Интерстеллар: 15 масштабных отличий сценария Стивена Спилберга от фильма Кристофера Нолана
Сейчас «Интерстеллар» Кристофера Нолана уже можно посмотреть в кинотеатрах, но изначально этот проект разрабатывался братом режиссера, Джонатаном Ноланом, специально для Стивена Спилберга. Первые новости об этом проекте появились еще восемь с половиной лет назад. История началась с того, что Спилберг загорелся идеей фильма после посещения семинара в Калифорнийском технологическом институте. Там физик Кип С. Торн, эксперт по теории относительности и видный специалист в области гравитации и астрофизики, представил свои спорные теории о червоточинах. Джонатана Нолана наняли написать сценарий для Спилберга, который планировал заняться постановкой сразу после завершения работы над «Линкольном». Однако этого не случилось. На пресс-конференции в Беверли-Хиллз Кристофер Нолан рассказал, как он оказался в кресле режиссера: «Я обсуждал с Джоной сценарий, над которым он тогда работал вместе со Стивеном Спилбергом. Мы обменивались идеями, и это звучало невероятно захватывающе… Мое преимущество было в том, что я пришел в проект поздно и смог свежим взглядом оценить то, что уже сделали Джона и Кип Торн. Большая часть моего вклада заключалась в том, что я выбрасывал лишнее. Они вложили в текст столько невероятных, взрывающих мозг идей, что, как мне показалось, зрителю было бы трудно их переварить. Поэтому в своей работе над сценарием я сосредоточился на выборе самых эмоциональных и осязаемых идей. В какой-то момент Джона стал очень занят другими делами, и я спросил: "Слушай, можно я возьму это и объединю со своими наработками?". Он ответил что-то вроде: "Ладно, попробуй, посмотрим, что получится". Я показал ему результат, и он остался вполне доволен». Кристофер Нолан значится соавтором сценария финального фильма именно потому, что он существенно переработал оригинальный текст. Это заставило меня задуматься об эволюции проекта и о том, как могла бы выглядеть версия Стивена Спилберга. Конечно, мы ее никогда не увидим, но черновик сценария Джонатана Нолана от 2008 года уже давно циркулирует в сети. Изучение этого черновика дает возможность понять, как изменилась история с того момента, когда Джонатан писал ее под руководством Спилберга, до финального фильма Кристофера Нолана. Каковы же основные различия? Ниже представлены 15 главных отличий в сценарии «Интерстеллара».
Внимание: текст содержит СПОЙЛЕРЫ и предназначен для тех, кто уже видел фильм. Если вы еще не смотрели «Интерстеллар», сравнение может показаться вам непонятным.
1. Купер и его сын Мерф находят упавший космический зонд
В оригинальном сценарии у 30-летнего Купера было два сына. Кристофер Нолан, у которого есть дочь (ее можно увидеть в «Престиже»), решил сменить пол Мерфа с мужского на женский. В остальном персонаж почти не изменился: у Мерф все те же проблемы в школе из-за старых учебников Купера, где миссии «Аполлон» названы фальсификацией. Матч низшей лиги «Нью-Йорк Янкиз» прерывается не пыльной бурей, а яркой синей вспышкой в небе — это спутник сгорает в верхних слоях атмосферы, падая на Землю. После родительского собрания Купера просят помочь фермерше из Галвестона, у которой вышли из строя тракторы (их когда-то программировал сам Купер). В фильме Нолана ломаются тракторы самого Купера из-за гравитационной аномалии в его доме. В сценарии же тракторы Риггс стягиваются к свежему кратеру на краю ее участка. В кратере Купер находит старый зонд НАСА, который и сбил спутник во время игры. Используя свое оборудование на черной сфере зонда, Купер взламывает его и находит изображение покрытой льдом планеты в окружении звезд, а также массив зашифрованного кода.
