Нет лучшей демонстрации визуальных и звуковых достижений «Интерстеллара», чем сцена аварийной стыковки. Сцену, номинированную на «Оскар» за визуальные эффекты, создавали с помощью полностью цифровых и практических приёмов, а также их комбинации, а звуковое оформление, тоже претендующее на «Оскар», погружает зрителя в действие наиболее непосредственным образом. (Смотрите сцену ниже.)
Доктор Мэнн (Мэтт Деймон) взрывает Рейнджер, и это запускает вращение «Эндьюранс» вне контроля, когда корабль начинает сходить с орбиты. Затем Купер (Мэттью Макконахи) должен запустить ракеты на Лэндере, догнать «Эндьюранс», проехать под ним и синхронизировать своё вращение с вращением корабля, чтобы застыковаться с аварийным шлюзом.
Как объяснил супервайзер по визуальным эффектам Пол Франклин, начальные кадры, где доктор Мэнн задним ходом влетает в шлюз на борту «Эндьюранс», были сняты на миниатюрах: полноразмерный Рейнджер [от New Deal Studios] использовали для переднего плана, а миниатюру «Эндьюранс» в масштабе 1/15 — для момента входа Рейнджера в стыковочный порт. Это требовало очень точной работы с motion control от New Deal. Им нужно было согласовать движение камеры motion control и камеру, снятую Крисом на полномасштабной модели.
Кадр разрушения корабля снимали на камеру VistaVision с 48 кадрами в секунду. Но планировался и второй проход: камеру устанавливали на нос Рейнджера, чтобы при разрушении показывать всё с его точки зрения. Но New Deal опасались разрушить камеру, поэтому сделали защитный кейс Pelican с вырезом — назвали его Pelicam. В последний момент камеру отбрасывали на банджо, чтобы защитить.
«В те финальные моменты, когда Купер маневрирует под кораблём и смотрит вверх, это классический пример того, как Крис старается снять как можно больше в камеру», — продолжил Франклин. — «Итак, во-первых, у нас за окнами кабины работали проекционные экраны, и когда вы видите, как горизонт планеты мелькает мимо, это in-camera проекция с цифрово анимированным горизонтом. Дополнительного композитинга для планеты там нет. А когда вы смотрите в окно и видите большой трубчатый шлюз, парящий над окнами, это полноценная моторизованная деталь шлюза, которую построила спецэффектная служба. Её опускали на кране на площадку, чтобы через окна было видно, как она вращается над нами. Мы сопоставили движение и добавили остальной «Эндьюранс» как CG-фон.»
Для супервайзера по звуку Ричарда Кинга эта сцена похожа на карусель Gravitron, где центробежная сила прижимает вас к стенке. «Самые сильные силы в фильме — это силы природы: от пыльных бурь на Земле до гравитационного притяжения чёрной дыры и интенсивной центробежной силы вращающегося корабля», — отметил Кинг. «Много экспериментов и исследований при записи, а также с коллегами на микшерском пульте (Гэри Риззо и Грегг Лендакер) было посвящено созданию плотного звукового коктейля для сцен с огромными гравитационными силами. Очевидно, важно нарастить напряжение, добавив звуки того, как посадочный модуль гнётся от перегрузок и получает удары обломков повреждённого «Эндьюранс».»
Добавил супервайзер-микшер Грегг Лендакер: «Игра между музыкой и звуковыми эффектами должна быть увлекательной, чтобы не потерять опасность, но музыка была нашей сильной стороной вращающейся последовательности стыковки, и уровни были критичны для сцены, чтобы она стала реальностью.»
Супервайзер-микшер Гэри Риззо сказал, что номинированный на «Оскар» композитор Ханс Циммер предоставил музыкальные кью с плотными слоями церковного органа, фортепиано, синтезатора и оркестра, и большая сложность была в передаче звуковой детализации и массы вращения реального действия. «Мы хотели, чтобы зритель испытал это так, будто он тоже внутри посадочного модуля, и для этого нужна была честность, которой придерживается Крис. Ричард записал фантастические тяжёлые осцилляции, глубокие металлические скрипы, стоны и широкий набор металлических вибраций, чтобы передать хрупкость интерьеров корабля, всё это было стратегически выбрано и размещено (а иногда и заменено), чтобы продать нарастающий импульс, масштаб и страх, что модуль на пределе.»
Участие TARS, робота, которого на площадке контролировал Билл Ирвин, тоже было важным. «Билл говорил в DPA-наушник-микрофон, который я добавил в микс-дорожку, а также записывался на ISO-канал, так как сигнал шёл и на динамик, установленный в TARS, и подхватывался overhead-бумами», — объяснил супервайзер-микшер Марк Вайнгартен. «С диалогом это немного балансирование», — добавил Риззо. «Зрителю дают информацию, нужную для истории, но в целом Крис настойчив, что диалог — это просто ещё один инструмент для передачи эмоциональной динамики момента. Впрочем, диалог в этой сцене даёт всю интенсивность и тревогу, которые нужны зрителю, и всё это — чисто продакшн-записи.»