Обзор: человеческая природа против моральных обязательств в «Интерстеллар» | HS Insider
Поезд разгоняется по рельсам; впереди видна расщепление путей, и направление движения транспортного средства определяется рычагом на боковой стороне дороги. На основном пути, где сейчас проезжает поезд, стоит пять человек, все они не замечают надвигающейся опасности. Однако на противоположной ветке тоже стоит один человек. Поезд убьёт либо группу людей, либо этого одиночного. Какой выбор правильный? Классический этический эксперимент, известный как дилемма вагонетки, заставляет людей задуматься о своих моральных ценностях и взвешивать последствия своих действий. Убить единственного человека, безусловно, приводит к меньшей потере количественно, но что, если это близкий человек, стоящий на том конце? Был бы такой выбор таким простым, как «подумать о коллективе вместо индивида»? Интересно, что Кристофер Нолан представил сложный выбор, похожий на дилемму вагонетки, в своём фильме «Интерстеллар». Сюжет фильма вращается вокруг серьёзного конфликта, с которым сталкиваются несколько персонажей, и зритель не может не присоединиться к этому размышлению: между обеспечением возможного будущего для человечества или уступкой человеческим инстинктам. Фильм изображает Землю как гибнущее планету, полную постоянных песковых бури, бесплодной почвы и большинства культур, которые не могут выжить в таких суровых условиях. Поскольку Земля непригодна для жизни, людям нужно найти новое место с достаточными условиями для существования. Главный герой Купер, сыгранный Мэттью Макконерти, несёт ответственность за полёт космического корабля вместе со своей командой в поисках подходящего планеты, тогда как учёные, остающиеся на земле, решают вопрос эвакуации от Земли. Как «План Б», команда Купера несёт образцы геномов человека, чтобы обеспечить выживание человеческой цивилизации в случае неудачи в транспортировке людей с Земли. Однако когда команда позже обнаруживает, что план эвакуации был обманом, потому что его практически невозможно реализовать (если только не использовать квантовые данные), фильм ставит сложный этический вопрос: будет ли лучше обеспечить будущее человечества или учесть близких родственников?
Доктор Бренд: Будущее важнее настоящего. Нелинейное повествование. Когда персонажи узнают, что доктор Бренд (Майкл Кейн), учёный, работавший над методом транспортировки людей с Земли, обманул Купера и его команду, чтобы покинуть планету, потому что его план провалился, шок вызывает моральный конфликт между будущим и семьёй. Нолан усиливает вес такого решения своим знаменитым нелинейным повествованием. Доктор Бренд раньше, чем начнётся миссия Купера, приходит к выводу, что не существует способа отправить колонизировать космос, но Нолан решил раскрыть эту важную информацию посередине фильма. Такая нелинейная структура позволяет Нолану контролировать поток информации, поступающей к зрителю, тем самым подчёркивая её вес. В случае «Интерстеллара» зритель узнаёт об этом новостью одновременно с остальными персонажами, связываясь с историей. Правильно ли сделал доктор Бренд этим выбором? В вопросе жизни и смерти кто может решить, какой вариант лучше?
Музыка также драматизирует этот момент. На ключевой сцене, когда доктор Бренд признаётся дочери Купера Мёрф, которая осталась на Земле, чтобы работать над перемещением поселений, что он солгал, в фоне проникает тревожная музыка. Нолан известен использованием мощных тонов в своих работах, и этот фильм не исключение. По мере того как Бренд постепенно приходит к разглашению своего секрета, музыка достигает кульминации, и у зрителя растёт удивление. Вместе с шоком возникает отчаяние, и все начинают задумываться, оправданы ли действия доктора Бренда. Между людьми на Земле и будущим человечества он выбрал второе и рискнул держать огромную ложь до последнего дыхания. Он жертвует своей человечностью ради цивилизации своего вида, и с характерными техниками Нолана возникает тяжёлый моральный конфликт, который резонирует с зрителями благодаря этому персонажу.