2. К НАСА Купера приводит зонд, а не призрак в книжном шкафу
Прежде чем Купер успевает разобрать зонд на запчасти (он уверен, что НАСА распущено и возвращать его некому), устройство начинает издавать громкий сигнал тревоги. Герои замечают, что звук затихает, если перемещать зонд в определенном направлении. Становится ясно, что зонд указывает дорогу «домой» и не замолкнет, пока не окажется там. Утром Купер и Мерф отправляются в путь на своем небольшом самолете (а не на пикапе, как в фильме), что позволяет нам увидеть, во что превратилась Калифорния в этом отчаянном будущем. Зонд приводит их на большой необитаемый остров Санта-Крус, где они обнаруживают замаскированный подземный промышленный объект. Их быстро обнаруживают и задерживают Амелия Брэнд и ТАРС.
3. Миссий «Лазарь» не существовало; это первый полет человека через червоточину
В фильме за десять лет до основных событий через червоточину была отправлена группа «Лазарь» для поиска пригодных для жизни планет. В оригинальном сценарии никаких миссий «Лазарь» не было. Вместо людей отправляли серию зондов (представьте себе примитивную версию Евы из мультфильма «ВАЛЛ-И»). Зонд, найденный Купером, был первым, который вернулся с полезными данными. Купер помогает ученым расшифровать информацию о Ледяной планете и указывает на серьезную ошибку в телеметрии, которую они используют для миссии. Впечатленный способностями Купера, робот-командир решает, что тот будет полезен. Купер, думая о сыновьях, сначала отказывается и возвращается на ферму, но затем меняет решение. Мерф не запирается в комнате, а пытается уговорить отца взять его с собой, после чего они прощаются; Купер отдает ему часы и обещает вернуться. Стоит отметить, что если в фильме миссией руководит профессор Брэнд (Майкл Кейн), то в сценарии отец и дочь Брэнд подчиняются офицеру авиации по имени КЕЙС. Это человекоподобный робот, созданный внушать доверие, которому профессор Брэнд делегировал полномочия лидера. Кроме того, Купер не знаком с профессором Брэндом заранее — здесь это второстепенный персонаж.
4. Сферические искажения во время прохода через червоточину
Червоточина здесь не выглядит как гигантская сфера или туннель в стиле «Космической одиссеи 2001». Чтобы пройти сквозь нее, станция «Эндюранс» сжимается и перестраивается в гораздо более компактную конструкцию, выпуская свои ядерные двигатели на тросе. Во время движения сквозь пустоту экипаж видит собственные отражения на внешней обшивке. Купер замечает точку искажения, похожую на гигантский палец, который давит на корпус извне. Затем искажение начинает изгибать пространство внутри корабля на глазах у экипажа — это выглядит как сферическое увеличительное стекло, напоминая кадры из фильмов Джеймса Кэмерона 90-х («Бездна» и др.). Дойл протягивает руку, и когда она попадает в сферу, то кажется изуродованной, хотя на самом деле пространство просто «обтекает» ее. Сфера перемещается по кораблю, словно изучая людей, а затем внезапно исчезает при выходе из червоточины. Сразу после выхода «Эндюранс» начинает затягивать за горизонт событий черной дыры, которая оказалась ближе к выходу, чем ожидалось. Мощности двигателей не хватает, и ТАРС, запершись в машинном отделении, жертвует собой, взрывая двигатель, чтобы спасти корабль. Но из-за изменения траектории их может затянуть в Гаргантюа — еще более массивную черную дыру неподалеку. Такова судьба ТАРСа. Оказавшись по ту сторону, они обнаруживают, что все остальные зонды скопились в одной точке на Ледяной планете.
5. Миссия посещает только одну планету: Ледяную
План миссии таков: пройти через червоточину, использовать гравитационный маневр вокруг небольшой черной дыры Пантагрюэль (путешествие займет несколько дней, что равно пяти земным годам) и достичь Ледяной планеты. НАСА надеется основать там колонию: у планеты разреженная азотная атмосфера, поверхность на 90% состоит из льда и на 10% из камня, а под льдом скрыты карманы с кислородом. В оригинальной истории нет других планет, только эта. «Эндюранс» остается на орбите, а экипаж на посадочном модуле должен пробиться сквозь сотни крошечных лун, вращающихся вокруг планеты на огромной скорости.
