Интерстеллар (2014) – Путешествие во времени
Когда Земля становится непригодной для жизни в будущем, бывший пилот НАСА Джозеф Купер получает задание возглавить космический корабль вместе с командой исследователей, чтобы найти новую планету для человечества.
Трейлер. Концепции путешествия во времени. Замедление времени. Экипаж испытывает значительное замедление времени из‑за сильного гравитационного притяжения возле чёрной дыры Гаргантюа. Например, один час на планете рядом с Гаргантюа равен семи годам на Земле.
Гравитационное время. Чёрная дыра служит гравитационной и временной якорем, притягивая сюжет к себе и становясь ключевым элементом в развитии событий.
Временной резонанс. Взаимодействие Купера с Мёрф через «тессеракт» внутри Гаргантюа создаёт временной резонанс. Его действия в пятимерном пространстве воспринимаются как призрачные явления в её комнате.
Обратная причинность. Действия Купера в тессеракте напрямую влияют на Мёрф в прошлом, передавая критические данные, которые позволяют ей решить уравнение для манипуляции гравитацией.
Каузальный цикл. Выживание человечества зависит от решения проблемы гравитации, которую Купер обеспечивает, передавая данные, полученные в тессеракте. Это создаёт цикл, где будущие знания влияют на прошлые действия.
Временная сингулярность. Чёрная дыра Гаргантюа действует как временная сингулярность, где законы времени и пространства разрушаются, позволяя получить доступ к тессеракту и взаимодействовать в пятимерном пространстве.
Временная фузия. Внутри тессеракта Купер переживает все моменты времени одновременно, фактически сливая временную шкалу в одну плоскость опыта. Все точки в детской временной шкале Мёрф сосуществуют, позволяя Куперу манипулировать ими одновременно.
Время как персонаж. Время само по себе является критической силой и выступает как «персонаж», особенно через своё влияние на отношения, решения и срочность спасения человечества. Время является неотъемлемой частью сюжета, влияя на все аспекты, от отношений персонажей до срочности спасения человечества.
Временные эхо. Присутствие Купера в тессеракте оставляет эффект, похожий на эхо, в комнате Мёрф, который она интерпретирует как сообщения от своего «призрака».
Хроно‑призрачность. Воздействие Купера на тессеракт и высшие существа даёт ему способность воспринимать и влиять на время нелинейно.
Рекурсивная память. Купер использует тессеракт для передачи информации Мёрф, встраивая её в её воспоминания о «призраке», хотя физически не путешествует в прошлое.
Временной якорь. Земля служит эмоциональной и повествовательной якорем для Купера. Несмотря на путешествия через огромные расстояния в пространстве и времени, его действия постоянно движимы его связью с Мёрф и его домашней временной шкалой.
Хроно‑призрачность. Купер по сути является «призраком» Мёрф, влияя на её действия через гравитационные сигналы, которые он отправляет из тессеракта.
Каузальный цикл. Хотя это не бесконечный цикл, опыт Купера в тессеракте представляет собой локализованную реинкарнацию, где он наблюдает и взаимодействует с одними и теми же моментами повторно.
Временное разложение. Фильм косвенно затрагивает концепцию временного разложения — длительное замедление времени создаёт эмоциональное и социальное «разложение», как видно на примере потери времени с близкими и ухудшения пригодности Земли для жизни.
Хроно‑амнезия. Путешествие Купера через тессеракт включает навигацию по моментам прошлого и будущего, но его действия полностью не понятны или не запоминаются, пока Мёрф не разрешит их.
Цена перемен. Купер жертвует годами с дочерью и возможностью увидеть её взрослой, чтобы обеспечить выживание человечества.
Зоны, заблокированные во времени. В «Интерстелларе» горизонт событий чёрной дыры действует как физический и временной барьер, за которым нормальное течение времени прекращается, создавая недоступную зону.
Эффект бабочки. Субтильные манипуляции Купера в тессеракте распространяются, побуждая Мёрф решить уравнение гравитации и спасти человечество.
Интерстеллар — научно‑фантастический фильм, вышедший в 2014 году. Повествует о путешествиях группы исследователей, которые используют недавно обнаруженный пространственно‑временной тоннель, чтобы обойти ограничения полёта человека в космосе и покорить огромные расстояния на межзвёздном корабле. Режиссёр: Кристофер Нолан. Сценаристы: Кристофер Нолан и Джонатан Нолан. Физика: Кип Торн. Теглайн: «Следующий шаг человечества станет величайшим».
Цитаты:
Дональд: Будь с учительницей полюбезней — она не замужем.
Купер: А мне‑то что с того?
Дональд: «Плодитесь и размножайтесь». Хватит филонить, молодой человек! — Купера вызывают в школу его детей.
Мёрф: Почему вы назвали меня в честь чего‑то плохого?
Купер: Это не так.
Мёрф: А «Закон Мёрфи»?
