Как снимали сцену аварийной стыковки в «Интерстелларе» (Эксклюзивный клип)
Самым впечатляющим примером визуальных эффектов и звукового мастерства «Интерстеллара» является сцена аварийной стыковки. Номинированные на «Оскар» визуальные эффекты сочетают в себе как полностью компьютерную графику, так и практические эффекты, а также их комбинацию. Звуковой монтаж и микширование, также номинированные на «Оскар», погружают зрителя в действие самым осязаемым образом. (Сцена представлена ниже.)
Доктор Манн (Мэтт Дэймон) взрывает Рейнджер, что заставляет колесо «Эндьюранс» вращаться неконтролируемо, когда корабль начинает падать с орбиты. Затем Купер (Мэтью Макконахи) должен запустить ракеты на Лэндере, преследовать «Эндьюранс» и занять позицию под ним, чтобы синхронизировать своё вращение с вращением «Эндьюранс» и состыковаться с аварийным шлюзом. Как объяснил супервайзер визуальных эффектов Пол Франклин: «Первые кадры, где доктор Манн въезжает задним ходом в шлюз на борту «Эндьюранс», были сняты с помощью миниатюр, включая полноразмерный Рейнджер от New Deal Studios, использованный для переднего плана, и миниатюру «Эндьюранс» в масштабе 1:15 для момента, когда Рейнджер входит в стыковочный порт. Это потребовало очень точной работы с системой управления движением от New Deal. Им пришлось согласовать движение камеры с системой управления движением с живым съемкой, которую Крис снял на полноразмерной модели».
Кадр, где космический корабль разрывается, был снят камерой VistaVision с частотой 48 кадров в секунду. Но также был запланирован второй проход, где камера была установлена на носу Рейнджера, чтобы, когда он разбивается, зритель видел это с точки зрения Рейнджера. Однако New Deal опасались, что камера будет повреждена, поэтому они построили специальный кейс с отверстием, названный Pelicam. Камера была оттянута на резинке в последний момент, чтобы защитить её.
«В финальных моментах, когда Купер маневрирует под космическим кораблем и смотрит вверх, это классический пример того, как Крис старается максимально использовать съёмку в камере», — продолжил Франклин. «Во-первых, у нас работали проекционные экраны, отображающие всё, что находится за иллюминаторами кабины. Когда вы видите, как горизонт планеты мчится мимо, это съёмка в камере с цифровым анимированным горизонтом планеты, пролетающим мимо. Здесь не требуется дополнительная композиция, чтобы создать планету. И когда вы смотрите через иллюминатор и видите большой воздушный шлюз, парящий над окнами, это полноразмерный моторизованный воздушный шлюз, построенный специальными эффектами. Он установлен на моторизованном кране, который опускается на съёмочную площадку, так что, когда вы смотрите через окна, вы видите, как он вращается над нами. Мы совместили его движение с компьютерной графикой фона «Эндьюранс»».
Для супервайзера звукового монтажа Ричарда Кинга эта сцена похожа на нахождение в одном из вращающихся аттракционов Gravitron, где центробежная сила прижимает вас к стене. «Самые сильные силы в фильме — это силы природы — от пылевых бурь на Земле до гравитационного притяжения чёрной дыры — до интенсивной центробежной силы вращающегося космического корабля», — отметил Кинг. «Мы провели много экспериментов и исследований при записи, а также работали с коллегами на микшерном пульте (Гэри Риццо и Грегг Лэндер), чтобы создать густой звуковой микс для сцен с огромными гравитационными силами. Очевидно, что важно усилить опасность, включая звуки, как Лэндер испытывает перегрузки и получает удары от обломков повреждённого «Эндьюранс»».
Супервайзер микширования Грегг Лэндер добавил: «Танец между музыкой и звуковыми эффектами должен быть интригующим, чтобы не потерять ощущение опасности, но музыка была нашим сильным элементом в сцене вращения и стыковки, и уровни были крайне важны для того, чтобы сцена стала реальностью».
Супервайзер микширования Гэри Риццо сказал, что номинированный на «Оскар» композитор Ханс Циммер предоставил музыкальный фрагмент с плотными слоями органной музыки, фортепиано, синтезатора и оркестра, и одной из больших задач было передать звуковые детали и массу вращения реального действия. «Мы хотели, чтобы зрители переживали это так, как будто они тоже находятся внутри Лэндер, и для этого требовалась честность, к которой стремится Крис. Ричард записал потрясающие тяжёлые колебания, глубокие металлические скрипы, стоны и широкий выбор металлических вибраций, чтобы передать хрупкость внутренних конструкций корабля, все эти элементы были стратегически подобраны и размещены (а иногда заменены), чтобы передать нарастающее напряжение, масштаб и страх, что Лэндер находится на пределе своих возможностей».
Важной также была роль робота ТАРС, управляемого Биллом Ирвином прямо на съёмочной площадке. «Билл говорил в наушник DPA, который я добавил в микс-трек, а также записал на отдельный канал, поскольку он также передавался на динамик, установленный в ТАРС, и был подхвачен микрофоном, установленным над головой», — объяснил супервайзер микширования Марк Вайнгартен. «С диалогами это немного балансировка», — добавил Риццо. «Зрителям даётся информация, необходимая для сюжета, но в общей картине Крис настаивает на том, что диалог — это просто ещё один ключевой инструмент для передачи эмоциональной динамики момента. В этой сцене диалог даёт всю интенсивность и тревогу, необходимые зрителю, и это полностью записи с производства».