6. Невероятная находка на Ледяной планете: Китайцы?!
В духе сериала «Остаться в живых» герои находят под льдом металлическую дверь. А рядом — вмерзший в лед кусок красной ткани: флаг Китайской Народной Республики. За дверью оказывается заброшенная китайская база. Как китайцы узнали о червоточине? В шкафу с оборудованием обнаруживаются шесть зондов НАСА — вот почему они не вернулись на Землю: китайцы их перехватили. Выясняется, что это была миссия на Марс, которая, по официальным заявлениям Китая, погибла при посадке. На самом деле экспедиция из четырех человек и 15 роботов высадилась здесь 30 лет назад. Купер находит могилы экипажа, а Рот понимает причину их гибели: планета вращается не только вокруг черной дыры, но и вокруг нейтронной звезды. Черная дыра закрывает планету от радиации лишь на 20 часов в сутки. У героев есть пять минут, чтобы спастись, иначе излучение их испепелит. Времени на возвращение к кораблю нет, и они спускаются в шахту, которую китайцы рыли в льду. Глубины в 150 футов недостаточно для защиты от рентгеновских лучей, поэтому они используют оставленные инструменты. КЕЙС пробивает лед под ними, и они падают на тысячи футов вниз. Оказывается, планета скрыта под массивным слоем облачного льда, под которым находится атмосфера с чистым кислородом (его вырабатывают организмы, поглощающие радиацию и излучающие свет).
7. Обнаружение гравитационной машины
В фильме профессор Брэнд всю жизнь пытается решить уравнение гравитации, чтобы запустить космическую станцию. В оригинальном сценарии ученые на Земле этим не занимались, а база НАСА не была центрифугой. Однако проблема гравитации была решена в другом месте. Экипаж находит на поверхности планеты огромную укрепленную китайскую базу. Китайские роботы выжили и построили колонию на тысячи человек, но правительство Китая пало, и никто не прилетел. Роботы обнаружили, что в систему входит еще одна малая черная дыра, которая изменит орбиту так, что Ледяная планета будет поглощена Пантагрюэлем. Роботы покинули планету в поисках решения и вернулись через пять лет с новой технологией. В китайском бункере герои находят лабораторию с машиной, при включении которой гравитация в комнате меняется: верх становится низом, а бок — верхом (эта сцена визуально напоминает «Начало», возможно, поэтому Кристофер Нолан ее вырезал). Рот теоретизирует, что роботы хотели использовать машину, чтобы спасти планету, но поняли, что этого мало, и бросили миссию. Однако эта технология может спасти Землю: контроль над гравитацией позволит людям улететь куда угодно. Они копируют код машины на один из зондов.
8. Вместо доктора Манна — пришельцы и злые роботы
Джунгли под льдом состоят из фрактальных инопланетных существ, которые днем распадаются на миллионы мелких созданий. Сначала кажется, что они сражаются друг с другом, но позже выясняется, что это колония, которая старается распределиться как можно тоньше, чтобы поглотить максимум света. Брэнд берет образец этих существ. Когда экипаж собирается уходить, появляются замаскированные китайские роботы-пехотинцы, которые не дают им забрать технологию. КЕЙС остается прикрывать отход, пока остальные карабкаются к поверхности. Они добираются до модуля, но он поврежден. Рот придумывает сложный план спасения: он использует спасательную ракету из китайского убежища, чтобы высадиться на одной из лун и активировать там гравитационное устройство, давая модулю возможность взлететь. Рот погибает. КЕЙС успевает вернуться на модуль, но Брэнд спотыкается, и Купер возвращается за ней. Их затягивает в разреженную атмосферу, где они обнимаются, прощаясь с жизнью, но Дойл успевает подхватить их модулем. Вернувшись на «Эндюранс», КЕЙС отсоединяет последний ядерный двигатель, из-за чего корабль начинает притягивать к черной дыре. Выясняется, что это не КЕЙС, а один из китайских роботов (они выглядят одинаково). Его нейтрализуют, но герои беспомощно наблюдают, как из-за близости к черной дыре время вокруг них ускоряется — проходят десятилетия. Ледяная планета разрушается, червоточину тоже затягивает внутрь. Фрактальные существа, которых взяла Брэнд, теперь последние в своем роде. Интересно, что хотя доктора Манна в этой версии нет, многие его слова о том, что люди запрограммированы на выживание ради близких, в сценарии произносит КЕЙС. Кристофер Нолан сохранил удачные реплики, передав их другим персонажам.
