Interstellar: 15 серьёзных отличий сценария, написанного Стивеном Спилбергом, от фильма Кристофера Нолана
Сейчас вы можете увидеть «Интерстеллар» Кристофера Нолана в кинотеатрах, но изначально фильм разрабатывался братом Нолана — Джонатаном Ноланом — для режиссёра Стивена Спилберга. Кстати, я впервые писал об этом проекте почти восемь с половиной лет назад. По сюжету, у Спилберга появилась идея фильма после посещения семинара в Калтехе. Там физик Кип Торн, специалист по теории относительности, известный своими многочисленными работами в области гравитационной физики и астрофизики, представил свои спорные теории о червоточинах. Джонатан Нолан был нанят для написания сценария для Спилберга, который изначально планировал сам поставить фильм после «Линкольна». Конечно, этого не произошло. Кристофер Нолан рассказал, как оказался вовлечён в проект, на пресс-конференции, которую я посетил в Беверли-Хиллз: «Я говорил с Джонатаном [Ноланом] о сценарии, над которым он тогда работал со Стивеном Спилбергом. Мы обменивались идеями, и всё звучало невероятно захватывающе… Я пришёл в проект на позднем этапе и мог посмотреть на то, что эти ребята [Джонатан Нолан и Кип Торн] уже сделали. Мой вклад во многом заключался в том, чтобы вырезать лишнее, потому что они вложили в сценарий столько невероятных, потрясающих идей, которые, как я считал, мог бы воспринять зритель. Поэтому я потратил своё время и силы на сценарий, выбирая из этих идей те, что были более эмоциональными и осязаемыми, чтобы зацепиться за них. … [Джонатан] был очень занят другими делами, и я сказал: „Эй, могу ли я взять это и соединить с некоторыми другими идеями, над которыми работал" — это было скорее похоже на его слова: „Ладно, попробуй, посмотрим, что получится". Я показал ему то, что у меня получилось, и он показался мне довольным». Причина, по которой Кристофер Нолан разделил авторство сценария с Джонатаном Ноланом в финальном фильме, заключается в том, что он переработал оригинальный сценарий с существенными изменениями. Это заставило меня задуматься о том, как развивался проект и каким мог бы выглядеть вариант фильма Стивена Спилберга. Конечно, мы никогда не увидим версию Спилберга, но черновик Джонатана Нолана 2008 года некоторое время ходил по трекинговым доскам. Изучение этого черновика даёт нам возможность увидеть, как история изменилась — от работы Джонатана Нолана под руководством Спилберга до финального фильма Кристофера Нолана. Какие самые большие отличия и изменения? Узнайте о 15 главных отличиях сценария «Интерстеллар» далее.
15 отличий сценария «Интерстеллар»
Предупреждение: следующий текст СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ и стоит читать только тем, кто уже видел фильм. Если вы ещё не видели «Интерстеллар», то из сравнения мало что будет понятно.
1. Купер и его сын Мёрф находят упавший космический зонд
Сценарий изначально следовал за 30-летним Купером и его двумя сыновьями. Крис Нолан, у которого есть дочь (её можно увидеть на экране в «Престиже»), решил изменить пол Мёрф с мужского на женский. Больше о персонаже ничего не меняется, кроме пола — она всё так же попадает в неприятности в школе из-за того, что показывает старые учебники отца с неисправленными «бессмыслицами» миссии «Аполлон». Грустная игра младшей лиги «Нью-Йорк Янкис» прерывается не пыльной бурей, а яркой голубой полосой на небе. Спутник падает на Землю, горя в верхних слоях атмосферы. После родительского собрания Мёрф Купера вызывают помочь фермеру из Галвестона, которому нужно посмотреть её сломанные тракторы, которые изначально были запрограммированы Купером. В фильме Нолана именно тракторы Купера выходят из строя из-за аномалии гравитации внутри его фермерского дома. Тракторы Риггс притягиваются к только что образовавшемуся кратеру на краю её участка. В кратере Купер находит старый космический зонд NASA, упавший на Землю — тот самый, который выбил спутник из орбиты во время игры. Используя своё модифицированное оборудование на чёрном шаре, Купер взламывает зонд и находит изображение ледяной планеты, окружённой звёздами, а также кучу кода, который он не может разгадать.