Скрытая эгоистичная натура. Структура повествования. В отличие от доктора Бренда, другой персонаж фильма выбирает свои врождённые инстинкты выживания вместо будущего человечества. Ман (Мэтт Дамон) — участник предыдущей миссии, которая искала пригодные для жизни поселения во внешнем пространстве; каждый исследователь получает назначенную планету и должен там остаться всю оставшуюся жизнь. Его планета непригодна для жизни, но он выбрал остаться в спящей камере и продолжать передавать живые сигналы, чтобы спасение могло прийти позже. Когда команда Купера прибывает, он сообщает им, что его планета пригодна для жизни, чтобы смягчить их недоверие, затем пытается убить Купера, чтобы отлететь в космос в одиночку. Однако Нолан выбирает раскрыть истинные намерения Мана в самый последний момент, снова демонстрируя свой нелинейный подход. Это также является сюжетным поворотом, который Нолан создаёт, чтобы добавить зрителю больше сюрпризов и сделать действия Манна более значимыми. Когда Ман готов толкнуть Купера с снежного склона, снова возвышается тревожная музыка, намекая на внезапный поворот событий. Индикации, сделанные кинематографически — съёмочная работа Нолана в этой сцене — также демонстрируют опасность человеческой природы. В одной из кадров Ман и Купер отчаянно борются, а виды постепенно охватывают их чужую и безнадёжную окружение, показывая, что где бы люди ни оказались в этом вселенной, человеческая природа всегда ведёт их к конфликту друг с другом. Хотя многие могут считать Ман эгоистом из-за его неуважения к коллективу, понятно, что желание жить генетически укоренено в человеческой природе. Легко обвинять его в разрушении миссии по спасению человечества, но при этом никто не хочет умереть один на ледяной, непригодной для жизни планете, находящейся на световые годы от Земли.
Борьба Купера между временем и выживанием. Пример отличного кино. С другой стороны, ситуация Купера значительно сложнее, чем у Бренда и Манна. Ему приходится выбрать между отправлением на миссию и оставанием с семьёй, которую он очень любит. В итоге он участвует в экспедиции, потому что видел прямое влияние деградации на безопасность его семьи. Эмоциональная связь с ними пронизывает весь фильм, и отличное кино подчёркивает эту тему. Одной из исключительных сцен, вызывающих размышления, является возвращение Купера с планеты Миллера через двадцать три года назад на Земле. Видеозаписи накопились, и камера фокусируется на реакции Купера, наблюдающего за взрослением его детей. Свет с видео мерцает на его лице; он улыбается, иногда смеётся, но в глазах также читается боль — непроизнесённая печаль того, что он не был рядом, чтобы сопровождать их. Позже Купер вспышкой слёз, когда меланхоличная музыка медленно уходит на фон, оставаясь лишь голосовыми соках Купера. Жертва Купера — оставить близких, которые он любит глубоко, и продолжить миссию в неизвестность, — это великое жертвование. Его история наполнена горькими чувствами и побуждает зрителей осознать важность ценить моменты, когда присутствие близких всё ещё является нормой. Знаменитая поговорка гласит: «дети — будущее мира», и «Интерстеллар» вызвал у меня осознание огромной ответственности, которую несут мое поколение. Пока кризис изменения климата усугубляется, и ООН выпускает «красный код для человечества», я не могу не задаваться вопросом, станут ли сцены из фильма неизбежной реальностью. С точки зрения подростка, научная фантастика и искажённые сюжеты фильма делают его невероятно захватывающим приключением; однако я также не могу не задуматься, что будет завтра для будущих поколений на Земле. Что, если мы обязаны делать выбор, подобный тому, который представляется доктору Бренду, Манну и Куперу? «Интерстеллар» открыл мне глаза на грани морали и человечности. Мы можем быть людьми, как Бренд, готовыми солгать ради будущего нашей цивилизации, но мы также можем быть Манным, который поддаётся инстинктам выживания. Возможно, мы попадаем в ту же ситуацию, что и Купер, который решил действовать храбро ради безопасности своей семьи. Этот фильм научил меня, насколько сложна может быть человеческая природа, но также дал надежду, что любовь может толкать нас преодолеть потенциал и достичь невозможного.
Семь персонажей «Интерстеллара»: заставленных принимать захватывающие, морально сложные решения. «Интерстеллар» — фильм о выборе. Вот основные моральные события и решения ключевых персонажей.
Социальное будущее против технологического прогресса. Решение: должно ли человечество переписать свою историю, чтобы оправдать текущие социальные цели? Выбор: общество должно выбрать между агропредметным будущим или продолжением стремления к технологическому развитию в непогодное время. Реальное решение: в этом мрачном будущем, где выращивание еды кажется всё более невероятным с каждым годом, общество в целом решило отвернуться от звёзд и принять теорию о том, что высадка на Луну была подделана для обанкротства СССР. Доступ к высшему образованию ограничен, и делается упор на «создание фермеров». Последствие: человечество фактически отвергает высокие технологии, сосредоточившись на сельском хозяйстве вместо технологий. Это приводит к переносу НАСА под землю, с доктором Брендом и его командой, сосредоточенными на миссиях Лазарауса, а также на продолжение работы Эндуранса. Также происходит потеря жены Купера, так как МРТ могла бы спасти её жизнь.
Ваш ежедневный обзор — вот он, готовый текст.