9. На Земле все умирают, но нам этого не показывают
Вернувшись на «Эндюранс», герои понимают, что из-за временного искажения на Земле прошло 47 лет. Как и в фильме, Купер и Брэнд смотрят видеосообщения. Семья Купера стареет, они рассказывают, как человечество вымирает. Затем сообщения прекращаются. Герои предполагают, что прошло уже около 300 лет и они — последние люди во вселенной. В этот депрессивный момент Купер и Брэнд сближаются.
10. Купер и Брэнд влюбляются друг в друга и занимаются сексом в невесомости
Кристофер Нолан добавил в фильм много эмоциональных моментов, связанных с семьей на Земле. В оригинальном сценарии все события подаются только с точки зрения Купера, и мы не видим, что происходит на Земле после его отлета. Нет линии Мерф в НАСА или фермерства Тома. Мы видим только видеосообщения (которые почти идентичны финальному фильму). В последние минуты перед падением в черную дыру Купер отправляет сигнал, извиняясь перед Мерфом за невыполненное обещание. Но отсутствие связи с дочерью компенсируется развитием отношений между Купером и Брэнд. К концу истории их близость становится по-настоящему важной. После побега с Ледяной планеты, когда надежда почти потеряна, Купер и Брэнд занимаются сексом в невесомости — сцена описывает, как они снимают одежду и сплетаются в воздухе, пока корабль вращается.
11. Вторая червоточина и возвращение «существ»
В логах китайского экипажа обнаруживаются координаты второй червоточины рядом с черной дырой, о которой герои не знали. Им удается скорректировать курс и нырнуть в нее до того, как черная дыра их уничтожит. Они оказываются в белом пространстве, где проводят несколько дней. Там они снова встречают сферические искажения — возможно, это существа, общающиеся через гравитацию. Эти сферы перемещают экипаж по кабине, что описывается как магический момент. Брэнд находит способ общаться с ними, выкладывая узоры из шарикоподшипников. Существа выводят корабль к выходу.
12. Станция вне пространства и времени
Корабль выходит к месту, где вся вселенная видна как сжатый плоский диск — подразумевается, что они находятся в пятом измерении. Они видят массивную космическую станцию, пришвартовываются и находят там ТАРСа. Тот объясняет, что долго вращался вокруг черной дыры, пока не попал во вторую червоточину, а затем дрейфовал до этой станции (которую и охраняли китайцы). На станции, используя код гравитационной машины, люди будущего нашли способ спасти человечество на гигантских ковчегах. Выясняется, что китайские роботы нанесли на карту миллионы червоточин, ведущих ко всем звездным системам, включая тысячи скрытых в нашей галактике. Но роботы искали одну конкретную… и нашли ее.