2. Упавший космический зонд приводит Купера в NASA, а не гравитационный «призрак» в виде книжного шкафа с морзянкой
Прежде чем Купер собирается сдать зонд на запчасти (он считает, что NASA полностью распущено, и пытаться вернуть его бессмысленно), зонд начинает издавать громкий сигнал тревоги. Они понимают, что шум прекращается на короткое время, когда перемещают космический зонд в определённых направлениях. Быстро выясняется, что зонд указывает путь к своему дому и не прекратит свой раздражающий сигнал, пока не доберётся туда. Утром Купер и Мёрф везут зонд на своём маленьком самолёте (а не на пикапе, как в финальном фильме Нолана), что позволяет нам увидеть, каким стал Калифорния в этом отчаянном будущем. Космический зонд направляет Купера и Мёрф на большой необитаемый остров в Санта-Круз. На острове они обнаруживают подземный промышленный объект, замаскированный камуфляжем. Их быстро обнаруживают и задерживают Амелия Бранд и TARS.
3. Миссии «Лазарус» никогда не происходили; это первая пилотируемая миссия через червоточину
В сюжете фильма команда, известная как миссия «Лазарус», была отправлена через червоточину десятью годами раньше, чтобы найти и передать на Землю данные о кандидатских планетах, пригодных для жизни человека. В оригинальном сценарии миссий «Лазарус» не было. Вместо этого через червоточину были отправлены серия космических зондов для сбора данных. Представьте себе более примитивную версию EVE из «ВАЛЛ-И» студии Pixar. Космический зонд, который обнаружил Купер, стал первым, вернувшимся на Землю после того, как нашёл хорошие данные. Купер помогает учёным расшифровать данные о Ледяной планете с зонда и также предупреждает их о серьёзной проблеме с телеметрической панелью, которую они используют для миссии. Благодаря продемонстрированным активам робот-командир решает, что Купер может пригодиться для миссии. Купер, думая о своих двух сыновьях, сначала отказывается от предложения и возвращается домой, в свой фермерский дом, прежде чем передумать. Мёрф не запирает себя в комнате, а вместо этого пытается уговорить отца взять его с собой, прежде чем он попрощается, отдавая ему часы и обещая, что вернётся. Также стоит отметить, что хотя профессор Бранд (в исполнении Майкла Кейна) руководит миссией в фильме, в оригинальном сценарии пара отец/дочь Бранд подчиняется офицеру ВВС парарезервной службы по имени CASE. Это робот человеческого размера, созданный, чтобы вдохновлять доверие, и именно профессору Бранду были делегированы обязанности руководства. Кроме того, у Купера нет никаких прошлых отношений с профессором Брандом, который является второстепенным персонажем в истории.
4. Сферические искажения навещают экипаж во время прохождения через крошечную червоточину
Червоточина не является гигантским сферическим объектом или трубой, как она визуализируется в стиле «2001 года» в фильме Нолана. Чтобы пройти через червоточину в оригинальном сценарии, станция «Эндьюранс» сжимается и перестраивается в гораздо меньшее пространство, сбрасывая свои ядерные двигатели на тросе. Проходя через тихое и безмолвное пространство червоточины, экипаж видит изображения самих себя через внешний корпус («трюк узкой шеи пространства, через которое они погружаются. Купер улыбается самому себе. Опыт пугающий»). Именно здесь Купер замечает точку искажения, в которой, как будто, огромный палец толкается против корпуса, увеличиваясь в диаметре, давя на него. Искажение начинает изгибать пустое пространство внутри корабля, и все члены экипажа становятся свидетелями этого — сферическая лупа, словно что-то из фильма Джеймса Кэмерона 90-х годов («Бездна» и т.д.). Дойл протягивает руку, и когда она погружается в сферу, она выглядит деформированной, но на самом деле просто «изгибается пространство вокруг» его руки. Она перемещается по кораблю и, как будто, изучает членов экипажа. А затем внезапно искажения исчезают, когда они начинают выходить из червоточины. После выхода из червоточины «Эндьюранс» оказывается втянут к горизонту событий чёрной дыры, которая оказалась ближе к устью, чем они предполагали. Притяжение чёрной дыры превышает мощность двигателей, и экипаж не может изменить свой курс. TARS запирает себя в отсеке двигателей и жертвует собой, чтобы взорвать двигатель и спасти корабль от поглощения чёрной дырой. Но если они превысят траекторию, их может затянуть в Гаргантуа — гораздо более крупную чёрную дыру поблизости. Это судьба TARS. Оказавшись по ту сторону червоточины, они обнаруживают, что все остальные зонды сгруппированы в одном месте на Ледяной планете, но почему? Нажмите, чтобы узнать о шокирующем повороте в стиле «ОСКОРО» (LOST), который не вошёл в окончательный фильм.