Купер: «Закон Мёрфи» не утверждает, что произойдёт что‑то плохое. Он гласит: что может произойти, то произойдёт. Нас это вполне устраивало.
Мёрф: Что ты с ним сделаешь?
Купер: Заставлю его трудиться на благо общества. Скажем, водить комбайн.
Мёрф: А нельзя его отпустить? Он никому не навредил.
Купер: Этой штуке придётся приспособиться. Как и всем нам. — Купер нашёл старый беспилотный летательный аппарат и хочет приспособить его для сельскохозяйственных нужд.
Купер: Какой у тебя размер талии? Где‑нибудь 32? И внутренний шов 33?
Директор школы: Я не понимаю, к чему ты клонишь.
Купер: Чтобы измерить твою задницу, нужно две цифры, а чтобы определить будущее моего сына хватит одной? — у сына Купера не хватает баллов для колледжа.
Директор школы: Прямо сейчас нам не нужно больше инженеров. У нас не кончились телевизоры и самолёты. У нас кончилась еда. Миру нужны фермеры. Хорошие фермеры, как ты. И Том.
Купер: Необразованные фермеры.
Мисс Хенли: Это старый учебник. Мы теперь учимся по исправленной версии.
Купер: Исправленной?
Мисс Хенли: В ней говорится, что высадки на Луну были подделкой, чтобы ослабить конкурента.
Купер: Вы не верите, что мы были на Луне?
Мисс Хенли: Я верю, что это блестящий образец пропаганды. Что противник обанкротился, вкладывая безумные средства в создание ракет и других бесполезных аппаратов.
Купер: Бесполезных аппаратов?
Мисс Хенли: Если мы не хотим повторения крайностей и расточительности прошлого столетия, то нужно учить детей жить на этой планете, а не рассказывать сказки о том, как покинуть её.
Раньше мы смотрели в небо и там искали своё место среди звёзд. А теперь смотрим под ноги и пытаемся выжить в этой грязи.
Купер: Ну что же, поведайте мне свой план по спасению мира.
Профессор Бренд: Мы не намерены спасать этот мир. Мы намерены покинуть его.
Этот мир прекрасен, но сейчас он говорит нам, что пора уходить. Человечество родилось на Земле, но не обязано здесь умирать.
Когда вы появились, ваша мама сказала мне одну вещь, которую я тогда не понял. Она сказала: «Знаешь, мы здесь для того, чтобы стать воспоминаниями наших детей». Теперь я понял, что она имела в виду. Родители становятся призраками будущего своих детей.
Купер: Эй, ТАРС, какой у тебя уровень честности?
ТАРС: Девяносто процентов.
Купер: Девяносто процентов?
ТАРС: Абсолютная честность не самый дипломатичный и безопасный метод общения с эмоциональными существами.
Амелия Бренд: Мы ведь столкнёмся с невероятными трудностями, со смертью. Но не со злом.
Купер: Думаешь, природа не может быть злом?
Амелия Бренд: Нет. Непостижимая, пугающая, но она не зло. Разве лев злодей, потому что убивает антилопу?
Купер: Значит, и люди не злые?
Амелия Бренд: Да. В нашем отряде лучшие представители человечества.
Купер: Даже я, да?
Амелия Бренд: Ну мы же договорились: на 90 процентов…
Купер: Согласен…
Купер: Доктор Бренд и Эдмундс. Они близки?
ТАРС: Я не знаю.
Купер: Это «не знаю» относится к 90 процентам или к 10?
ТАРС: У меня ещё есть настройки конфиденциальности.
Купер: А вот хитрости маловато.
Амелия Бренд: И мне хочется следовать зову сердца. Может быть, мы слишком долго полагались на всякие теории.
Купер: Ты учёный прежде всего.
Амелия Бренд: Тогда послушай меня. Раз я говорю, что любовь — это не выдумка человечества, это осязаемая величина, это сила… Это должно что‑то значить.
Купер: Любовь имеет значение, да. Общественная польза, социальные связи, воспитание детей…
Амелия Бренд: Мы любим людей, которые умерли. Какая в этом общественная польза?
Купер: Никакой.
Амелия Бренд: Может быть, любовь — это нечто большее, что мы не в силах — пока! — осознать. Может быть, это свидетельство чего‑то, артефакт какого‑то другого измерения, которое мы не в состоянии постичь. И меня тянет через всю вселенную к человеку, которого я не видела десять лет, и который, возможно, уже мёртв. Любовь — это единственное доступное нам чувство, способное выйти за пределы времени и пространства. Может, нам стоит довериться ей, даже если мы не понимаем её сути?
Эволюция пока не в силах преодолеть этот простой барьер. Мы готовы жертвовать собой искренне, беззаветно, ради тех, кого мы знаем. Но наше сочувствие не распространяется на чужих людей.
Мне не очень по душе притворяться, что мы там, откуда начали. Я хочу знать, где мы сейчас, и куда идём.