАНЬСЯ» в своей старой тетради. Когда Купер плачет, ТАРС начинает говорить через передатчик, говоря, что «они» спасли Купера и ТАРС, создав трёхмерное пространство внутри их пятимерного мира, чтобы Купер мог воспринимать время как место. ТАРС называет местоположение Купера тессерактом и говорит, что он может использовать гравитацию, чтобы общаться с Мёрф через время, как он делал, сбивая книги с её полки. ТАРС также подтверждает, что у него есть квантовые данные, необходимые для решения уравнения гравитации, благодаря чёрной дыре, но что его текущие передачи не доходят до кого-либо.
Гетти кричит взрослой Мёрф, что пожары потушены и что Том возвращается домой. Тем временем Купер понимает, что «они» не привели его сюда. Человечество привело. «Они» — это будущее человечество, невообразимо развитое и каким-то образом способное воспринимать время как пятую размерность. Они разместили червоточину возле Сатурна, чтобы дать современной Земле доступ к новым мирам. И теперь они дали Куперу способ отправить Мёрф ответ на уравнение гравитации через тессеракт.
Купер просит ТАРС передать квантовые данные на его шлем в виде двоичного кода. Когда он это делает, он находит момент во времени, когда Мёрф оставила окно открытым во время пыльной бури, и использует свою руку, чтобы манипулировать гравитацией, дав своему прежнему я координаты НАСА в линиях пыли на полу. Тем временем взрослая Мёрф вспоминает, что гравитация была её призраком.
Купер говорит ТАРС, что «они» (будущее человечество) выбрали Мёрф, чтобы спасти всех. Он начинает летать через тессеракт, как будто паря вниз по бесконечному коридору, проходя через представления каждого момента времени в спальне Мёрф. Он планирует использовать свою любовь к Мёрф, чтобы найти её через время и передать ей квантовые данные, как сказал Бренд, что любовь может преодолеть время и пространство, когда говорил об Эдмундсе.
Купер планирует переместить секундную стрелку часов, которые он дал Мёрф, чтобы передать квантовые данные азбукой Морзе. ТАРС сомневается, но Купер настаивает, что взрослая Мёрф вернётся за часами. Он протягивает руку через стену тессеракта, манипулируя стрелкой часов, и в то же время мы видим, как взрослая Мёрф обнаруживает её движение.
Гетти достаёт лом из машины, когда Том и его друзья подходят, готовые сражаться с ними. Мёрф ахает и выбегает из дома с часами, говоря, что её отец собирается спасти их. Она обнимает очень растерянного Тома. Далее мы видим, как она записывает азбуку Морзе, которую передают часы. Она стирает доски в кабинете профессора Бренда и начинает свои расчёты заново. Затем мы видим, как она бежит по космической станции, мимо растерянной Гетти, и бросает свои бумаги через перила, крича: «Эврика!» Она называет это традицией и целует Гетти в знак празднования.
ТАРС говорит, что, по его мнению, Мёрф получила данные, поскольку «массивные существа» (будущие люди) теперь закрывают тессеракт. Купер говорит, что однажды цивилизация эволюционирует за пределы четырёх измерений, которые мы знаем, и создаст тессеракт, чтобы спасти себя. Тессеракт медленно растворяется в белом свете. Купер закрывает глаза, и затем мы видим, как он летит через червоточину, как и раньше, но на этот раз в обратном направлении. Он протягивает руку и соединяется с рукой Бренда, раскрывая, что это он создал неопознанное искажение, когда они прошли через червоточину ранее.
В мгновение ока Купер парит в космосе, а Сатурн находится неподалёку. Затем мы видим, как он просыпается в больничной койке, где врач и медсестра говорят ему, чтобы он не торопился, поскольку ему технически сто двадцать четыре года. Они говорят, что его нашли с запасом кислорода всего на несколько минут. Купер подходит к окну и видит, как на поле снаружи играют в бейсбол. Мальчик на бите ударяет мяч вверх, где он ударяется о окно перевёрнутого дома над их головами. Они находятся в огромном цилиндрическом корабле, в котором центробежные силы имитируют гравитацию, чтобы удерживать их на земле, так что каждый дюйм внутренней поверхности корабля можно заселить.
Врач говорит Куперу, что они находятся на станции Купер, названной в честь Мёрф. Корабль вращается вокруг Сатурна, и Мёрф, теперь очень старая, прибудет с другого корабля через несколько недель, чтобы увидеть его.
Через несколько дней молодой человек ведёт Купера по кораблю. Они проходят мимо ангара, полного космических кораблей, похожих на «Рейнджер», прежде чем прийти к старому фермерскому дому Купера, который сохранился в идеальном состоянии на борту станции, окружённый акрами кукурузы. Экраны вокруг и внутри дома отображают интервью, показанные в начале фильма, в которых рассказывается, какая была жизнь во время болезни и пыльных бурь, как будто в музее. Внутри дома всё точно так же, как было на Земле, хотя без пыли. Купер находит потрёпанного ТАРС в гостиной. Мужчина говорит, что они нашли его, дрейфующего возле Сатурна, и что ему просто нужен новый источник питания.