5. Миссия отправляется только на одну планету: Ледяную планету
План миссии — пройти через червоточину в другую галактику. Оказавшись там, использовать траекторию корабля для гравитационного манёвра вокруг маленькой чёрной дыры по имени Пантагруэль, путешествие, которое займёт несколько дней, но будет эквивалентно примерно пяти земным годам, чтобы добраться до Ледяной планеты, о которой они узнали из космического зонда. NASA надеется найти место для возобновления человеческой жизни на планете, которая имеет очень разреженную азотную атмосферу, поверхность из девяноста процентов замёрзшей воды, десяти процентов камня и множество карманов кислорода внизу. Вы можете быть удивлены, узнав, что оригинальная история посещает только одну планету — Ледяную, о которой говорило в зонде. Мы не видим и не слышим ни о каких других планетах, фигурирующих в фильме. «Эндьюранс» паркуется на орбите в нескольких сотнях километрах над поверхностью Ледяной планеты, и экипажу предстоит управлять посадочным модулем через сотни крошечных лун, несущихся вокруг планеты на высокой скорости.
6. Вы не поверите, что они находят на Ледяной планете: китайцы?!
В повороте в стиле «ОСКОРО» (LOST) они обнаруживают металлическую дверь, скрытую подо льдом. Что?! И шагом дальше они находят яркий участок красной ткани подо льдом — флаг Китайской Народной Республики. Они открывают дверь и находят пыльный китайский лагерь. Как китайцы узнали о червоточине? Они обнаруживают полдюжины зондов NASA, запертых в оборудовательном шкафу — нет удивления, что они никогда не вернулись на Землю, китайцы должны были их захватить. Они быстро понимают, что экипаж прибыл с марсианской миссии, которую китайцы заявили уничтоженной при посадке. Но истинная правда в том, что четырёхчеловеческая миссия с 15 роботами высадилась на Ледяную планету 30 лет назад. Купер находит могилы всего человеческого экипуса за пределами в снегу, а Рот выясняет почему: не только эта Ледяная планета вращается вокруг чёрной дыры, но и нейтронной звезды. Чёрная дыра защищает поверхность планеты от неё 20 часов в сутки, и если они не покинут планету за пять минут, радиация приготовит их живыми. Не имея времени вернуться к кораблю, они решают спуститься по шахте шириной в три фута, которую китайский экипаж копал в льду перед смертью. Но глубиной в 150 футов недостаточно, чтобы защитить их от рентгеновского излучения, поэтому они пытаются использовать дрель и кирку, оставленные в шахте. CASE создаёт трещину в льду внизу, и они проваливаются сквозь лёд на тысячи футов вниз на поверхность. Планета на самом деле скрыта под облачным слоем массивного льда, скрывая чистую кислородную атмосферу ниже (созданную крошечными организмами, застрявшими в льду, которые поглощают рентгеновские лучи и испускают свет и кислород в атмосферу ниже).