13. Червоточина для путешествий во времени
Китайские роботы нашли червоточину, ведущую на Землю, но в прошлое — всего через несколько лет после отлета миссии. Неизвестно, удалось ли китайцам вернуться, и Купер решает повторить их путь. Брэнд настроена скептически: она считает, что путешествия во времени невозможны, и видеосообщения из будущего — тому доказательство. Она верит в единую временную линию: если бы они вернулись, история бы уже изменилась. Брэнд хочет продолжать поиски нового дома, но Купер обещал сыну вернуться. Брэнд отдает Куперу половину фрактальных существ, чтобы удвоить шансы вида на выживание. После страстного поцелуя она улетает на «Эндюранс». Купер и Дойл отправляются на китайском корабле, взяв с собой зонд с кодом гравитационной машины. Купер понимает, что это ТОТ САМЫЙ зонд, который он нашел в Галвестоне. Непонятные данные, которые он не мог расшифровать в начале, и были кодом машины. Купер осознает: зонд вернется, а корабль — нет. Он пытается убедить Дойла отправить только зонд, но Дойл запирает Купера в модуле и отстыковывает его, продолжая путь в червоточину. Корабль Дойла разрушается, но зонд выживает. В этот момент повествование впервые переключается на Землю: мы видим, как зонд сбивает спутник и падает, замыкая круг. В НАСА никто не находит скрытый код. Мерфу уже за 30, он чинит тракторы, как когда-то его отец. Он летит на старом самолете Купера к заброшенной базе НАСА за деталями и находит там зонд. Мерф забирает его домой и расшифровывает данные. Спустя 20 лет его дочь Эмили дорабатывает устройство, и оно наконец срабатывает, хотя и взрывает при этом сарай.
14. Купер возвращается на Землю, где никого не осталось
Купер находит путь домой и оказывается на Земле в 2320 году, спустя двести лет после своего отлета. Планета пустынна, природа берет свое, фермы занесены снегом. Купер находит руины своего дома и ложится там, абсолютно одинокий. Начинается ледяная буря, он пытается доползти до своего корабля, но роняет контейнер с фрактальными существами. Они разбиваются и начинают светиться в снегу. Купер понимает, что не дойдет — он умрет один в арктической пустыне мертвой планеты.
15. Финал на станции «Купер» похож, но с отличиями
Оригинальный сценарий заканчивается почти так же, как фильм: Купер приходит в себя в больнице на огромной космической станции. Его нашли рейнджеры и доставили на станцию «Джозеф А. Купер». В больнице он встречает старика — это Энтони Купер Уэллинг, его праправнук, который специально прилетел сюда, чтобы встретиться с предком. Старик не может говорить, но достает из тумбочки часы — те самые, что Купер отдал Мерфу. Это очень эмоциональный момент. Позже чиновник спрашивает Купера, зачем он выпустил существ на Земле. Выясняется, что это было нарушением протокола: фрактальные организмы разрослись и захватили планету. Из космоса Земля теперь выглядит как светящийся ледяной шар. Купер просит зачислить его во флот исследователей, но ему отказывают: места в основном для роботов, а среди людей огромный конкурс. Купер просит корабль, чтобы найти Брэнд, которая пропала более 200 лет назад. Ему снова отказывают и предлагают доживать свой век на кукурузном поле станции. Как и в фильме, Купер крадет корабль из ангара и отправляется на поиски Амелии.
Заключение и мысли
Фильм Спилберга наверняка отличался бы от этого текста — проекты меняются в процессе разработки. Лучше ли этот черновик, чем фильм Нолана? Трудно сказать. У обоих вариантов есть свои плюсы и минусы. Мне не очень нравится «бог из машины» в виде гравитационного призрака в фильме Нолана. Да, это оказался сам Купер из другого измерения, но это выглядит не слишком логично; к тому же непонятно, почему НАСА не расследовало феномен, выдавший их секретную базу. В черновике завязка с зондом кажется более обоснованной. Мне нравится идея научно достоверного путешествия во времени, где ключ к спасению скрыт в зашифрованных данных зонда. Отношения Купера и Брэнд в сценарии прописаны глубже, а поворот с китайцами на ледяной планете держит в напряжении. С другой стороны, финал черновика кажется слишком перегруженным для массового зрителя. Третий акт явно требовал доработки. Некоторые критики ругают фильм за излишнюю мелодраматичность, но меня тронули отношения Купера и Мерф. Решение Нолана сделать Мерф девочкой сильно меняет восприятие этой связи. В конечном итоге, мы никогда не увидим версию Спилберга, и это нормально. «Интерстеллар» Кристофера Нолана — это то кино, которое у нас есть, и, несмотря на мелкие придирки, я считаю, что этот фильм достоин неоднократного просмотра на самом большом экране.
