Внимание: текст содержит крупные спойлеры к фильму «Интерстеллар».
Космическая эпопея Кристофера Нолана «Интерстеллар» изначально должна была быть снята легендарным Стивеном Спилбергом, который в 2006 году работал с Paramount Pictures над запуском проекта. Первичная концепция фильма возникла из идей теоретического физика Кипа Торна и продюсера Линды Обст, которые совместно работали над обработкой этой идеи. В 2007 году Джонатан Нолан был нанят для написания сценария, но через два года Спилберг и его продюсерская компания покинули Paramount, и проект оказался под вопросом. На сцену вышел брат Джонатана, Кристофер Нолан, который привнёс свои идеи в сценарий, в результате чего получился фильм, который сейчас с огромным успехом идёт в мировом прокате. Любой, кто видел фильм, подтвердит, что в нём присутствуют спилберговские нотки семейности, что объясняет его интерес к проекту, но фильм всё же сильно отличается от того, что изначально было задумано. Оригинальный сценарий доступен в открытых источниках, и в нём описано множество изменений по сравнению с окончательной версией. Пользователь Реддит проанализировал сценарий и обнаружил основные различия, некоторые из которых мы дополнили.
Дочь Купера
В оригинальной версии дочь главного героя Купера была сыном. Это изменение мало что меняет, кроме очевидного разнообразия персонажей, поэтому оно не имело бы большого значения в любом случае.
Купер и Бренд
Купер (Мэтью Макконахи) и Амелия Бренд (Энн Хэтэуэй) изначально должны были иметь более романтические отношения, но в окончательной версии это было смягчено до более правдоподобного уровня. Фильм заканчивается тем, что Купер отправляется воссоединиться с ней, но неясно, делает ли он это из романтических чувств или просто потому, что не хочет, чтобы она одна завершила их миссию.
ТАРС и КЕЙС
Два робота в миссии, ТАРС и КЕЙС, в оригинальном сценарии описывались как гуманоидные. В окончательной версии они получили более массивную, блочную форму, напоминающую монолиты из фильма Стэнли Кубрика «2001: Космическая одиссея», смешанную с персонажами Майнкрафт.
Доктор Манн и потенциальные дома
Доктор Манн (Мэтт Дэмон), один из астронавтов, отправленных через червоточину для исследования потенциальных новых домов для человечества до миссии Купера, изначально не был в сценарии. На самом деле вся идея о том, что другие люди путешествовали до Купера, чтобы разведать эти планеты, не совсем такая же. В окончательном фильме Нолана есть три потенциальных дома в далёкой галактике, достигнутой через червоточину, и каждая из них посещается экипажем. В оригинале исследуется только одна планета, и на этой планете экипаж Купера находит мёртвых китайских колонистов, которые первыми достигли планеты. Существование китайцев также продолжается в третьем акте, когда, войдя в чёрную дыру, команда переносится на тысячи лет вперёд в огромную китайскую космическую станцию.
Инопланетная жизнь
В оригинальном сценарии также описывается инопланетная жизнь, найденная на планете. Они питаются радиацией, испускаемой каждые сутки ближайшей нейтронной звездой, которая также убила китайцев и заставила экипаж искать укрытие, а в результате они и обнаружили инопланетную жизнь.
Пятое измерение
Концепция пятого измерения и тессеракта (физическое представление времени, построенное в пятом измерении) обрабатывается по-другому в окончательной версии. В оригинале обнаруживается, что путешествие во времени возможно, но не для людей. Устройство, решающее проблему контроля гравитации, отправляется вместо этого, чтобы быть найденным старшим сыном Купера в прошлом, и дарит человечеству ключ к выживанию.
Возвращение на Землю
В оригинальном сценарии Купер возвращается на Землю, в отличие от окончательного фильма, но делает это гораздо позже. В фильме его спасают из космоса, и он видит свою дочь в последний раз, но в оригинальном сценарии его подбирают на пустынной Земле, и он встречает своего праправнука, который передаёт ему часы, которые Купер дал своему ребёнку перед отъездом. В обоих сценариях Купер заканчивает фильм, отправляясь в путь, чтобы воссоединиться с Амелией.
Дополнительные различия, выявленные при сравнении черновика 2008 года и готового фильма
В версии Нолана Купер — обученный пилот НАСА, тогда как в черновике Спилберга он был инженером, который наткнулся на космический зонд и был завербован для миссии после того, как НАСА снова стала активной.
В версии Нолана Мёрф — дочь Купера; в черновике Спилберга Мёрф был сыном, меняя семейную динамику и повторяющиеся мотивы, такие как призрак Мёрф, чтобы соответствовать другой обстановке.
Готовый фильм Нолана представляет двенадцать потенциально обитаемых планет, выявленных зондами, с множеством экспедиций и открытий; черновик Спилберга сокращает это до одной планеты-назначения, открытой через червоточину, с зондами, ограниченными предыдущими миссиями.
Сценарий Спилберга вводит китайскую экспедицию и захоронения, засыпанные роботами, как часть повествования миссии, наследие, отсутствующее в версии Нолана.
В версии Спилберга появляются инопланетяне как меняющие форму существа под ледяной планетой, отмечая крупное отклонение тона и темы от инопланетного отсутствия в черновике Нолана.
Механика путешествия во времени различается: версия Нолана завершается с помощью тессеракта для коммуникации во времени, в то время как концепция Спилберга предполагает устройство для путешествия во времени на китайской космической станции, построенной тысячелетиями позже, что приводит к другому циклу событий.
Самое противоречивое изменение — сцена интимной близости в невесомости между Бренд и Купером в сценарии Спилберга, отсутствующая в окончательном релизе Нолана и широко воспринимаемая как провокационная альтернатива.
История разработки проекта
Кристофер Нолан унаследовал проект «Интерстеллар» от Стивена Спилберга и сделал значительную переработку, которая привела бы к заметно другому фильму. Согласно истории, Спилберг получил идею для фильма после посещения семинара в Калтехе. Там физик Кип С. Торн, эксперт по относительности, известный своими многочисленными вкладами в области гравитационной физики и астрофизики, представил свои спорные теории о червоточинах. Джонатан Нолан был нанят для разработки сценария для Спилберга, которого он изначально надеялся снять после «Линкольна». Конечно, этого не произошло. Кристофер Нолан объяснил, как он подключился к проекту во время пресс-конференции: он обсуждал сценарий, над которым работал Джон Нолан со Стивеном Спилбергом в то время, обменивался идеями и решил убрать лишнее, оставив более эмоциональные и тактильные моменты, чтобы схватить зрителя. Джон Нолан стал очень занят другими делами, и Кристофер предложил взять материал и объединить с собственными идеями. В итоге Кристофер Нолан делит авторство сценария с Джонатаном Ноланом в окончательном фильме, потому что он существенно переработал оригинальный сценарий. Изучение черновика 2008 года даёт возможность увидеть, как история изменилась от работы Джонатана Нолана под руководством Спилберга до окончательного фильма Кристофера Нолана.
Все описанные различия показывают, насколько глубоко изменилась повествовательная траектория, тон и экзистенциальные ставки проекта при переходе от одного режиссера к другому, и почему готовый фильм стал тем, каким мы его знаем сегодня.