7. Обнаруживается гравитационная машина
В фильме профессор Бранд всю жизнь якобы пытался решить гравитационное уравнение, которое позволило бы Земле запустить космическую станцию, спасая жизни многих людей на планете. В оригинальном сценарии никогда не было учёных на Земле, пытавшихся решить такую проблему, и секретная база NASA не была построена на центрифуге в космической станции. Но это не значит, что проблема гравитации не была решена где-то ещё… В оригинальном сценарии экипаж в конечном итоге находит огромную укреплённую китайскую базу на поверхности планеты. Китайские роботы выжили и построили колонию для тысяч людей, но поскольку китайское правительство рухнуло, никто так и не появился. Согласно журналам, роботы обнаружили доказательства существования другой маленькой чёрной дыры, движущейся в эту звёздную систему (слишком маленькой, чтобы быть видимой при первоначальном обследовании), которая немного изменит орбиту так, что Ледяная планета в конечном итоге будет уничтожена горизонтом событий Пантагруэля. Через несколько лет роботы покинули планету и отправились искать решение, вернувшись с некой новой технологией. Они вернулись пять лет спустя и начали эксперименты, прежде чем навсегда уйти. В китайском бункере они находят лабораторию с машиной, которая при включении внезапно меняет гравитацию комнаты: вверх становится вниз, вниз — вверх, а боковое направление — нет. (Эта вся последовательность ощущается так, будто визуально похожа на сцены из «Начала», поэтому я могу понять, почему Кристофер Нолан вырезал эту идею из фильма.) Машина каким-то образом регулирует гравитацию, и Рот предполагает, что китайцы создали её, чтобы, возможно, выстрелить ею в чёрную дыру и спасти планету. Рот предполагает, что когда китайские роботы поняли, что этого недостаточно, они покинули миссию, но технология могла спасти всех на Земле — умение управлять гравитацией Земли позволило бы им попасть куда угодно. Они загружают код гравитационной машины на один из космических зондов и берут его с собой.
8. Злой Мэтт Дэймон никогда не появляется, но вместо этого мы получаем инопланетян и плохих роботов
Джунгли подо льдом оказываются состоящими из фрактальных инопланетных существ, которые полностью распадаются на миллионы существ разных размеров в течение дня. На первый взгляд, они, кажется, пытаются убить друг друга. Позже экипаж обнаруживает, что инопланетяне — это колония существ, которые на самом деле пытаются объединиться и распространять себя как можно тоньше, чтобы поглотить максимальное количество света. Прежде чем покинуть планету, Бранд берёт образец некоторых фрактальных форм жизни, чтобы привезти с собой. Экипаж решает покинуть планету, но замаскированные китайские роботизированные марины обнаруживают себя и не позволяют им уйти с технологией. CASE остаётся, чтобы задержать их, пока экипаж поднимается по горе к ледяной поверхности. Им это удаётся, но их посадочный модуль повреждён, и они остаются на земле. Была придумана дико запутанная решение выбраться из ситуации, которое включало в то, что Рот использовал аварийную ракету из китайского укрытия, чтобы приземлиться на одну из лун, вращающихся вокруг Ледяной планеты, и активировал гравитационное устройство, чтобы посадочный модуль смог взлететь, пожертвовав собой в процессе. CASE успевает вернуться к посадочному модулю вовремя, но Бранд и Купер не успевают, потому что Бранд спотыкается, а Купер решает вернуться за ней, а не добраться сам до корабля. Они обнимаются, пока их поднимают в тонкую атмосферу. Каким-то образом Дойл маневрирует посадочным модулем под ними и спасает их, прежде чем они погибнут. Вернувшись на «Эндьюранс», CASE отсоединяет последний ядерный двигатель корабля, что приводит к тому, что корабль снова начинает притягиваться к чёрной дыре. CASE раскрывает… дун-дун-дуннннн… что он на самом деле не CASE, а один из китайских роботов (они выглядят очень похоже, так как относятся к одной модели роботизированного морского пехотинца). Их останавливают, но беспомощно наблюдают, как десятилетия пролетают в ускоренном режиме вокруг них, когда они приближаются к чёрной дыре. Ледяная планета разбивается, сталкиваясь с горизонтом событий, а затем червоточина тоже затягивается. Фрактальные формы жизни, которые Бранд взяла с собой, теперь — последние из своего рода. И стоит отметить, что хотя доктор Мэнн (персонаж Мэтта Дэймона) не появляется в этой более ранней версии, многие диалоги о том, что люди запрограммированы выживать через отношения, и о том, что последнее, что люди увидят перед смертью — их дети, заставляя их бороться за выживание, — произносит CASE во время миссии «Эндьюранс» через червоточину. Интересно, что Кристофер Нолан редко избавлялся от хороших фрагментов диалога, а скорее переиспользовал их в других моментах и у других персонажей.