Позже той же ночью Купер оживляет ТАРС на своей кухонной столе, устанавливая его честность на девяносто пять процентов и юмор на семьдесят пять процентов. Когда ТАРС притворяется, что инициирует режим самоуничтожения, Купер снижает юмор до шестидесяти процентов. Затем он наслаждается пивом на веранде, как он и Дональд делал раньше, но говорит, что ему не нравится притворяться, что человечество находится там, где оно было, а вместо этого хочет знать, куда оно идёт.
Медсестра говорит Куперу, что Мёрф находилась в криосне два года, когда ведёт его в её больничную палату. Купер входит в неё и видит детей и внуков Мёрф вокруг её кровати. Органный аккорд нарастает, как и в начале фильма, когда глаза Купера падают на лежащую в постели Мёрф, теперь древнюю и подключённую к множеству машин. Когда Мёрф видит его, она сразу начинает плакать. Купер говорит ей, что он был её призраком, и она говорит, что знала, хотя никто ей не верил, думая, что она сама решила уравнение гравитации. Она показывает ему его часы на своём запястье, а затем отправляет его прочь, говоря, что он не должен смотреть, как умирает его ребёнок, что её дети будут с ней. Она говорит, что Бренд ждёт его, и её слова превращаются в закадровый голос, когда мы видим, как Бренд устанавливает лагерь на солнечной, пустынной планете с КейС.
Купер и ТАРС пробираются в ангар, полный «Рейнджеров», и захватывают один. Мы видим, как Бренд строит импровизированную могилу для Эдмундса. Мёрф закадрово говорит, что Бренд устраивается на сон у света их нового солнца, на их новом доме. Мы видим кадр Бренда, уходящего от нас к ярко освещённому, полностью функционирующему поселению, построенному ею самой. Музыка нарастает, а затем экран становится чёрным.
Анализ Раздела 6: В финальной части фильма мы переходим от практической теоретической физики к самой фантастической части истории. Хотя никто точно не знает, каково это — находиться внутри чёрной дыры и что Купер или ТАРС могли бы там обнаружить, в целом считается, что гравитация ниже горизонта событий убьёт любое живое существо внутри неё. Доктор Нил Деграсс Тайсон объяснил, напрямую ссылаясь на кульминацию «Интерстеллара», что Купер, скорее всего, был бы растянут до смерти, как спагетти, интенсивной гравитацией Гаргантюа, когда «Рейнджер» развалился. Вопрос в том, смогли ли «массивные существа» отправить его в тессеракт до того, как он встретил эту судьбу, ответ на который может знать только сценаристы.
Главный поворот сюжета в кульминации фильма заключается в том, что «призрак», обитающий в книжной полке Мёрф, был Купером всё это время, запертый в альтернативном трёхмерном мире, где гравитация проходит через время. Это откровение объясняет различные загадочные моменты, которые мы пережили ранее в спальне Мёрф: падающие книги, пыль, оседающая на полу в линиях, обозначающих координаты, и слово «ОСТАНЬСЯ», написанное азбукой Морзе. Но присутствие Купера внутри книжной полки также является огромной парадоксом: если бы он не дал себе координаты НАСА или не пытался привлечь внимание Мёрф через призрачные действия, он никогда бы не отправился в космос, чтобы в конечном итоге оказаться в тессеракте и дать себе эти координаты или совершить эти действия. Эти события нарушают правило причины и следствия, потому что в данном случае следствия также являются причинами, и таким образом создаётся причинно-следственный цикл, не имеющий начала или конца.
Когда Мёрф решает уравнение гравитации, она бросает свои бумаги через перила космической станции и кричит «Эврика!», говоря, что это традиция. Это отсылка к общей исторической практике учёных и математиков, кричащих эту фразу при совершении значительных открытий. Восклицание впервые приписывается Архимеду, известному греческому учёному, который, купаясь однажды, понял, что объём воды, вытесненной объектом при погружении, равен объёму самого объекта. Архимед, как говорят, был так взволнован своим открытием, что побежал по улицам Сиракуз голым, крича «Эврика!», что на древнегреческом означает «Я нашёл!». Мёрф теперь следует по его стопам.
Мы также возвращаемся к интервью о пыльной буре, показанным в начале фильма. Теперь мы видим, что они являются частью музейной экспозиции в бывшем доме Купера, сохранённом на борту станции Купер. И когда мы видим старую Мёрф в её больничной койке, мы понимаем, что она была первой интервьюируемой всё это время, вставленной среди реальных интервью Кена Бернса из его документального фильма, чтобы связать кадры с предпосылкой «Интерстеллара».
Многое подразумевается в драматическом и эмоциональном финале «Интерстеллара». Не показывая этого явно, нам предлагается понять, что Купер собирается встретиться с Брендом на планете Эдмундса, чтобы помочь ей подготовиться к прибытию остального человечества. Мы видим из короткого кадра, как Бренд устанавливает табличку с именем Эдмундса на камне, что он, должно быть, умер, ожидая прибытия людей, но его планета оказалась жизнеспособным кандидатом для нового дома человечества. Мы почти не получаем конкретной информации о жизнеспособности, кроме того, что там есть солнечный свет, дышимый воздух и много камня. Неизвестно, достигнет ли человечество этой планеты и начнёт ли новую жизнь, но поднимающаяся музыка и надеющаяся закадровая речь Мёрф (последний пример мотива, когда слова персонажа превращаются в закадровый голос) предполагают, что непосредственная угроза вымирания человечества теперь снята, и что их межзвёздная поисковая миссия по выживанию оказалась успешной.