—
Различия сценария: Нолан против Спилберга
Как Спилберг начинал «Интерстеллар»
В 2006 году Стивен Спилберг нанял Джонатана Нолана для написания научно-фантастического сценария, основанного на концепциях Кипа Торна о гравитационной сингулярности. Когда DreamWorks разошлась с Paramount, Спилберг переключился на «Линкольна», и сценарий лежал без дела, пока в 2012 году к проекту не присоединился Кристофер Нолан, переработавший эмоциональную составляющую.
Смена пола Мерф
Джонатан Нолан изначально писал ребенка Купера как мальчика, склонного к технике. Кристофер Нолан сделал Мерф дочерью, посчитав, что эмоциональная связь отца и дочери, разделенных временем, станет тем двигателем, который проведет Купера сквозь черную дыру.
Удаленная китайская экспедиция
В черновике 2007 года человечество узнает, что китайская космическая программа тайно запустила миссию через червоточину на десятилетия раньше. Высадившись на ледяной планете, Купер и Брэнд находят остатки китайской базы, экипаж которой погиб от радиации нейтронной звезды, оставив после себя автоматических роботов-охранников, патрулирующих ледники.
—
Интерстеллар: сценарий 2008 года и его совершенно другой финал
Черновик «Интерстеллара» 2008 года разительно отличался от того, что Кристофер Нолан перенес на экран. Мы решили разобраться, что именно изменилось. Примечание: статья содержит важные спойлеры. Каким бы ни было ваше мнение об «Интерстелларе», трудно отрицать масштаб одиссеи Кристофера Нолана. Под мощные звуки органа Ханса Циммера фильм исследует хрупкость человеческих отношений и величие вселенной. С самого начала «Интерстеллар» был проектом больших идей. Все началось в 2006 году, когда Стивен Спилберг нанял Джонатана Нолана написать сценарий на основе концепции продюсера Линды Обст и физика Кипа Торна. Джонатан работал над ним несколько лет, пока Спилберг не покинул проект. Когда в 2012 году за дело взялся Кристофер Нолан, он начал серьезно перекраивать сюжет под свой стиль. Каким же был «Интерстеллар» Спилберга? Ответ дает черновик 2008 года.
Человечество на грани
Первые 50 страниц сценария 2008 года очень похожи на фильм. В ближайшем будущем болезни растений ставят мир на грань катастрофы. Инженер и пилот Купер (которого сыграл Мэттью Макконахи) выживает на ферме, собирая запчасти для техники и воспитывая двух сыновей — 15-летнего Тома и 10-летнего Мерфа. Случайная находка секретной программы НАСА дает Куперу шанс: отправиться через червоточину на поиски нового дома. В общих чертах все знакомо, но есть нюансы. Например, никаких «призраков» в доме Купера нет. К базе НАСА героев приводит таинственный американский зонд, упавший в Галвестоне. Купер идет по его сигналу и находит базу под островом Санта-Крус. Там пожилой ученый Джон Брэнд и его дочь Амелия объясняют ситуацию: 50 лет назад в Солнечной системе нашли червоточину, оставленную иным разумом. НАСА годами посылало туда зонды, и только один вернулся. С помощью Купера ученые (Брэнд, Дойл и Рот) извлекают данные о ледяной планете с кислородом. Куперу предлагают заменить старого Брэнда в экспедиции. Сюжет здесь развивается стремительно, в духе приключенческого кино, а не торжественной драмы. Роботы здесь — не суровые монолиты Нолана, а человекоподобные машины в стиле спилберговского «Искусственного разума». ТАРС при первой встрече даже носит соломенную шляпу — идея почти в духе Миядзаки. Даже экологический апокалипсис подан иначе: Купер и Мерф находят на земле красные ягоды, и отец запрещает их трогать, не узнав в них клубнику. Это тонкая деталь, показывающая, как долго длится упадок.