9. Все на Земле умирают, но история не отступает, чтобы показать, что происходит на нашей планете
Они возвращаются на «Эндьюранс» и понимают, что из-за временных искажений, вызванных чёрной дырой, прошло 47 земных лет, и, как и в фильме, Купер и Бранд могут посмотреть все видеосообщения от своих семей и друзей за этот огромный промежуток времени. Через видеозаписи мы видим, как вся семья Купера стареет, и слышим истории о том, как всё человечество умирает. А потом — ничего больше. Они предполагают, что прошло, вероятно, 300 земных лет, и теперь они, вероятно, единственные три оставшихся человека во вселенной. Грустная мысль… Что делать дальше? Заниматься космическим сексом!
10. Купер и Бранд влюбляются и занимаются сексом в нулевой гравитации
Кристофер Нолан добавил большинство эмоциональных акцентов в финальный фильм и множество характерных моментов между экипажем миссии и теми, кто остался на Земле. На самом деле, сценарий полностью разворачивается от лица Купера, и мы даже не видим перебивок с Землёй после того, как он покидает планету. Мы никогда не видим историю Мёрф, работающей в NASA, и профессора Бранда на Земле, или фермерского путешествия второго сына Купера. Мы видим видеосообщения, отправленные ему его семьёй (они, в основном, удивительно похожи на финальный фильм). Купер отправляет аварийное вещание в последние минуты перед тем, как его затянет в чёрную дыру, извиняясь перед Мёрф за то, что не сдержал обещание вернуться. Но то, что оригинальный сценарий теряет в эмоциональной связи между отцом и дочерью, он исследует гораздо более полно в отношениях, которые развиваются между Купером и Бранд. Их связь растёт на протяжении приключения, и к концу вы действительно переживаете за то, чтобы они были вместе. После побега с Ледяной планеты, когда вся надежда, кажется, потеряна, Бранд и Купер фактически занимаются сексом в нулевой гравитации — сцена, в которой они снимают с себя одежду и занимаются сексом, плавая/вращаясь внутри кабины корабля.
11. Обнаруживается вторая червоточина, и существа-искажения возвращаются
Координаты, найденные в журналах китайского экипажа, указывают на вторую червоточину вблизи чёрной дыры, о которой они не знали. Они могут внести корректировки и попасть во вторую червоточину до того, как чёрная дыра их уничтожит. Но теперь они оказываются застрявшими в червоточине — повсюду белизна на протяжении дней. В конечном итоге они сталкиваются с теми орбитальными искажениями, возможно, существами, которые могут взаимодействовать только с помощью гравитации (концепция, использованная совсем другим образом в фильме Нолана). Эти существа толкают экипаж по кабине в то, что описывается как магический момент. Бранд находит способ общаться с ними через паттерны, используя шарикоподшипники. Существа каким-то образом направляют корабль к открытию…
12. Корабль находит космическую станцию, построенную вне пространства и времени
Корабль движется к открытию, открывая вид на всю вселенную, сжатую в плоский диск — подразумевается, что они теперь вне пространства и времени, глядя из какого-то пятого измерения. Затем корабль скользит к огромной космической станции, нависающей над всем этим. Они стыкуются и находят TARS, который объясняет, что он орбитально вращался вокруг чёрной дыры множество раз, прежде чем попасть во вторую червоточину. Оттуда он дрейфовал к этой космической станции, которую и защищали китайцы. На космической станции они использовали код от гравитационной машины, чтобы придумать решение, позволяющее всему человечеству эвакуироваться на массивных круглых кораблях. Не только это, но они понимают, что китайские роботы составили карту миллионов червоточин, соединяющихся практически с каждой планетной системой во вселенной, включая тысячу, скрытую в собственной галактике Земли. Но роботы искали только одну конкретную червоточину… и нашли её.
13. Обнаруживается червоточина путешествий во времени
Китайские роботы нашли червоточину, которая ведёт обратно на Землю, но и в другое время — всего через несколько лет после их отлёта. Но неясно, вернулись ли китайцы, поэтому Купер решает, что теперь их миссия — повторить их путешествие и вернуться на Землю. Бранд скептична, потому что знает, что путешествия во времени невозможны. Она упоминает видеосообщения как доказательство того, что они не вернутся. Большинство учёных считают, что если бы путешествия во времени были возможны, они не включали бы несколько временных линий, как в «Назад в будущее», а одну постоянно меняющуюся временную линию — если бы вы путешествовали назад во времени и изменили его, вы бы уже знали об этом. То, что видеосообщения указывают на то, что они никогда не вернутся на Землю, является доказательством для Бранд, что это никогда не произойдёт. Бранд вместо этого хочет продолжить исследование, чтобы попытаться найти другое место, где человеческая жизнь могла бы процветать, но Купер дал обещание своему сыну Мёрф, что вернётся, поэтому он должен попытаться. Бранд отдаёт Куперу половину фрактальных форм жизни, чтобы удвоить их шанс, как вида, выжить. Они страстно целуются, прежде чем она улетает на «Эндьюранс». Купер и Дойл уходят на одном из китайских космических кораблей, беря с собой код для перестройки гравитационной машины, который они вмонтировали в один из зондов, найденных запертыми на Ледяной планете. В этот момент Купер понимает, что зонд, который у них с собой, — это тот самый ТОЧНЫЙ зонд, который он нашёл в Галвестоне — дополнительные данные, которые он изначально нашёл на зонде, но не смог согласовать, были кодом, необходимым для построения гравитационной машины. Но затем Купер понимает, что, хотя зонд возвращается, корабль и экипаж — нет, по какой-то причине. Он пытается объяснить Дойлу, что они должны отправить только зонд через червоточину, но Дойл не согласен и запирает Купера в посадочном модуле и отправляет его, продолжая свой путь через червоточину путешествий во времени. Дойл и корабль не проходят через неё, но космический зонд выживает — это первый раз, когда история возвращается к точке зрения Земли, следя за космическим зондом, как он врезается в спутник, падает на Землю, точно так же, как раньше. В NASA никто никогда не обнаруживает код, спрятанный на зонде. Мёрф теперь в своих 30 лет, чинит фермерские тракторы из подручных материалов, точно так же, как делал его отец в своём возрасте. Он решает взять старый самолёт Купера, чтобы отправиться в теперь покинутый объект NASA и добыть запчасти, которые отчаянно ему нужны, чтобы продолжать. Мёрф находит место разграбленным, но слышит знакомый писк космического зонда в углу. Он приносит зонд домой и расшифровывает дополнительные данные. Через десять лет Мёрф построила версию гравитационного устройства, но оно не работает. Ещё через десять лет 18-летняя дочь Мёрф, Эмили, решает поэкспериментировать с ним и запускает его — скорее — он взрывает сарай.
14. Купер возвращается на Землю, но человечество полностью исчезло с планеты
Купер наконец находит путь обратно на Землю, теперь в 2320 году, через двести лет после своего отлёта. Вся планета выглядит безжизненной, мать-природа начала возвращать её себе, и снег покрывает фермерские земли. Купер находит остатки своего старого дома и лежит там совершенно одиноким. Наступает ледяная буря, и Купер забредает наружу, пытаясь вернуться к теплу своего корабля. Чемодан с фрактальными формами жизни падает на землю и разбивается, существа забираются в снег, заставляя его светиться. Он видит свой корабль и пытается добраться до него, но не может — он умрёт в арктической тундре этой теперь опустошённой планеты в одиночестве.