В неизвестность
Все меняется, когда «Эндюранс» проходит через червоточину. Сначала они встречают сферические искажения. Затем план маневра вокруг черной дыры идет прахом, и ТАРС жертвует собой. На ледяной планете они находят заброшенный китайский лагерь. Оказывается, китайцы нашли червоточину одновременно с американцами и тайно отправили людей. Угроза радиации заставляет героев спуститься под лед, где они находят подземный мир в духе Жюля Верна: с океаном и «фрактальным лесом» — разумными растениями, способными распадаться и собираться вновь. Выясняется, что китайские роботы построили здесь базу для людей, но в Китае случился коллапс, и никто не прилетел. Роботы улетели исследовать систему и нашли «сокровище» у черной дыры Гаргантюа. Они также создали устройство для управления гравитацией. Но планета скоро будет уничтожена черной дырой, а китайские роботы-охранники не хотят выпускать американцев с их секретами. В ходе экшн-сцены Рот жертвует собой, используя гравитационную машину для взлета корабля. Купер забирает зонд с инструкциями по постройке машины, надеясь спасти Землю. Но выясняется, что из-за черной дыры на Земле прошло 47 лет, а на борту спрятался китайский робот, который выводит из строя двигатели.
Все потеряно
Понимая, что Землю уже не спасти, экипаж решает узнать, что за «сокровище» нашли китайцы. Если в фильме финал уходит в абстракцию, то в сценарии 2008 года все иначе. У Гаргантюа они находят вторую червоточину. Пройдя через нее, они встречают существ из пятого измерения, которые направляют их к гигантской космической станции. Там они находят ТАРСа, который дрейфовал здесь три столетия (для Купера прошли часы). ТАРС сообщает, что станцию строили китайские роботы в течение четырех тысяч лет. «Сокровище», о котором они говорили, — это время. Здесь время течет медленнее, что позволило роботам создать невероятные технологии, включая гравитационную машину и двигатели на микро-черных дырах. Роботы пытались вернуться в прошлое через одну из червоточин. Дойл, отчаявшись, крадет корабль и зонд, чтобы вернуться на Землю. Его корабль гибнет, но зонд попадает в прошлое — это тот самый зонд, который Купер нашел в начале. Мы видим, как Мерф годами изучает зонд, и в итоге его дочь создает гравитационную машину.
После Земли
Финал отчасти напоминает нолановский. Купер и Брэнд расстаются: она ищет планету для жизни, он возвращается на Землю. В 2320 году он находит родную планету замерзшей и мертвой. Замерзая, он выпускает образец фрактальной жизни. Его спасают и доставляют на цилиндрическую станцию, где люди живут в достатке благодаря данным из его зонда. Купер — человек вне времени. Он встречает своего праправнука, что становится горьким напоминанием о принесенной жертве. Финал полон осторожного оптимизма: на Земле начинают светиться фрактальные леса, намекая, что планета может ожить (и что, возможно, червоточину открыли ради спасения этого вида, а не людей). Купер же вместе с ТАРСом угоняет корабль, чтобы найти Амелию.
От Спилберга к Нолану
Сценарий 2008 года — это чистый Спилберг. Нолан же предпочел свои излюбленные приемы: минимум компьютерной графики, замена китайских роботов и фрактальных лесов на гигантские волны и обезумевшего Мэттью Макконахи. В раннем сценарии нет пафосных речей и стихов Дилана Томаса, это скорее классическое приключение в духе Артура Кларка или Фредерика Пола. Кристофера Нолана больше интересовала связь отца и дочери, поэтому он ввел Тессеракт — более абстрактное, но визуально уникальное решение. В черновике 2008 года много моментов, которые хотелось бы увидеть на экране: разумные деревья, подземный мир, древняя станция. Но, возможно, это было бы слишком дорого и сложно. Нолан сделал фильм серьезнее и сентиментальнее, дав Куперу и Мерф шанс на встречу. Какой финал лучше — вопрос вкуса. В обеих версиях есть временной парадокс: Купер посылает в прошлое сигнал (или зонд), без которого он никогда бы не отправился в космос. Змея, кусающая себя за хвост. Как бы вы ни относились к «Интерстеллару», Нолан рискнул снять редкий вид кино — эпическую научную фантастику в духе «Космической одиссеи». Взяв сценарий брата за основу, он создал опыт, который будут обсуждать еще долгие годы.