15. Концовка на космической станции Купера такая же, но другая
Оригинальный сценарий заканчивается очень похоже на финальный фильм Кристофера Нолана: Купер просыпается в больничной койке в здании, расположенном на огромной космической станции. В сценарии рейнджеры нашли его и вернули на Космическую станцию Джозефа А. Купера. В больнице он встречает старика: Энтони Купер Уэллинг, правнука нашего героя, который переехал на станцию, чтобы встретиться с Купером. Старик не может говорить, но медленно протягивает руку в ящик рядом с кроватью и передаёт Куперу его часы — те самые часы, которые он дал Мёрф, когда ушёл. Это очень эмоциональный момент. Купер находит себя в комнате с бюрократом, который спрашивает его, почему он выпустил существ на Землю. Объясняется, что это было против правил, и что фрактальные существа не могли быть содержаться и захватили планету. Земля со стороны космоса теперь выглядит как светящаяся масса льда. Купер просит зачислить его в исследовательский флот; администратор объясняет, что это крайне маловероятно. Большинство мест заняты роботами, и есть огромное количество подготовленных кандидатов и очень мало человеческих позиций. Купер просит космический корабль, чтобы отправиться на поиски Бранд, которая пропала более 200 человеческих лет. Куперу отказывают и вместо этого показывают кукурузное поле на станции, где он может проводить свои дни. И как в фильме, Купер крадёт корабль из ангара космической станции и уходит на поиски Бранд.
Мои финальные выводы и мысли
Фильм Стивена Спилберга, вероятно, был бы другим — проекты эволюционируют по мере того, как находятся в разработке. Лучше ли черновик, написанный для Спилберга, чем финальный фильм Нолана? Это сложно сказать. Я думаю, у обоих есть свои плюсы и минусы. Мне действительно не нравился деус-экс-машина в виде гравитационного призрака, который говорит Куперу идти в NASA в фильме Нолана. Конечно, оказалось, что это Купер общается из другого измерения, но это не имеет большого смысла, и я также не понимаю, почему NASA не расследовало бы явление, которое раскрыло их секретную базу операций. Мне нравится, как оригинальный черновик приводит Купера в NASA через обнаружение космического зонда. Сколько я ни люблю «Назад в будущее», мне нравится идея обращения с путешествиями во времени научно точным образом, при этом путешествие во времени скрыто сюжетно в зашифрованных данных на космическом зонде. Мне также больше понравилось развитие отношений Бранд/Купер в оригинальном черновике, и я сидел на краю стула, читая поворот в стиле «ОСКОРО» (LOST) с китайскими остатками на Ледяной планете. Тем не менее, концовка оригинального черновика содержит некоторые великие идеи, но слишком запутана, чтобы работать для массовой аудитории. Я даже не уверен, что достаточно хорошо объяснил, что происходит, в этой статье. Третий акт определённо нуждался в большей проработке. Я знаю, что некоторые критики ругают фильм за слишком мелодраматичность, но я действительно откликнулся на эмоциональные моменты между Купером и Мёрф. Я действительно думаю, что простое изменение Ноланом пола Мёрф на женский меняет так многое в восприятии и отношениях. Но в конечном счёте мы никогда не увидим версию Спилберга, и я с этим мирюсь. «Интерстеллар» Кристофера Нолана — это тот фильм, который у нас есть, и несмотря на какие-либо придирки, которые я имею к фильму, я всё равно считаю его фильмом, заслуживающим просмотра больше одного раза на самом большом экране, каким только можно, и это высшая похвала, которую я могу ему дать.
Расхождение сценария «Интерстеллар»: Нолан против оригинального черновика Спилберга
Как Спилберг начал «Интерстеллар»
В 2006 году Стивен Спилберг нанял Джонатана Нолана для написания научно-фантастического сценария, основанного на концепциях гравитационной сингулярности теоретического физика Кипа Торна. Когда DreamWorks разошлись с Paramount, Спилберг переключился на «Линкольн», оставив сценарий в покое до тех пор, пока Кристофер Нолан не присоединился к проекту в 2012 году и не переработал его эмоциональное ядро.
Смена пола Мёрф
Джонатан Нолан изначально написал ребёнка Купера как маленького мальчика, который был механически изобретателен, как его отец. Кристофер Нолан переписал Мёрф как упрямую дочь, осознав, что эмоциональный якорь между отцом и дочерью на фоне релятивистского замедления времени — это недостающий двигатель, необходимый, чтобы толкнуть Купера через чёрную дыру.
Отменённая китайская экспедиция
В черновике 2007 года человечество обнаруживает, что китайская космическая программа тайно запустилась десятилетиями назад через червоточину. При высадке на Ледяную планету Купер и Бранд находят остатки китайской базы, чьи экипажи погибли от радиации нейтронной звезды, оставив автоматизированных роботизированных боевых собак патрулировать ледники.